أخبار

برنارد فورهاوس

برنارد فورهاوس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولد برنارد فورهاوس ، وهو ابن محام ، في مدينة نيويورك في 25 ديسمبر 1904. جاء والده إلى أمريكا كمهاجر فقير في سن السابعة ، من قرية في النمسا. وفقًا لابنه "لقد شق طريقه من خلال الكلية وكلية الحقوق وطور ممارسة قانونية مثيرة للإعجاب". كان يحمل آراء يسارية وكان مؤيدًا قويًا لوودرو ويلسون وأفكاره لعصبة الأمم.

أخته ، إيمي فورهاوس ، التي كانت تكبره بإثني عشر عامًا ، كتبت سيناريوهات أفلام ، لذلك أصبح مهتمًا بالأفلام في وقت مبكر من الحياة. يتذكر لاحقًا: "كانت جدتي ، التي كانت تعيش في مقاطعة ويستتشستر ، التي تبعد مسافة قصيرة من مانهاتن ، تأخذني إلى منطقة نيكلوديون المحلية ، ولأنها تحتوي على مقاعد خشبية صلبة ، كانت ستحضر معها وسادة قابلة للنفخ ، وزجاجة ترمس من القهوة ، والبسكويت ، وكنا نشاهد المسلسلات. لكنني كنت محبطًا إلى حد ما ، لأنني كنت سأبقى دائمًا مع البطلة مربوطة إلى خطوط السكك الحديدية أثناء اقتراب القطار ، أو معلقًا فوق جرف مع الحبل المهترئ ، ومن ثم نادرًا ما أعود إلى وستشستر في الوقت المناسب لمشاهدة التتمة ".

بعد تركه جامعة هارفارد حاول أن يصبح كاتبًا. نصه الأول ، Steppin خارج، تم إنتاجه في عام 1925. كما ساعد في الكتابة محادثات المال (1926) و لا امرأة أخرى (1928). أول فيلم أخرجه كان المال مقابل السرعة (1933). تبع ذلك الجريمة على التل (1933). في فيلمه القادم ، كاميرا الشبح (1933) ، وظف ديفيد لين كمحرر له. ادعى فورهاوس في وقت لاحق أنه صنع العديد من الابتكارات مع هذا الفيلم. "كان هناك عدد قليل منها لأول مرة في The Ghost Camera. كانت هذه هي المرة الأولى التي يقوم فيها أي شخص بتشغيل قسم من الفيلم قبل العناوين الرئيسية. كانت هذه هي المرة الأولى التي ، عندما كان هناك فلاش باك - أي عندما كان أحد الأفلام الرئيسية كانت الشخصيات تتحدث عن شيء حدث سابقًا - وقد عدت إليه ، بدلاً من رؤية الشخص الموجود في المشهد - لأن الشخص لم يكن ليرى نفسه ".

خلال الثلاثينيات من القرن الماضي ، انخرط فورهاوس في السياسة. أثناء عمله في لندن ، انضم إلى Left Book Club وكان معجبًا بشكل خاص بكتب جون ستراشي (النضال القادم من أجل السلطة) و R. Palme Dutt (الفاشية والثورة الاجتماعية). أصبح أيضًا مؤيدًا لحكومة الجبهة الشعبية خلال الحرب الأهلية الإسبانية وانضم إلى العديد من مجموعات الضغط المشاركة في القتال مع الحكومات بقيادة أدولف هتلر وبينيتو موسوليني. كما أصبح قريبًا من العديد من الشخصيات اليسارية الأخرى في هوليوود بما في ذلك: دونالد أوغدن ستيوارت ، ورينغ لاردنر جونيور ، وصمويل أورنيتز ، وجوردون كان ، وإيان ماكليلان هانتر ، وجي إندور.

اعترف فورهاوس لاحقًا بالدخول رفاق العطاء (1997): "لفترة من الوقت كنت نشطًا جدًا مع الشيوعيين في العمل المناهض للفاشية الذي كانوا يقومون به ... عندما وقع الاتحاد السوفيتي اتفاقية عدم اعتداء مع ألمانيا ، أعتقد أن الاتحاد السوفيتي كان له ما يبرره في القيام بذلك لأنها حاولت لسنوات تكوين جبهة موحدة من الدول الديمقراطية ضد هتلر ولم تنجح ، لأنهم كانوا يأملون أن يأتي هتلر والاتحاد السوفيتي لمحاربة بعضهم البعض وإما تدمير بعضهم البعض أو إضعاف بعضهم البعض بشكل كبير. .. جئت بسرعة كبيرة لأختلف مع "المركزية الديمقراطية" التي أعتقد أنها نظام غير ديمقراطي للغاية. هذا هو ما يحكم الحزب الشيوعي وهو ما يحكم الاتحاد السوفيتي. أعتقد أنه السبب المحزن للاستبداد والفساد الرهيبين. الستالينية التي قتل في ظلها الملايين من شعوبهم ".

وشملت الأفلام الأخرى خلال هذه الفترة من قبل Vorhaus نايت كلوب كوين (1933), عالم مظلم (1935), الرحلة الأخيرة (1935), داستي ارمين (1936), ملكة القطن (1937), ملك موزع الصحف (1938), تينث أفينيو كيد (1938), الطريق إلى الجنوب (1939), فيشرمان وارف (1939), الملائكة بأجنحة مكسورة (1941), إعصار سميث (1941), شؤون جيمي فالنتين (1942), دفن مي ميت (1947) و Winter Wonderland (1947).

في 20 أكتوبر 1947 ، افتتح مجلس لجنة الأنشطة غير الأمريكية (HUAC) جلسات الاستماع بشأن التسلل الشيوعي لصناعة الأفلام السينمائية. كان المحقق الرئيسي للجنة هو روبرت إي ستريبلينج. وكان من أوائل الأشخاص الذين قابلتهم رونالد ريغان ، وغاري كوبر ، وآين راند ، وجاك إل.وارنر ، وروبرت تايلور ، وأدولف مينجو ، وروبرت مونتغمري ، ووالت ديزني ، وتوماس ليو مكاري ، وجورج إل مورفي. قام هؤلاء الأشخاص بتسمية العديد من الأعضاء المحتملين للحزب الشيوعي الأمريكي.

