أخبار

تم تجميد أصول تشارلي شابلن

تم تجميد أصول تشارلي شابلن

في 11 كانون الثاني (يناير) 1927 ، تم تجميد ملكية تشارلي شابلن البالغة 16 مليون دولار من قبل حراس المحكمة بعد أن رفعت زوجته الثانية ، ليتا جراي شابلن ، دعوى للطلاق. كانت ليتا ممثلة متفائلة تبلغ من العمر 16 عامًا عندما تزوجها شابلن البالغة من العمر 35 عامًا في عام 1924. وقد أنهى الطلاق المرير والمطول زواجًا دام ثلاث سنوات بتسوية قدرها مليون دولار.

تم تقديم تشابلن ، أحد أكثر النجوم نجاحًا ماليًا في أوائل هوليوود ، إلى المسرح عندما كان في الخامسة من عمره. كان نجل فناني قاعة الموسيقى في لندن ، الشاب تشابلن يشاهد عرضًا من بطولة والدته عندما تكسر صوتها. تم نقله بسرعة إلى المسرح لإنهاء الفعل.

توفي والد شابلن عندما كان شابلن طفلًا صغيرًا ، وعندما أصيبت والدته بانهيار عصبي ، جاب شابلن وأخوه الأكبر غير الشقيق ، سيدني ، لندن ، حيث رقصوا في الشوارع وجمعوا البنسات في قبعة. ذهبوا في النهاية إلى دار للأيتام وانضموا إلى فرقة Eight Lancashire Lads ، وهي فرقة رقص للأطفال. عندما كان "تشابلن" في السابعة عشرة من عمره ، طور مهاراته الكوميدية بمساعدة شركة فريد كارنو ، والتي أصبح أخوه غير الشقيق ممثلًا كوميديًا شهيرًا فيها. وسرعان ما أصبحت قبعة الرامي الخاصة بشابلن ، والأقدام المخروطة ، والشارب ، وعصا المشي علامته التجارية. انضم إلى شركة Keystone وقام بالتصوير كسب العيش ، الذي لعب فيه دور الشرير ذو الشارب الذي كان يرتدي أحاديًا. لم يمض وقت طويل قبل أن يعمل أيضًا على الجانب الآخر من الكاميرا ، حيث ساعد في إخراج فيلمه الثاني عشر وأخرج فيلمه الثالث عشر ، اشتعلت في المطر، بمفرده.

صقل شابلن ما سيصبح قريبًا إرثه ، شخصية تشارلي الصعلوك ، ووقع عقدًا مع شركة Essanay في عام 1915 مقابل 1250 دولارًا في الأسبوع ، بالإضافة إلى مكافأة قدرها 10000 دولار - قفزة كبيرة من 175 دولارًا التي دفعتها له Keystone. في العام التالي ، وقع مع Mutual مقابل 10000 دولار في الأسبوع ، بالإضافة إلى مكافأة قدرها 150.000 دولار بموجب عقد يتطلب منه إنتاج 12 فيلمًا سنويًا ، لكنه منحه تحكمًا إبداعيًا كاملاً في الصور. وفي عام 1918 ، وقع عقدًا مع شركة First National مقابل مليون دولار لثمانية أفلام. قاوم "تشابلن" ، وهو ممثل سينمائي صامت بارع وباتوميميمي قد يثير الضحك والدموع من جمهوره ، وصول الصوت إلى الأفلام. في الواقع ، في فيلمه الأول الذي ظهر فيه الصوت (اضواء المدينة في عام 1931) ، استخدم الموسيقى فقط. كان أول فيلم صوتي حقيقي له في الأربعينيات الدكتاتور العظيم، التي سخر فيها من الفاشية.

أسس شابلن شركة United Artists Corporation في عام 1919 مع ماري بيكفورد ، ودوجلاس فيربانكس ، والمخرج دي. جريفيث. تزوج شابلن مرتين أخريين ، في المرتين من فتيات مراهقات. كانت زوجته الرابعة ، أونا أونيل ، التي كانت تبلغ من العمر 18 عامًا عندما تزوجت من الممثل البالغ من العمر 54 عامًا ، ابنة الكاتب المسرحي يوجين أونيل. على الرغم من أنه عاش في الولايات المتحدة لمدة 42 عامًا ، إلا أن تشابلن لم يصبح مواطنًا أمريكيًا. واتهم شابلن ، وهو من دعاة السلام ، بعلاقاته الشيوعية ، وهو ما نفاه. ومع ذلك ، في عام 1952 ، منع مسؤولو الهجرة تشابلن وزوجته من دخول الولايات المتحدة مرة أخرى بعد جولة خارجية. لم يعد الزوجان إلى الولايات المتحدة لمدة 20 عامًا ؛ وبدلاً من ذلك استقروا في سويسرا مع أطفالهم الثمانية. عاد تشابلن إلى أمريكا عام 1972 ليقبل جائزة الأوسكار الخاصة عن "التأثير الهائل الذي أحدثه في جعل الصور المتحركة هي الفن لهذا القرن". حصل على لقب فارس السير تشارلز سبنسر شابلن عام 1975. وتوفي بعد ذلك بعامين.