نتيجة لتحقيقاتهم ، أعلن HUAC رغبته في مقابلة تسعة عشر عضوًا في صناعة السينما يعتقدون أنهم قد يكونون أعضاء في الحزب الشيوعي الأمريكي. وشمل ذلك هربرت بيبرمان ، وألفاه بيسي ، وليستر كول ، وألبرت مالتز ، وأدريان سكوت ، ودالتون ترومبو ، وإدوارد دميتريك ، ورينغ لاردنر جونيور ، وصامويل أورنيتز ، وجون هوارد لوسون ، ولاري باركس ، ووالدو سولت ، وبيرتولت بريخت ، وريتشارد كولينز ، وجوردون كان ، روبرت روسن ولويس مايلستون وإيرفينغ بيشل.

وقد رفض الشهود العشرة الأوائل الذين تم استدعاؤهم للمثول أمام لجنة HUAC و Biberman و Bessie و Cole و Maltz و Scott و Trumbo و Dmytryk و Lardner و Ornitz و Lawson ، التعاون في جلسات الاستماع في سبتمبر ووجهت إليهم تهمة "ازدراء الكونغرس". زعموا ، المعروفين باسم هوليوود عشرة ، أن التعديل الأول لدستور الولايات المتحدة أعطاهم الحق في القيام بذلك. اختلفت المحاكم وحُكم على كل منهما بالسجن لمدد تتراوح بين ستة أشهر واثني عشر شهرًا. عُرضت القضية على المحكمة العليا في أبريل 1950 ، ولكن لم يخالفها سوى القاضيين هوغو بلاك وويليام دوغلاس ، وتم تأكيد الأحكام.

في الثامن من مارس عام 1951 ، بدأت لجنة HUAC "التحقيق في الشيوعية في مجال الترفيه". ذكر العديد من هؤلاء الشهود أشخاصًا على أنهم أعضاء في الحزب الشيوعي الأمريكي. وشمل ذلك: لاري باركس ، وستيرلنج هايدن ، وريتشارد كولينز ، وإدوارد دميتريك ، وباد شولبرغ ، وفرانك تاتل ، وليو تاونسند ، ومارتن بيركلي ، وإيليا كازان ، وإيزابيل لينارت ، وكليفورد أوديتس ، وروي هوجينز ، وروبرت روسن ولي كوب. سمى دميتريك وتتل وبيركلي وروسن فورهاوس بأنه شيوعي.

رفض فورهاوس الإدلاء بشهادته ضد رفاقه السابقين وتم وضعه على القائمة السوداء. انتقل إلى لندن ووفقًا لما ذكره كاتب سيرته الذاتية: "بدلاً من محاربة صناعة الأفلام الأوروبية الخشنة ، مثل زملائه المنفيين السياسيين جون بيري ، وجولز داسين ، وسي إندفيلد ، وجوزيف لوسي ، وآخرين كثيرين ، قام ببناء مهنة جديدة حول قصور لندن الفيكتورية إلى شقق سكنية."

توفي برنارد فورهاوس في 23 نوفمبر 2000.

لفترة من الوقت كنت ناشطًا للغاية مع الشيوعيين في العمل المناهض للفاشية الذي كانوا يقومون به ... أعتقد أنه السبب المحزن للاستبداد والفساد الرهيب للستالينية ، والتي قُتل بموجبها الملايين من شعوبهم.


دفن مي ميت

عندما يتم العثور على بقايا جثة امرأة بعد أن التهم حريق حظيرة في ملكية الأثرياء باربرا كارلين ، يُفترض أنها هي ، خاصةً أنها كانت ترتدي قلادة باربرا الماسية. ومع ذلك ، بعد الجنازة ، اتصلت باربرا سرا بمايكل دن ، محامي الأسرة. نصحها بإخطار الشرطة على الفور ، لكنها تشتبه في أن شخصًا ما يحاول قتلها وتريد التحقيق أولاً.

تكشف سلسلة من ذكريات الماضي عن الدوافع المحتملة للعديد من المشتبه بهم. المشتبه به الرئيسي هو زوجها غير المسؤول المخادع ، رود ، الذي تطلقه على مضض وقد يرغب في ثروتها. ولكن هناك أيضًا رستي ، وهي شابة مستاءة نشأت على تصديق أنها الأخت الصغرى لباربرا. عندما توفي والد باربرا ، كشفت وصيته أن رستي كان مجرد يتيم قام بتربيته ، لكن باربرا لم تتبناه قانونًا ورثت كل شيء. كانت باربرا مستعدة تمامًا لمشاركة كل شيء معها ، لكن رستي لم يقبل سوى بدل صغير. اتضح أيضًا أن Rusty مغرم بـ Rod ويعتقد (عن طريق الخطأ) أنه يحبها. ومن هي المرأة المدفونة باسم باربرا؟

يكشف الفلاش باك الآخر أن رستي ، وهو قاصر ، قد تعامل مع ملاكم غبي يدعى جورج ماندلي. عندما ذهبت باربرا لاصطحابها إلى منزلها ، كان رود قد انجذب بشكل علني إلى "مساعدة" جورج الرشيق ، هيلين لورانس. بدأت باربرا في رؤية جورج للانتقام. استاء صدئ بمرارة باربرا التي أخذت جورج بعيدًا عنها. في النهاية ، أدرك أن المرأة الميتة هي هيلين. (سمح لها رود بتجربة عقد باربرا ونسيت استعادته).

المزيد من الوحي يتبع. هيلين ، صديقة جورج الماكر ، جعلته يواعد باربرا بينما كانت هي نفسها ترى رود. لقد ألمحت لرود بأنه يجب أن يقتل زوجته ويتزوجها. فشل ذلك ، لأن رود أحب باربرا بالفعل ، تاركًا هيلين للتخطيط لابتزاز المال من باربرا عبر جورج. في هذه الأثناء ، لا يزال روستي متأكدًا من أن رود يحبها ، يتفاخر له بأن مخططاتها دفعته إلى الانفصال عن باربرا.

بعد انقطاع التيار الكهربائي في قصرها في تلك الليلة ، تعرضت باربرا للهجوم من قبل مهاجم مجهول في الظلام. يهرب المهاجم قبل أن ينهي المهمة. ظهر رود وجيفرز ، كبير الخدم الخاص بهم ، بعد ذلك بوقت قصير ، تبعهما مايكل. يتم أخذ رود من قبل الشرطة للاستجواب ، حيث يُطلب منه الاتصال بمايكل للحصول على معلومات حول أي بوليصة تأمين على حياة باربرا. عندما ذكر سكرتير مايكل أنه لم يكن في المكتب طوال اليوم ، يتذكر رود أنه ادعى أنه تلقى رسالة رود بشأن الهجوم الأخير. يصر على أن تعيده الشرطة إلى القصر في أسرع وقت ممكن. في هذه الأثناء ، يدرك مايكل أنه أخطأ ، وأخبر باربرا أن هيلين قُتلت بمطرقة ، وهو شيء لا يعرفه سوى القاتل. عندما يظهر Rusty ، قرر أن يعتبر Rusty و Barbara جريمة انتحار ، لكن الشرطة قتلتهم في الوقت المناسب.


برنارد فورهاوس

برنارد فورهاوس (25 ديسمبر 1904-23 نوفمبر 2000) هو مخرج أفلام أمريكي ولد في مدينة نيويورك.

خريج جامعة هارفارد ، بالإضافة إلى إخراج اثنين وثلاثين فيلماً ، كان أيضًا معلمًا للمخرج السينمائي المستقبلي ديفيد لين ، الذي كان بعض أعماله كمحرر أفلام في بداية حياته المهنية على صور فورهاوس. عمل بثبات ككاتب سيناريو في هوليوود عندما كان في العشرينات من عمره لكنه أراد إخراج الأفلام. قرر في النهاية الانتقال إلى إنجلترا وبدأ في إخراج أفلام الدرجة الثانية أو أفلام الكوتا السريعة ، على وجه الخصوص الرحلة الأخيرة (1935). بعد النجاح في إنجلترا ، عاد فورهاوس إلى الولايات المتحدة وبدأ العمل في Republic Pictures لإخراج أفلام الدرجة الثانية.

تم إدراج Vorhaus في القائمة السوداء في عام 1951 في جلسات HUAC. كان فورهاوس قد انتقل بالفعل إلى أوروبا في ذلك الوقت وأخرج بعض الأفلام الصغيرة أثناء وجوده هناك. عاد أخيرًا إلى إنجلترا وتقاعد من صناعة الأفلام ، حيث أسس شركة متخصصة في تجديد المنازل.

كان لدى فورهاوس طفلان ، جوين وديفيد ، رائد الموسيقى الإلكترونية الذي عمل تحت اسم White Noise.


الاستعراضات الشعبية

متحدث إنجليزي مبكّر ممتع تمامًا حيث ينطلق هنري كيندال المتلعثم والمسلي بشكل ممتع للعثور على مالك الكاميرا الغامضة التي تهبط على سيارته.

ترافقه في مغامرته إيدا لوبينو ، في أحد أدوارها الأولى. يبدو أن لوبينو كانت في الخامسة عشرة من عمرها فقط عندما تم إصدار The Ghost Camera ، مما يجعل مغازلة كيندال ، التي تجاوزت ضعف عمرها ، مزعجة إلى حد ما وفقًا لمعايير اليوم على أقل تقدير.

يمكنك أيضًا الحصول على جون ميلز الشاب ، مثل شقيقها المضطرب ، كما قام ديفيد لين بالتحرير. من المؤكد أن هذا الأخير سيشرح بعض التخفيضات الرائعة هنا ، خاصة خلال المشهد الافتتاحي الرائع للفيلم. تم لعب القصة بأكملها من أجل عدد قليل من الضحك ، كما تتوقع مع كيندال في المقدمة ، لكنها سريعة ومسلية مع بعض الذوق الأسلوبي الرائع وراءها.

لعبة حصص سريعة مثيرة للاهتمام تتبع نقطة حبكة مشابهة للكلاسيكية ينفجر، حيث قد تحتوي أو لا تحتوي الصورة على دليل على جريمة قتل.

هنري كيندال هو نوعه المعتاد من التخبط والتلعثم ، على الرغم من أنه يناسب شخصيته هنا أكثر من غيره ، وتتألق المراهقة إيدا لوبينو في أحد أدوارها الأولى: خمسة عشر عامًا فقط ، لديها الكثير من الاتزان والسحر.

يخرج برنارد فورهاوس ، وهذا دخول قوي في مهنة نقلته عبر قارتين إلى هوليوود. من الواضح أنه يمكنه العمل بسرعة وفعالية ، وعلى الرغم من أن هذا "بريطاني إلى حد ما" ، إلا أنه قد يستفيد جيدًا من اللمسة الأمريكية.

كاميرا الشبح قد يتحرك ببطء ، ونقص في الحافز الموسيقي ...

6.25/10
مؤامرة مفهوم رائعة لا يمكنني قول الكثير عنها حقًا لأن ذلك سيجعل مشاهدتك لفيلم الدرجة الثانية أقل إثارة للاهتمام. هنري كيندال لديه الصدارة ويساعده إيدا لوبينو (والطريقة التي يلتقيان بها أمر مثير للاهتمام أيضًا. لكن لا يمكنني قول أي شيء عن ذلك أيضًا).

يلعب جون ميلز دورًا مهمًا هنا أيضًا وربما يكون له الدور الأكثر عاطفية ، فيكتور ستانلي هو اللاعب الداعم الآخر. إن عمل الكاميرا (العفو عن التورية) في هذا الفيلم مثير للاهتمام ، وفي حين أن هناك العديد من الأشياء التي لم يتم تحليلها بشكل أفضل (لماذا لم تفعل ذلك فقط. أو لا معنى له) ، فإن الفيلم ليس عاديًا والشخصيات مقنعة.

لغز جريمة قتل روتيني سريع من بطولة هنري كيندال ، والذي لا يُلاحظ الآن إلا في الظهور المبكر من إيدا لوبينو البالغة من العمر 15 عامًا (تلعب دور كيندال في الحب!) وجون ميلز. يعثر كيندال على كاميرا ، وبعد تطوير الفيلم بداخله ، يدرك أنه يحتوي على أدلة محتملة لارتكاب جريمة قتل. ثم يستخدم الصور الأخرى في الفيلم لتعقب القاتل.