اقرأ المزيد: تشارلي شابلن: حياته وإرثه


Birdseye - أبو الأطعمة المجمدة

يرى كلارنس بيردسي فرصًا في لابرادور في عام 1912

بواسطة راي سيترفيلد

6 مارس 1930 - طرح طعام Birds Eye المجمد للبيع لأول مرة في هذا اليوم و - اقتصر على 18 متجراً في سبرينجفيلد ، ماساتشوستس. أراد الملاك ، شركة Goldman Sachs Trading Company ، أن يروا كيف سينتقل الجمهور إلى هذه الفكرة الجديدة المتمثلة في تقديم الطعام للبيع.

قبل عام ، دفع جولدمان 22 مليون دولار إلى كلارنس بيردسي ، مخترع العملية ، لتأمين علاماته التجارية وبراءات الاختراع.

كانت هذه ثروة تفوق الأحلام بالنسبة لكلارنس البالغ من العمر 43 عامًا والمولود في نيويورك والذي بدأ حياته المهنية في مجال التحنيط. بعد وظائف في أريزونا ونيو مكسيكو كمساعد لطبيب الطبيعة ، انتقل في عام 1912 إلى لابرادور وندش الآن في كندا - للعمل كصائد فراء وإجراء مسح للأسماك والحياة البرية.

كان العنصر السمكي في عمله هو تغيير مصيره ويؤدي إلى إنشاء شركة عالمية.

أظهر الكنديون الأصليون في لابرادور لكلارنس كيف اصطادوا الأسماك ثم قاموا بحفظها تحت طبقات سميكة جدًا من الجليد. كان مفتونًا برؤية أن الأسماك تتجمد بسرعة في درجة حرارة -40 درجة مئوية.

كان أكثر اهتمامًا عندما اكتشف أن السمك يتذوق طازجًا عند إذابته لاحقًا. مدمن مخدرات ، يمكنه رؤية فرص العمل في المستقبل.

قرأ كل ما يمكن أن يجده حول فن تجميد الأسماك ، ثم أسس شركته الخاصة المسماة Birdseye Seafoods Incorporated. استخدم الهواء المبرد حتى -43 درجة مئوية لتجميد شرائح السمك ، لكن المستهلكين أعطوا المنتج كتفًا باردًا وفي عام 1924 اضطرت الشركة إلى الإفلاس.

وبقدر ما كان مبتكرًا كما تم تحديده ، ابتكر Birdseye على الفور عملية تجميد سريع جديدة تضمنت تجميد كرتون للأسماك تحت ضغط بين سطحين مبردين. أثبتت هذه العملية جدواها من الناحية التجارية وقام بتأسيس شركة جديدة ، وهي شركة المأكولات البحرية العامة ، لتطويرها.

كان Birdseye مشغولًا ومبتكرًا ، ثم ابتكر اختراعًا جديدًا آخر أطلق عليه اسم الفريزر ذو الحزام المزدوج وكان هذا بمثابة بداية صناعة الأطعمة المجمدة المزدهرة.

في عام 1927 ، بدأ في التجميد السريع للأطعمة الأخرى ، وأخذ الخضار والدجاج واللحوم والفاكهة.

بعد أن اشترت شركة Goldman-Sachs Trading Corporation وشركة Postum (لاحقًا شركة General Foods Corporation) شركة Birdseye في عام 1929 ، تم الاحتفاظ باسمه كعلامة تجارية ولكن تم تقسيمه إلى كلمتين: & ldquoBirds Eye & rdquo.

تم بيع أول خضروات وفواكه ومأكولات بحرية ولحوم مجمدة بسرعة لأول مرة في عام 1930 في سبرينغفيلد تحت الاسم التجاري Birds Eye Frosted Foods.