برنارد فورهاوس - التاريخ

جلب برنارد فورهاوس نظرة غريبة ، وتيرة أمريكية ، وشعورًا مميزًا بوسائط السينما لعمله في بريطانيا. كان يكدح كمخرج في مجال "الحصة السريعة" في الثلاثينيات ، وسرعان ما ترك بصمته في الصناعة بعد خمسين عامًا ، وعادت أفلامه إلى المنزل مع جيل آخر ، سعيدًا بالعثور على علامات الحياة في ركن من أركان السينما البريطانية التي غالبًا ما يعتقد مقبرة. مثل مايكل باول ، مخرج "سريع" آخر ، أظهر فورهاوس أنه من خلال الخيال المفعم بالحيوية ، يمكن تحويل السيناريو الأكثر تمردًا إلى سينما حقيقية ، بدلاً من الحوار مع الرسوم التوضيحية.

ولد في مدينة نيويورك في 25 ديسمبر 1904 لعائلة مهاجرة مزدهرة. أثارت زيارات الطفولة إلى استوديوهات Fort Lee في نيوجيرسي مع أخته الكبرى آمي ، كاتبة سيناريو ، اهتمامه بالوسيط. بحلول العشرينات من القرن الماضي ، كان كاتبًا بنفسه ، وعمل في هوليوود لصالح كولومبيا وفوكس من بين مهام أخرى ، كتب شبح شباك التذاكر في شباك التذاكر الرومانسية الشديدة لفوكس بعنوان Seventh Heaven (الولايات المتحدة ، 1927). انتقل إلى الاتجاه مع دراما صامتة من بكرتين ، Sunlight (الولايات المتحدة ، 1928) ، التي فقدت عن الأنظار في إثارة الصور الناطقة.

مع عدم وجود عمل يلوح في الأفق ، جاء فورهاوس إلى إنجلترا لقضاء عطلة في عام 1929. وبقي لمدة ثماني سنوات. أعطته أداة الهرج والمرح الناطق مكانًا مناسبًا في ويمبلي كمشرف إنتاج لشركة British Sound Film Productions. عندما انهارت الشركة ، أعاد فورهاوس تحرير بعض أفلامها القصيرة المتنوعة في Camera Cocktails ، وانتقل إلى فيلمه الروائي الأول ، On Thin Ice (1933) ، وهو فيلم تشويق مجتمعي ، تم استلامه بشكل غير مبال ، وأصبح الآن فيلمًا ضائعًا. مع Money for Speed ​​(1933) ، أظهر فورهاوس مزيدًا من الفردية ، حيث بنى مثلثه الرومانسي حول إثارة سباقات الدراجات النارية ، وتم تصويره بقوة في الموقع. محرره كان الوافد الجديد في الصناعة ، ديفيد لين.

بعد ذلك ، عمل فورهاوس بشكل رئيسي مع المنتج جوليوس هاجن في تويكنهام ستوديوز ، المصنع للعديد من منتجات الحصص ، وتحولت إلى ميزانيات منخفضة في جداول التصوير لمدة أسبوعين. كانت مهمته الأولى هي The Ghost Camera (1933). كان جزء كبير من القصة دنيويًا ، على الرغم من وجود بعض المرح الصاخب في دار ضيافة ريفية بين البطل المتردد هنري كيندال والبطلة المفعمة بالحيوية إيدا لوبينو. رفض فورهاوس تسوية الصور المألوفة ، مما أدى إلى تفكيك ذروة قاعة المحكمة بكاميرا ذاتية الترنح ، وقطع تصاعد اللقطات المقربة بينما يحدد القاضي أدلة القتل. في فيلمه التالي Crime on the Hill (1933) ، قام فورهاوس بتجميع خيوط القتل القياسية في منزل ريفي مع سمات مفارقة وحيوية ، وفي حالة الممثلة سالي بلان تلميحات الإيروتيكية.

لا يمكن حفظ كل مهمة من خلال معالجة Vorhaus الذكية. إلى جانب الممثلين المرنين في West End الذين تم استئجارهم للأفلام - لويس كاسون ، وجون ميلز ، وهنري كيندال ، من بين آخرين - كان هناك جون جاريك ، ممثل ومغني ذو عزيمة لا تنتهي ، والذي يتصدى لجهود فورهاوس الإبداعية في Street Song (1935) و The Broken ميلودي (1934). في بعض الأحيان وصلت النصوص مع قيودها الخاصة ، عانى فيلم آخر مفقود ، Ten Minute Alibi (1935) ، بشكل خاص ، من وجهة نظر Vorhaus ، من مسرحية ضيقة. كتاب The Broken Melody - الذي سجن فيه الملحن (غاريك) في جزيرة الشيطان بعد جريمة عاطفية ، وهرب وكتب أوبرا عن كل ذلك - ربما احتاجوا إلى سترة مقيدة خاصة بهم.

في فيلم واحد على وجه الخصوص ، الرحلة الأخيرة (1935) ، تمتزج المادة والطريقة والأسلوب والمضمون معًا بنتائج مبهجة. كان يجب أن يتحرك هذا الفيلم بسرعة: تم تصويره في قطار هارب يندفع نحو الدمار على يد سائق يواجه التقاعد ، تعذبه الغيرة. كما هو الحال في Money for Speed ​​، أراد Vorhaus الإثارة والانسكابات الحقيقية ، وليس نماذج الاستوديو ، حيث ولّد تصوير الموقع والقطع السريع مستوى من الإثارة يتجاوز المعيار البريطاني. كانت الحبكة الأساسية عادية ، لكن عرض فورهاوس أبقى القطار وركابه يتدافعون بسعادة. السائق المجنون ، المضار وزوجته الجديدة ، اثنان من المحتالين الهاربين ، المحقق المتخفي ، الموقد العجين على صفيحة القدم ، أخصائي الدماغ العملي: قام فورهاوس بختمهم جميعًا بمراوغات إنسانية وتجنب الرسوم الكاريكاتورية من الورق المقوى. بالنسبة لميزة دعم منخفضة الميزانية ، أحدثت الرحلة الأخيرة تأثيرًا كبيرًا. كما تلقى فيلم Dark World (1935) ، وهو فيلم إثارة أكثر وضوحًا ، تم إنتاجه لـ Fox-British ، تقييمات قوية للأسف ، هذا فيلم آخر مفقود.

بحلول هذا الوقت كانت طموحات هاجن تتزايد. تم تركيب طبعة جديدة من فيلم Griffith's Broken Blossoms في تويكنهام في عام 1935 ، من إخراج هانز (لاحقًا جون) ، عمل براهم فورهاوس كمشرف فني. كان مشروعه التالي كمخرج ، Dusty Ermine (1936) ، مستفيدًا آخر من سخاء Hagen: فيلم مسرحي مثير عن المزيفين ، تم افتتاحه لاحتضان عمل مكثف في الموقع في جبال الألب السويسرية. هز فورهاوس المسرحية بقوة ، مضيفًا دورًا غريب الأطوار للوافدة الجديدة مارغريت رذرفورد ، وملأ الشاشة بصور مذهلة كلما انتقلت الشخصيات إلى زحافاتهم.

تفاقمت الصعوبات المالية التي واجهها هاجن في عام 1936. آخر أفلام فورهاوس ، "كوتون كوين" ، وهو فيلم كوميدي غير تقليدي عن الريف الشمالي ، تم إنتاجه للمنتج الأمريكي جو روك. قَبِلَ فورهاوس ، عاطلًا عن العمل ، عرضًا من هربرت ج. ييتس ، رئيس شركة Republic Pictures ، وعاد إلى أمريكا. انضم إلى خط التجميع في هوليوود ، وتناول المشاريع ذات الميزانية المتوسطة ، وشحذ تعاطفه مع اليسار بشأن الحرب الأهلية الإسبانية. بعد استئنافه للسينما الطويلة بعد الحرب العالمية الثانية ، غامر في الإنتاج المستقل ، وحقق بعض النجاح مع So Young So Bad (1950) ، وهي دراما جادة حول الفتيات الجانحات ، قبل أن تدفعه HUAC ومطاردات الساحرات المناهضة للشيوعية إلى ذلك. منفى.

عاد إلى إنجلترا في عام 1951 ، ولكن على عكس زملائه المنفيين ، اختار جوزيف لوسي وسي إندفيلد الانسحاب من هذه الصناعة. طور مشروعًا تجاريًا لتحويل الشقق في لندن ، Domar Properties ، وعاش طويلًا بما يكفي لاستعادة إنجازاته السابقة عندما أعيد اكتشاف حياته المهنية كواحد من ألمع المخرجين البريطانيين ، وأقلهم بريطانيًا في الثمانينيات. توفي في توتينغ ، جنوب لندن في 23 نوفمبر 2000.

فهرس
أنجليني ، سيرجيو ، يقدم الأرشيف. تحية لبرنارد فورهاوس ، البرنامج الوطني لمسرح السينما ، مارس 2001 ، ص 46-7
براون ، جيف ، "فورهاوس: إعادة اكتشاف المخرج" في البصر والصوت، شتاء 1986/7 ، ص 40-43
براون ، جيف ، "المال مقابل السرعة: الأفلام البريطانية لبرنارد فورهاوس" في جيفري ريتشاردز (محرر) ، الثلاثينيات المجهولة: تاريخ بديل للسينما البريطانية ، 1929-1939 (لندن: آي بي توريس ، 1998)
آيلز ، ألين ، وميكر ، داود ، يعتقد المفقودين المفقودين. البحث عن الفيلم البريطاني العظيم (لندن: دار نشر BFI ، 1992)
فورهاوس ، برنارد ، أنقذ من النسيان. سيرة ذاتية (لانهام: مطبعة الفزاعة ، 2000)


ثلاثة وجوه الغرب. 1940. برنارد فورهاوس

ثلاثة وجوه الغرب. 1940. الولايات المتحدة الأمريكية. إخراج برنارد فورهاوس. مع جون واين ، سيجريد جوري ، تشارلز كوبورن. DCP. 81 دقيقة

غربي معاصر بمواضيع سياسية قوية - بلا شك ساهم بها المخرج برنارد فورهاوس وكاتب السيناريو المشارك صمويل أورنيتز ، وكلاهما من الأهداف المستقبلية للقائمة السوداء المعادية للشيوعية. طبيب من فيينا (تشارلز كوبورن) وولده (سيغريد غوري) ، أثناء فرارهما من الضم النازي للنمسا ، يجدون ملاذًا في مجتمع زراعي في شمال داكوتا ، وهو نفسه تحت التهديد بسبب عواصف ترابية لا هوادة فيها تضرب التربة السطحية. لقد ألقوا نصيبهم مع الرئيس الشاب الحالم لجمعية المزارعين - نجم ريبابليك الجديد ، جون واين - حيث كان يحث على الهجرة الجماعية إلى أرض أفضل في ولاية أوريغون. صورت بشكل مثير للإعجاب من قبل أسطورة فيلم نوير المستقبلي جون ألتون ، في أول رصيد له في هوليوود.

مسرح روي ونيوتا تيتوس 2

مسرح روي ونيوتا تيتوس 2

إذا كنت ترغب في إعادة إنتاج صورة لعمل فني في مجموعة MoMA ، أو صورة لمنشور MoMA أو مادة أرشيفية (بما في ذلك مشاهدات التثبيت وقوائم المراجعة والبيانات الصحفية) ، يرجى الاتصال بـ Art Resource (منشور في أمريكا الشمالية) أو أرشيفات سكالا (منشورة في جميع المواقع الجغرافية الأخرى).

يجب توجيه جميع طلبات ترخيص لقطات الصوت أو الفيديو التي تنتجها MoMA إلى Scala Archives على [email & # 160protected]. لا يمكن ترخيص أفلام الصور المتحركة أو لقطات الصور المتحركة من الأفلام الموجودة في MoMA's Film Collection بواسطة MoMA / Scala. لترخيص فيلم من الأفلام السينمائية ، يُنصح بالتقدم مباشرة إلى مالكي حقوق الطبع والنشر. للوصول إلى صور الأفلام الثابتة ، يرجى الاتصال بمركز دراسة الأفلام. يتوفر المزيد من المعلومات أيضًا حول مجموعة الأفلام ومكتبة الأفلام والفيديو المتداولة.