ظهرت علب عرض البقالة المبردة في وقت لاحق من ذلك العام. حدثت قفزة كبيرة أخرى إلى الأمام في عام 1944 مع إدخال عربات النقل المبردة لنقل الأطعمة المجمدة بالسكك الحديدية في جميع أنحاء البلاد.

أصبح التوزيع الوطني حقيقة واقعة وأصبحت Birdseye أسطورة. اليوم ، تعد الأغذية المجمدة صناعة بمليارات الدولارات وتباع Birds Eye ، العلامة التجارية الرائدة ، في كل مكان تقريبًا.


أحفاد

أوريليا تييري - يرجى الاطلاع على موقعها على شبكة الإنترنت

جيمس تييري - يرجى الاطلاع على موقعه على شبكة الإنترنت

كيرا شابلن هي الابنة الكبرى ليوجين شابلن وزوجته الأولى برناديت. نشأت في كورسيه سور فيفي بسويسرا حتى طلاق والديها في منتصف التسعينيات. في سن السادسة عشرة ، تم تسجيلها من قبل وكالة النمذجة NEXT Model Management وسرعان ما انتقلت إلى نيويورك.
في مسيرتها المهنية في عرض الأزياء ، ظهرت كيرا في مجلات الموضة مثل Vogue و Elle بالإضافة إلى تقويم Pirelli لعام 2002. حصلت على جائزة "Lifestyle Icon" من جوائز فيينا للأزياء وأسلوب الحياة في عام 2010. بالإضافة إلى عرض الأزياء ، ظهرت Kiera في أفلام مثل أهمية أن تكون جادًا (2002) ، إنتاج بوليوود يتنا (2005) ، السيرة الذاتية ايمي سمبل ماكفرسون (2006) فيلم هندي شاراهين، فيلم بيتر فوندا اليابان (2008) والدراما الإيطالية إنترنو جيورنو بواسطة توماسو روسيليني (2011). في عام 2018 ، أنشأت كيرا جوائز تشابلن في آسيا. في مايو 2019 أصبحت سفيرة لمؤسسة زهرة الصحراء.

لورا شابلن، ابنة يوجين شابلن ، فنانة سويسرية شابة. يمكن رؤية موهبتها في جميع أنحاء العالم ، فهي لا ترسم بشغف فحسب ، بل كرست عملها وجهودها لجعل العالم مكانًا أكثر سعادة. يمكنك اكتشاف هذا من خلال كتابها الضحك هو الخطوة الأولى نحو السعادة أو من خلال أعمالها الفنية. من المهم بالنسبة إلى لورا أن يكون لإبداعها رسالة إيجابية ، فهناك العديد من السهام لقوسها في عالم الفن. لمزيد من المعلومات قم بزيارة موقعها على الإنترنت أو صفحتها على Facebook

سبنسر شابلنمن مواليد 1988 ، هو ابن يوجين شابلن وبرناديت ماكريدي. نشأ في سويسرا والمملكة المتحدة. يعيش الآن في سويسرا ويعمل كموسيقي - مغني وعازف جيتار وملحن.

شانون وكيفنيعيش آخر أطفال يوجين شابلن وبرناديت ماكريدي في هولندا وسويسرا على التوالي.

اونا شابلن (1986) ، ابنة جيرالدين شابلن وباتريسيو كاستيلا ، سميت على اسم جدتها لأمها ، أونا أونيل شابلن. أمضت طفولتها في الغالب في إسبانيا وبريطانيا العظمى وسويسرا وكوبا ، لكنها أيضًا سافرت كثيرًا بسبب مهنة والدتها السينمائية. بدأت رقص الباليه والسالسا والفلامنكو في سن مبكرة. في سن الخامسة عشرة ، التحقت بمدرسة جوردونستون في اسكتلندا في منحة دراسية للدراما. بعد تركها غوردونستون ، تم قبولها في الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية ، والتي تخرجت منها في عام 2007. عملت أونا في الأفلام الروائية البريطانية والإسبانية بشكل رئيسي. لعبت إلى جانب والدتها في ثلاثة أفلام طويلة: لا يمكن تصوره, ¿Para qué sirve un oso؟ و إيماغو مورتيس. كان لشابلن أيضًا العديد من الأدوار الداعمة في التلفزيون البريطاني والأمريكي. لعبت دور زوجة أحد الشخصيات الرئيسية ، هيكتور مادن ، في دراما فترة بي بي سي ساعة (2011-2012) ،) وكانت Talisa Maegyr في لعبة العروش (2012-2013). قامت أونا مؤخرًا بدور البطولة في مسلسل الخيال التاريخي محرم (2017) على BBC One و FX. وستلعب دور البطولة في فيلم جيمس كاميرون وأربعة أفلام من إنتاج شركة 20th Century Fox الصورة الرمزية تكملة

شين ساورا شابلنمن مواليد 1974 لجيرالدين وكارلوس ساورا ، وهو طبيب نفسي في مركز كاروث للخدمات النفسية والطب النفسي في فيرجينيا الغربية. كان أول من حصل على شهادة جامعية من أحفاد تشارلي شابلن ، وبعد ذلك عمل في غرفة الطوارئ في مستشفى ميامي للأطفال أثناء متابعة الدكتوراه. لديه طفلين.

تشارلز سيستوفاريسولد جوزفين شابلن ونيكولا سيستوفاريس عام 1971 في سويسرا. بعد أن أنهى مدرسة السينما في باريس ، ساعد المخرج الإسباني جيس فرانكو ولعب في الباليه السيد ج موريس بيجار مع خالته آني شابلن. وهو أب لطفلين يعمل الآن في مكتب تشابلن كمطور ويب. إنه يستمتع بالعزف على البيانو ويذهب بانتظام إلى اليونان حيث تكمن أجزاء من جذوره. كما أنه معجب بصدق بعمل جده.

آرثر جاردين، ابن جوزفين شابلن وجان كلود غاردين ، وُلد في عام 1986. بعد دراسة العلوم ، شارك في تأسيس شركة Evodrone لتطوير طائرة بدون طيار خفيفة الوزن للغاية مع عمر بطارية طويل للتصوير الذي يتطلب تصوير مقاطع فيديو.

جوليان رونيتمن مواليد 1980 ، وهو ابن جوزفين شابلن والممثل الفرنسي موريس رونيه ، قضى معظم طفولته في أيرلندا ويعيش الآن في جنوب فرنسا حيث عمل في عدة أفلام قصيرة وفيلمين روائيين.

دولوريس شابلن، (مواليد 1971) ، الابنة الكبرى لمايكل وباتريشيا ، مثلت في العديد من الأفلام مع صانعي الأفلام الفرنسيين مثل أوليفييه أساياس وفرانسيس هوستر وباتريس لوكونت وزافيير بوفوا ، وكان الأخير في فيلم عن سرقة نعش جدها تشارلي شابلن. تعيش في باريس ولديها ابن واحد.

كارمن شابلن، (مواليد 1972) الابنة الثانية لمايكل وباتريشيا ، هي ممثلة ومخرجة. تعيش في لندن ولديها ابنة واحدة. في عام 2013 عملت مع Jaeger-LeCoultre لإنتاج فيلم قصير بعنوان وقت لكل شيء بمناسبة مرور 180 عامًا على إنشاء الشركة السويسرية للساعات ، احتفالًا بذكرى جدها. يمكنك مشاهدة مقابلة معها هنا

كاثلين شابلن، (مواليد 1975) الابنة الثالثة لمايكل وباتريشيا ، تصف نفسها على صفحتها على Instagram بأنها مغنية وكاتبة أغاني وعشيق نباتي. في عام 2015 أصدرت أغنية Latino-Pop-Club الفردية وفيديو «Tu y Yo» الذي يظهر فيه الفنان الصاعد Reggaeton بيلي رونكا. تعيش في لندن ولديها ابن واحد.

تريسي شابلن، (مواليد 1980) الابن البكر لمايكل وباتريشيا ، يعيش في سويسرا حيث يقوم بتدريس اليوغا. منذ أن كنت طفلاً صغيراً ، كنت منغمساً في الفلسفة الشرقية. أثار والدي فضولي تجاه الفنون الشرقية من خلال إخباره لي بقصص الزن ، وممارسة اليوجا معي ، وتعليمي تقنيات فنون الدفاع عن النفس المختلفة ، وإظهار أساسيات التأمل. بعد مسيرة مهنية ناجحة في جيو جيتسو البرازيلية (الفوز بالبطولة الأوروبية لعام 2005 والعديد من البطولات الدولية) دخلت اليوجا كخطوة طبيعية تالية بالنسبة لي بعد الخبرات المجمعة في فنون الدفاع عن النفس والتأمل. " تريسي لديها طفلان. انظر موقعه على شبكة الإنترنت.

جورج شابلن، (مواليد 1985) الابن الأصغر لمايكل وباتريشيا ، بعد مسيرة مهنية مبكرة في رياضة الدراجات النارية التنافسية ، يدرس الآن بحماس البيانو. هو يعيش في أسبانيا.