إذا كنت ترغب في نسخ نص من منشور MoMA ، فيرجى إرسال بريد إلكتروني إلى [email & # 160protected]. إذا كنت ترغب في نشر نص من مواد أرشيف MoMA ، فيرجى ملء نموذج الإذن هذا وإرساله إلى [email & # 160protected].


الشيء التالي الكبير (حسنًا ، واسع)

في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت الأفلام في وضع يشبه إلى حد كبير تلفزيون الشبكة اليوم. لقد ظهرت تقنية جديدة - خمنوا ماذا؟ - استنزاف الكثير من الجمهور الذي اعتادت الأفلام بالنسبة له مرتين أو ثلاث مرات في الأسبوع. سارعت هوليوود إلى ابتكار شيء لا يمكن لجهاز التلفزيون ذي الشاشة الصغيرة والأبيض والأسود المتواجد في العديد من غرف المعيشة الأمريكية توفيره: تجربة فيلم أكبر وأكثر حسية. أسفرت تجربتان أوليتان - مع عملية Cinerama ثلاثية الأبعاد والشاشة العريضة - عن نتائج رائعة ، لكنها أثبتت أنها مرهقة للغاية بالنسبة للغرض الأساسي المتمثل في سرد ​​القصص.

وبعد ذلك ، في 16 سبتمبر 1953 ، تم عرض فيلم "The Robe" لأول مرة في مسرح روكسي في نيويورك. تمت ترقيته على أنه "أول صورة متحركة في CinemaScope - المعجزة الحديثة التي تراها بدون نظارات!" - عرض فيلم "The Robe" للمشاهدين صورة ضعف عرضها وأطولها بكثير مما اعتادوا عليه.

قدمت CinemaScope ، المرخصة من المخترع الفرنسي Henri Chrétien ، تجربة كانت غامرة دون أن تكون غير عملية. حيث تطلب كل من Cinerama و 3-D الإسقاط المتزامن بعناية لشرائط متعددة من الفيلم ، استخدم CinemaScope عدسة بصرية مشوهة للضغط على صورة عريضة على مخزون أفلام قياسي بحجم 35 ملم. كانت النتائج مذهلة ، والتكنولوجيا (نسبيًا) سهلة الاستخدام ، وكان كل من الجمهور والصناعة مدمن مخدرات.

في غضون بضعة أشهر ، أصبحت الأفلام ذات الشاشات العريضة (بعضها في CinemaScope الحقيقية أو غيرها من العمليات المشوهة ، والبعض الآخر الذي تم إنشاؤه ببساطة عن طريق إخفاء الجزء العلوي والسفلي من الصورة القياسية) هي القاعدة في هوليوود ، ولا تزال كذلك حتى اليوم.

استنادًا إلى رواية صدرت عام 1942 للكاتب الملهم الشهير لويد سي دوجلاس ("الهوس الرائع") ، "The Robe" هي قصة مارسيلوس جاليو (ريتشارد بيرتون ، في أول فيلم أمريكي مهم له) ، ضابط الجيش الروماني المكلف بحمل من صلبه. مدفوعًا بالذنب ، يذهب بحثًا عن العبد اليوناني ديمتريوس (فيكتور ناضج) الذي أنقذ رداء يسوع. في هذه العملية يصبح هو نفسه مسيحيًا مخلصًا ، إلى حد كبير للغضب الشديد من صاحب العمل ، الإمبراطور كاليجولا (جاي روبنسون).

لعقود من الزمن ، كان من الصعب تصور ما أذهل الجمهور في عام 1953. وبسبب الضرر الذي لحق بالأصل بسبب الطباعة الفوقية ، انتشر فيلم "The Robe" في الفيديو المنزلي بشكل خافت وقذر بشكل خاص. ولكن الآن ، بعد جهود ترميم كبيرة قادها شاون بيلستون من أرشيف أفلام 20th Century Fox "The Robe" ، عاد إلى شيء يوحي بمجده الأصلي ، بألوان زاهية وقصصية وصورة حادة للغاية وأربعة مسارات أصلية مسار صوتي ستريو ، تم عرضه جميعًا بميزة هائلة في إصدار Blu-ray جديد.

ومع ذلك ، يظل فيلم "The Robe" فيلمًا انتقاليًا. لم يكن المخرج ، هنري كوستر ، قادرًا على اغتنام الآثار الجمالية الكاملة للشكل الجديد ، مما سمح للمخرجين بعرض المشاهد بعمق أكبر وشجع على استخدام فترات أطول بدلاً من القطع المتقاطع التقليدي (الاحتمالات سرعان ما أدركها المخرج جورج Cukor ، مع فيلم "A Star Is Born" عام 1954). بسبب القيود المضمنة في عدسات الجيل الأول ، كانت اللقطات المقربة مشكلة وكان من الصعب تنفيذ حركات الكاميرا. يبدو الكثير من "The Robe" بعيدًا ومسطّحًا بشكل مخيب للآمال.

ومع ذلك ، هناك شيء مثير عندما يقوم كوستر باكتشافات صغيرة ولكنها مهمة ، كما هو الحال عندما يقابل بيرتون ، وهو شخصية صغيرة في أقصى يسار المجموعة ، مع شخصية ناضجة تبدو أكبر بكثير ، واقفا بالقرب من الكاميرا في المقدمة اليمنى. التباين ديناميكي بصريًا ورنانًا عاطفيًا.

فقط في حالة عدم نجاح شيء CinemaScope ، قام Fox بتصوير فيلم "The Robe" في وقت واحد في إصدار ذي نسبة قياسية نادرًا ما يتم عرضه منذ ذلك الحين. يمنح Blu-ray المشاهدين خيار مقارنة CinemaScope والإصدارات القياسية مشهدًا بمشهد ، وذلك بفضل ميزة صورة داخل صورة. تقدم الاختلافات العديدة بين الإطار المحكم والقطع السريع للإصدار القياسي والتركيبات الأطول والتركيبات المتدرجة لمتغير الشاشة العريضة درسًا كاملاً في تاريخ الفيلم وجمالياته: تفتح طريقة جديدة مع إغلاق المسار التقليدي. (Fox ، Blu-ray 34.98 دولارًا ، تعريف قياسي 19.98 دولارًا ، غير مصنف)

كلاسيك فيلم نوير المجلد. 3

“كلاسيك فيلم نوار ، المجلد. 3 ، "من VCI Entertainment ، الموزع المستقل في أوكلاهوما ، يقدم إصدارات مطورة بشكل كبير من فيلمين مثيرين للفضول تم تداولهما لفترة طويلة فقط في نسخ المجال العام الكئيبة. لقد يأس من رؤية نسخة لائقة من برنارد فورهاوس "Amazing Mr. X" (1948) ، المعروف أيضًا باسم "الروحاني" أو "عهد الإرهاب" لأنتوني مان (1949) ، "الكتاب الأسود". ولكن ها هم ، وعلى الرغم من أنهم ليسوا أصليين ، فقد تم إعادتهم إلى شكل يمكن مشاهدته بشكل كبير من خلال مجموعة من تقنيات الاستعادة الكيميائية والرقمية.

تم إصدار كلا العنوانين في الأصل من قبل الزي البريطاني الأمريكي Eagle-Lion Films ، وتم تصوير كلاهما من قبل جون ألتون اللامع والغريب الأطوار ، أحد المصممين الأساسيين لفيلم نوير. قال ألتون ذات مرة: "إنه ليس ما تضيئه". "هذا ما لا تضيئه." هذان الفيلمان عبارة عن دراسات قوية في الظلام والظل ، تتخللها أشعة ساطعة من الضوء - علامة Alton التجارية - معروضة من مصادر غير مرئية في مكان ما في خلفية إطارات التركيز العميق.

"السيد. X ”هو فيلم إثارة قوطي من بطولة الممثل النمساوي Turhan Bey ، الذي يجلب سحره الغريب (الأب التركي ، والدة التشيكية) إلى دور مستشار نفساني احتيالي يحاول جذب أرملة شابة ثرية (Lynn Bari) إلى براثنه. يتيح خط الحبكة الكثير من الفرص لألتون للتعبير عن أغراضه: نزهة ليلية على طول شاطئ منعزل تجتاحه الرياح في قاعات قصر على قمة جرف ، وتردد صدى الموسيقى الشبحية في جلسة لا تُنسى في فترة ما بعد الظهيرة المشمسة في كاليفورنيا ، والتي تتشكل خلالها أشكال ectoplasmic تظهر بفضل بعض الأعمال البارعة باستخدام طابعة بصرية.

تُرك لأجهزته الخاصة ، كما يبدو أنه كان في "Mr. X ، "يمكن أن يأتي Alton بتأثيرات مفرطة في التفاصيل تصرف الانتباه عن الدراما. (في إحدى اللحظات هنا تنظر كاميرته إلى ممثلة من مجرى حوض الحمام). لكنه لم يفشل أبدًا في إرضاء العين ، حتى وهو يخطو خارج القصة.

يوحِّد فيلم "Reign of Terror" ، وهو قصة عن الجرأة أثناء الثورة الفرنسية ، ألتون مع اثنين من المصممين البصريين الرائعين الآخرين ، وهما المخرج أنتوني مان (الذي سينتقل قريبًا إلى سلسلة أفلامه الشهيرة جيمس ستيوارت وسترنز) ومصمم الإنتاج ويليام كاميرون مينزيس. (يُنسب الفضل إلى Menzies ، مصمم فيلم Gone with the Wind ، كمنتج فقط ، ولكن يده لا لبس فيها في السقوف المنخفضة والهندسة الجريئة للمجموعات.) ، والتي لا تزال إلى حد ما في خدمة سيناريو لسان الخد يُنسب إلى إينياس ماكنزي وفيليب يوردان.

روبرت كامينغز وأرلين دال هما القائدان الظاهران ، وقد اجتمع العشاق السابقون في محاولة لسرقة دفتر ملاحظات سري يحتوي على قائمة بالمرشحين للمقصلة من ماكسيميليان روبسبير ، لعبها ريتشارد باشارت بصلاحية ذاتية. ("لا تدعوني ماكس!") ولكن سرعان ما سرق العرض الممثل الداعم الماكر أرنولد موس ، الذي يجلب أسلوب الباريتون والأسلوب الملحمي إلى دور فوشيه ، رئيس الشرطة السرية في روبسبير. يقف على قمة سلم منزيس الغامض ، مضاء من الخلف بشعاع ضوء قوس ألتون ، ينظر إلى الأسفل إلى العشاق ويقدم نصيحة أنتوني مان الواقعية الجافة: "هناك ثورة مستمرة. لا تبق في الخارج لوقت متأخر! " (VCI Entertainment ، 19.99 دولارًا ، غير مصنف)


أفلام من إخراج برنارد فورهاوس

قم بالترقية إلى حساب Letterboxd Pro لإضافة خدماتك المفضلة إلى هذه القائمة - بما في ذلك أي خدمة وزوج من البلدان المدرجة في JustWatch - ولتمكين التصفية بنقرة واحدة حسب كل ما تفضله.

مذهلة السيد X شاب جدا ، سيء جدا ثلاثة وجوه الغرب دفن مي ميت الطريق إلى الجنوب مقاومة استجواب العدو كاميرا الشبح سيدة من ولاية لويزيانا الرحلة الأخيرة ملك موزع الصحف اللحن المكسور عفوا لغتي الفرنسية الاعتراف بالمقاتل الياباني صفر الملائكة ذات الأجنحة المكسورة الجريمة على التل داستي ارمين شؤون جيمي فالنتين قابل الدكتور كريستيان الصياد و # 039s وارف الشجاع دكتور كريستيان ملكة القطن مجلة Ice-Capades Revue /> /> Street Song المال مقابل السرعة الشتاء العجائب انهي المدرسة تينث أفينيو كيد إعصار سميث السيد النائب العام في قضية كارتر /> /> عشر دقائق ذريعة /> /> تعلم وعِش عالم مظلم /> /> عدالة عمياء

& نسخ Letterboxd Limited. من صنع المعجبين في أوكلاند ، نيوزيلندا. بيانات الفيلم من TMDb. موقع الجوال.
هذا الموقع محمي بواسطة reCAPTCHA وتطبق سياسة الخصوصية وشروط الخدمة من Google.