تشارلي شابلن نت وورث

صافي ثروة تشارلي شابلن: كان تشارلي شابلن ممثلًا إنكليزيًا وممثلًا كوميديًا وصانع أفلامًا كانت صافي ثروته تبلغ 400 مليون دولار وقت وفاته في عام 1977 (بعد تعديل التضخم). وُلد تشارلي شابلن في لندن ، إنجلترا في 16 أبريل 1889 ، واشتهر بكونه رائدًا في عصر السينما الصامتة وصناعة السينما بشكل عام. شخصيته المشهورة عالمياً على الشاشة ، والمعروفة باسم "الصعلوك" ، هي شخصية بارزة في تاريخ السينما. امتدت مسيرة تشارلي المهنية 75 عامًا وسادت عقودًا من التغيير الجذري. نشأ تشارلي في فقر مدقع ، وهو ابن فناني قاعة الموسيقى في لندن. بدأ العمل قبل أن يبلغ التاسعة من عمره للمساعدة في إعالة الأسرة. أصبح عمل تشارلي مهمًا بشكل خاص بعد أن كانت والدته ملتزمة بمصحة عقلية.

وقع تشارلي على شركة فريد كارنو عندما كان عمره تسعة عشر عامًا وظهر لأول مرة على الشاشة في فيلم عام 1914 "كسب لقمة العيش". ثم انتقل للعمل مع العديد من شركات الإنتاج الأخرى وأصبح نجمًا عالميًا أكبر. في عام 1919 شارك في تأسيس مؤسسة الفنانين المتحدون مع ماري بيكفورد ودوجلاس فيربانكس ودي. جريفيث. أعطت هذه الخطوة تشارلي سيطرة كاملة على كل جانب من جوانب حياته المهنية. كان أول نجاح له في فريق الفنانين المتحدين هو عام 1921 الطفل. أثبتت الأربعينيات من القرن الماضي أنها فترة سياسية مثيرة للجدل بالنسبة لتشارلي. عمل `` تشابلن '' الساخر خلال هذه الحقبة يقلل من شعبيته على نطاق واسع. كان قوة سينمائية خلال مسيرته. كتب ، وأخرج ، وأنتج ، وحرر ، وعمل في ، وسجل أفلامه الخاصة. أخرج ما مجموعه أحد عشر فيلما روائيا. حصل على جائزة الأوسكار الفخرية في عام 1972 وحصل على لقب فارس في عام 1975. توفي شابلن في 25 ديسمبر 1977 في منزله في كورسيه سور فيفي ، فو ، سويسرا لأسباب طبيعية. تم حفر جثته للحصول على فدية في عام 1978 من قبل اثنين من المهاجرين. تم العثور عليها لاحقًا في حقل في نوفيل. تزوج أربع مرات منفصلة. كانت زوجاته ميلدريد هاريس وليتا جراي وبوليت جودارد وأونا أونيل. تم الاعتراف بشابلن كواحد من مجلة تايم "أهم 100 شخص في القرن العشرين" بسبب جاذبيته الكوميدية الكلاسيكية. يستضيف متحف لندن للأفلام معرضًا دائمًا على شرف حياة تشارلي شابلن وعمله.

راتب تشارلي شابلن والثروة: عندما كان تشارلي يعمل في شركة الإنتاج Keystone ، كان يكسب 175 دولارًا في الأسبوع. هذا هو نفسه حوالي 4400 دولار في الأسبوع بدولارات اليوم ، حوالي 230 ألف دولار في السنة. في عام 1915 وقع صفقة جديدة مع شركة إنتاج Essanay زادت راتبه الأسبوعي إلى 1250 دولارًا. هذا هو نفسه حوالي 30000 دولار أسبوعيًا ، 1.5 مليون دولار سنويًا مع التضخم. في عام 1916 وقع صفقة مع شركة تدعى Mutual دفعت 10000 دولار في الأسبوع. هذا هو نفس مبلغ 250000 دولار في الأسبوع مع التضخم. ما يقرب من 13 مليون دولار في السنة. في عام 1918 ، دفعت شركة First National له مليون دولار للظهور في 8 أفلام. هذا هو نفس إجمالي 16 مليون دولار ، 2 مليون دولار لكل فيلم مع التضخم.

في عام 1927 ، جمدت محكمة أصول تشارلي كجزء من طلاقه المستمر من ليتا شابلن. في ذلك الوقت بلغت قيمة ممتلكاته 16 مليون دولار في عام 1927 دولار. هذا هو نفس مبلغ 215 مليون دولار بدولارات اليوم. وأمر في النهاية بدفع مليون دولار لليتا.