برنارد فورهاوس - التاريخ

الممثلون: هيو ويليامز (جيرالد وينتر) ، جودفري تيرل (السير ويلفريد رودس) ، جودي جان (ديانا جريجوري) ، جوليان ميتشل (بوب هولت) ، نيلسون كيز (الفرنسي) ، مايكل هوجان (تشارلي)

عشية التقاعد ، يقرر سائق قطار أن يحطم القطار في الجولة الأخيرة ، ويعتقد أن زوجته الصغرى على علاقة بوقّادها.

The last journey of the title is that of a train driver (played in barnstorming style by Julien Mitchell ) who must retire due to his age and who comes to believe, incorrectly, that his wife is having an affair with his stoker. Like director Bernard Vorhaus 's earlier 'quota quickie', The Ghost Camera (1933), the film was derived from a story by J. Jefferson Farjeon , a formulaic thriller writer popular at the time but now largely forgotten.

Despite its fundamentally pedestrian plot, The Last Journey (1935) is enlivened considerably by superior handling from Vorhaus , and is usually singled out as one of the best of his quota quickies. Happily ensconced between the train and disaster genres, perhaps more than any of his other quota films it successfully displays his pyrotechnic editing style and his love of location shooting.

This is particularly evident in the opening sequences of the film. Although it betrays its low budget origins with a certain awkwardness in its execution, it brilliantly sets up the different strands of the story, with the camera swooping all over a London map to show where all the prospective passengers are before they eventually board the ill-fated train. To fully appreciate the virtues of Vorhaus 's attention to detail and dedication to filming outside the studio, one need only compare it with Hitchcock 's 1932 film of Farjeon 's Number Seventeen , in which the extended train climax is achieved entirely through the very obvious use of model trains.

Even in its day The Last Journey was noted on both sides of the Atlantic for its ambition. The Monthly Film Bulletin called it "sensational and exciting", while in the US the Hollywood Reporter hailed it as a " Grand Hotel on wheels. which will result in the fans sitting on the edge of their seats for most of the film".


Bernard Vorhaus

Bernard Vorhaus wurde geboren als Sohn des aus Krakau stammenden Anwalts Louis Jacob (Leib Leopold) Vorhaus (1868–1957) und dessen Frau Johanna, geborene Cohn (1869–1942). Seine Schwester Amelia „Amy“ Rose Vorhaus, verheiratete Oppenheimer (1893–1952), schrieb Drehbücher für ein paar Kurzfilme, wodurch Bernard Vorhaus' Interesse am Filmgeschäft entstand.

Er absolvierte zunächst ein Studium an der Harvard University und begann dank seiner Beziehungen zu Harry Cohn danach ebenfalls mit dem Drehbuchschreiben, [1] erstmals für Frank R. Strayers Steppin' Out (1925). 1928 produzierte er zusammen mit Jessie Burns den ersten Kurzfilm mit dem Titel Sunlight. Es folgten in Europa einige Drehbucharbeiten sowie Produktionsbeteiligungen, bevor er sich in London niederließ. 1933 führte er bei The Ghost Camera erstmals Regie. Im gleichen Jahr produzierte er On Thin Ice اوند Money for Speed, wofür er die Geschichten schrieb und Regie führte. In England wurde er politisch inspiriert und zeigte sich beeindruckt von John Stracheys Buch The Coming Struggle for Power und von Rajani Palme Dutts Auseinandersetzung mit dem Faschismus in Fascism and Social Revolution. 1932 heiratete er die walisische Filmemacherin und Aktivistin Esther „Hetty“ Davis Olwen (1909–1997). [1] Aus der Ehe ging die Juristin und Autorin Gwyneth Vorhaus und der White-Noise-Mitgründer und Filmmusikkomponist David Vorhaus hervor. [1]

Bernard Vorhaus wurde in London Mitglied des 1936 gegründeten Left Book Club, unterstützte die Frente Popular im Spanischen Bürgerkrieg und engagierte sich in Gruppierungen, die sich politisch gegen Adolf Hitler und Benito Mussolini richteten. Ab Mitte der 1930er Jahre führte er vorwiegend in Hollywood bei sogenannten B-Movies Regie und hatte dort mit politisch-linksgerichteten und kommunistischen Künstlern Kontakt. Im Dienstgrad eines Majors war er während des Zweiten Weltkriegs für die Filmeinheit der US Army Air Force tätig. Der 1944 entstandene Film Resisting Enemy Interrogation wurde 1945 mit dem Oscar in der Kategorie „Bester Dokumentarfilm“ prämiert. Da sich Vorhaus später weigerte, im Rahmen der Ermittlungen des Komitees für unamerikanische Umtriebe (House Un-American Activities Committee – HUAC) gegen Freunde in der Branche auszusagen, die verdächtigt wurden, der American Communist Party anzugehören, wurde er 1951 auf die Schwarze Liste der HUAC gesetzt. [1]

Bereits 1950 drehte Vorhaus in Deutschland zusammen mit Edgar G. Ulmer So jung und so verdorben. Pardon My French war im Jahr 1951 sein letzter in den Vereinigten Staaten produzierter Film – er wurde in Frankreich gedreht. Die HUAC-Entscheidung veranlasste ihn dann zum Entschluss, wieder nach London zu ziehen, da er zu dieser Zeit in den USA, Frankreich und Italien zur unerwünschten Person erklärt worden war. [1] 1953 führte er letztmals in Italien unter dem Pseudonym Piero Mussetta noch bei Mädchen ohne Moral Regie. Nachdem er in England Architekturkurse besucht hatte, gründete er ein Immobiliensanierungsunternehmen. Während des Vietnamkriegs nahm er die britische Staatsangehörigkeit an. Er war aktives Mitglied der Labour Party.

1992 wurde über Bernard Vorhaus in der TV-Dokureihe The Late Show berichtet und ein weiteres Mal 1997 in der Dokureihe Hollywood Commandos. Er verstarb im November 2000 im Alter von 95 Jahren.