في عام 1952 ، تلقى تشارلي رسالة أثناء سفره من الولايات المتحدة إلى موطنه الأصلي إنجلترا. كانت الرسالة من السلطات الأمريكية وأبلغت تشابلن أنه لا يمكنه العودة إلى الولايات المتحدة ما لم يمثل أمام سلطة الهجرة بتهمة أنه من المتعاطفين مع الشيوعية. قرر شابلن عدم العودة إلى الولايات المتحدة. لقد كان قرارًا صعبًا ليس فقط لأنه كان يغادر منزله على مدار عدة عقود ، ولكن أيضًا لأن الغالبية العظمى من أصوله كانت موجودة في الولايات المتحدة ، بما في ذلك ما قيمته مليون دولار نقدًا تم دفنه في الفناء الخلفي لمنزله في بيفرلي هيلز (حوالي 9.5 دولارات أمريكية) مليون مع التضخم). استقر تشارلي وزوجته الرابعة أونا في سويسرا على عقار مساحته 37 فدانًا. بعد عام من العيش في الخارج ، أصدر `` تشابلن '' تعليمات لزوجته أونا بالعودة إلى الولايات المتحدة بحجة رعاية والدتها المريضة ، ولكن كان الهدف حقًا هو استعادة ثروتها. وفقًا للأسطورة ، حولت أونا مبلغ المليون دولار إلى أوراق نقدية من فئة الألف دولار قامت بعد ذلك بتجميعها وخياطتها في بطانة معطف فرو المنك الذي كانت ترتديه في رحلة العودة! قبل سنوات ، وتوقعًا لمشكلات الهجرة هذه ، جعل تشارلي أونا شريكًا في التوقيع على جميع حساباتهم المصرفية التقليدية أيضًا. سمح لها ذلك بإعادة الغالبية العظمى من أصول الزوجين إلى سويسرا بشكل قانوني. كان من الصعب تقدير القيمة الدقيقة لممتلكات تشارلي عند وفاته لأنها كانت محتجزة في سويسرا. ومع ذلك ، عندما توفي في عام 1977 ، من المعروف أنه ترك ما لا يقل عن 100 مليون دولار لأونا. هذا هو نفس مبلغ 415 مليون دولار بعد تعديل التضخم.


الحياة المذهلة والثروة لشارلي شابلن الذي مات بصافي ثروة يعادل 415 مليون دولار

اشتهر تشارلي شابلن بأنه رائد في صناعة السينما. لقد كان نجمًا صامتًا امتدت مسيرته المهنية إلى 75 عامًا. هل يمكنك تخيل التغييرات المجنونة التي حدثت ليس فقط في صناعة الأفلام ولكن في المجتمع خلال تلك السنوات الـ 75؟ وُلد شابلن في لندن في 16 أبريل 1889 وتوفي في يوم عيد الميلاد عام 1977 في سويسرا. نشأ في حالة فقر وبدأ العمل في الثامنة من عمره للمساعدة في التواصل مع أسرته. كان والديه فنانين ترفيهيين في قاعة موسيقى بلندن. كانت طفولته صعبة حيث توفي والده عندما كان طفلاً صغيرًا وكانت والدته تكافح ماليًا. عندما كان في الرابعة عشرة من عمره ، تم إيداع والدته في مصحة عقلية. بدأ "تشابلن" في الأداء في سن مبكرة. كان يشاهد عرضًا من بطولة والدته عندما تصدع صوتها. تم نقله بسرعة إلى المسرح لإنهاء الفعل. من هناك كانت مسيرته الأدائية متوقفة عن العمل. قام بجولة في قاعات الموسيقى وعمل لاحقًا كممثل مسرحي وكوميدي. لم يمض وقت طويل قبل أن تصبح قبعة البولينج المميزة الخاصة به ، والشارب ، وعصا المشي ، والقدمين الخارجيتين علامته التجارية.عاش تشارلي شابلن حياة رائعة وفي وقت وفاته كانت القيمة الصافية المعدلة للتضخم 400 مليون دولار.

وقع شابلن على شركة فريد كارنو عام 1908. وكان يبلغ من العمر 19 عامًا. لقد صنع فيلمه الأول كسب العيش، في عام 1914. على مدى السنوات العديدة التالية ، أصبح "تشابلن" نجماً كبيراً. صقل شابلن شخصيته Charlie the Tramp ووقع مع شركة Essanay مقابل 1250 دولارًا في الأسبوع بالإضافة إلى مكافأة قدرها 10000 دولار في عام 1915. تبلغ هذه المكافأة حوالي 250.000 دولار معدلة للتضخم. في العام التالي وقع مع شركة أخرى مقابل 10000 دولار في الأسبوع ومكافأة قدرها 150 ألف دولار. بموجب هذا العقد ، كان على "تشابلن" أن ينتج 12 فيلماً في السنة ، وكان لديه سيطرة إبداعية على تلك الأفلام. في عام 1918 ، وقع مع First National مقابل مليون دولار لثمانية أفلام. في عام 1919 شارك في تأسيس United Artists مع دوجلاس فيربانكس ، ماري بيكفورد ، ودي. جريفيث. أعطت هذه الخطوة الذكية "تشابلن" السيطرة على كل جانب من جوانب حياته المهنية. كان نجمًا عالميًا في هذه المرحلة. كانت أول أغنية له مع United Artists هي الطفل في عام 1921.

مجموعة إدوارد جوتش / أرشيف هولتون / صور غيتي

خلال حياته المهنية ، كتب شابلن أفلامه الخاصة وأخرجها وأنتجها وحررها وعمل فيها وسجلها. أخرج ما مجموعه أحد عشر فيلما روائيا. حصل على جائزة الأوسكار الفخرية عام 1972. تم الاعتراف بشابلن كواحد من مجلة تايم "أهم 100 شخص في القرن العشرين" بسبب جاذبيته الكوميدية الكلاسيكية. يستضيف متحف لندن للأفلام معرضًا دائمًا على شرف حياة تشارلي شابلن وعمله. بعد أكثر من قرن من ظهوره السينمائي لأول مرة ، لا تزال أعماله وشخصيته على الشاشة معروفة. ومع ذلك ، فإن حياته خارج الفيلم هي التي نجدها مثيرة للاهتمام بشكل خاص.

تزوج شابلن أربع مرات. كانت زوجاته ميلدريد هاريس وليتا جراي وبوليت جودارد وأونا أونيل.

في عام 1927 ، جمدت محكمة أصول تشارلي كجزء من طلاقه المستمر من ليتا شابلن. في ذلك الوقت بلغت قيمة ممتلكاته 16 مليون دولار في عام 1927 دولار. هذا هو نفس مبلغ 215 مليون دولار بدولارات اليوم. وأمر في النهاية بدفع مليون دولار لليتا.

خلال الأربعينيات من القرن الماضي ، انحرف "تشابلن" عن الكوميديا ​​الأوسع التي اشتهر بها. بدأ في إنتاج أفلام ذات طابع ساخر ، مما أدى إلى تراجع شعبيته.

وكالة الأنباء الموضعية / جيتي إيماجيس

التقت شابلن بأونا أونيل في عام 1942 عندما كانت لاول مرة تبلغ من العمر 17 عامًا من مانهاتن تحاول أن تجعلها ممثلة في هوليوود. كانت ابنة الكاتب المسرحي الأيرلندي الأمريكي يوجين أونيل الحائز على جائزة نوبل وبوليتزر. في ذلك الوقت ، كانت شابلن تبلغ من العمر 53 عامًا أسطورة هوليوود. كان في خضم طلاق بغيض من زوجته الثالثة ، الممثلة بوليت جودارد وبدلة أبوة من امرأة أخرى. عندما بلغت أونا الثامنة عشرة في عام 1943 ، تزوجت هي وشابلن. كما يمكنك أن تتخيل ، كان الناس متشككين بشأن استمرار الزواج بسبب فارق السن. لكنها استمرت - لمدة 34 عامًا حتى وفاة تشابلن. كان لأونا وشابلن ثمانية أطفال. كانت عقاراتهم في بيفرلي هيلز هي المحور الاجتماعي لمجموعة هوليوود.

ثم وضعت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التابعة للسيناتور جوزيف مكارثي أنظارها على تشارلي شابلن. في عام 1948 ، ظهر اسم تشابلن على مؤشر الأمن سيئ السمعة لمكتب التحقيقات الفيدرالي. تم إدراجه في القائمة السوداء في هوليوود إلى جانب مئات الشيوعيين الآخرين المشتبه بهم. لم يكن شابلن شيوعيا ولا متعاطفا مع الشيوعية. عندما أدلى بشهادته أمام لجنة السناتور مكارثي ، قال:

"لا أريد أن أصنع أي ثورة. كل ما أريد أن أصنعه هو بضعة أفلام أخرى."

في عام 1952 ، أثناء الإبحار على متن الملكة إليزابيث في طريق عودته إلى موطنه الأصلي إنجلترا لأول مرة منذ أكثر من 20 عامًا ، تلقى تشابلن برقية. وقالت إنه لن يُسمح له بالعودة إلى الولايات المتحدة ما لم يوافق على المثول أمام مسؤول الهجرة للرد على تهم الفساد السياسي والأخلاقي. في الأساس ، اعتقدت السلطات الأمريكية أنه كان شيوعيًا وزانيًا - وهما شيئان سيئان للغاية في أمريكا في الخمسينيات.

كان شابلن وزوجته وأطفاله الأربعة في طريقهم إلى لندن لحضور العرض العالمي الأول لفيلمه الأخير. مثل الكثيرين في هوليوود في ذلك الوقت ، سئم `` تشابلن '' من كونه هدفًا لادعاءات شيوعية من السناتور مكارثي خلال مطاردة الساحرات سيئة السمعة. بعد تلقي البرقية ، قرر شابلن أنه لن يعود إلى الولايات المتحدة. كانت هناك مشكلة واحدة فقط - كانت ثروته الهائلة في الولايات المتحدة ، وكان لديه أيضًا أكثر من مليون دولار مدفون في فناء منزله الخلفي في بيفرلي هيلز. التفت إلى زوجته أونا التي كانت مواطنة أمريكية لحل المشكلة.

وليام لوفليس / ديلي إكسبرس / هولتون أرشيف / جيتي إيماجيس

على الرغم من أن قرار تشابلن على متن السفينة إليزابيث بدا عفويًا ، إلا أنه كان يخطط لاحتمال مغادرة الولايات المتحدة لعدة أشهر. لقد جعل زوجته عازمة على جميع حساباته المصرفية والمالية في الولايات المتحدة ، مما مكّن أونا من العودة إلى الولايات المتحدة في وقت لاحق من ذلك العام تحت ستار زيارة والدتها المريضة. لقد كانت حقًا في الولايات المتحدة لتسوية شؤونهم وحزم أمتعتهم في منزلهم. وشمل ذلك التقاط مجرفة والذهاب إلى فناء منزلها الخلفي.

عندما حصل `` تشابلن '' على أول مليون دولار له في الولايات المتحدة ، دفنها في فناء منزله تحت شجرة. مع هذا النوع من الفقر الذي جاء منه شابلن ، كان من المريح معرفة أن لديه هذا النوع من المال في متناول اليد. طلب `` تشابلن '' من أونا أن تستخرج النقود المدفونة وتحولها إلى أوراق نقدية بقيمة 1000 دولار وتضعها في بطانة معطف فرو المنك الخاص بها. ارتدت معطف المنك هذا عند عودتها إلى إنجلترا.

استقر تشارلي وأونا في سويسرا بعد قرارهما بعدم العودة إلى الولايات المتحدة وعاشوا هناك لبقية حياتهم. عاد تشابلن إلى الولايات المتحدة مرة واحدة ، في عام 1972 ، ليقبل جائزة أوسكار فخرية عن دوره في "جعل الصور المتحركة الشكل الفني لهذا القرن". كان يبلغ من العمر 82 عامًا ، وعندما حصل على جائزة الأوسكار الخاصة به ، حصل على 12 دقيقة من التصفيق الحار ، والتي لا تزال الأطول في تاريخ جوائز الأوسكار.

كان من الصعب تحديد القيمة الدقيقة لممتلكات تشارلي عند وفاته لأنها كانت محتجزة في سويسرا. ومع ذلك ، عندما توفي في عام 1977 ، من المعروف أنه ترك ما لا يقل عن 100 مليون دولار لأونا. هذا هو نفس مبلغ 415 مليون دولار بعد تعديل التضخم.


مشاكل Chaplin & rsquos مع مصلحة الضرائب وفضائح أخرى

تشارلي & رسكوس الثروة المتزايدة ، وضريبة الدخل الجديدة التي تم وضعها لدفع ديون الحرب الأمريكية و rsquos ، قدمت جانبًا آخر لحياته المهنية والتهرب الضريبي. استخدم سيدني شابلن ، شقيقه ومدير أعمال rsquos ، كل الوسائل المتاحة لإيواء دخل Charlie & rsquos الهائل: مسك الدفاتر الإبداعية ، وشراء العقارات ، والشركات الوهمية ، وحتى الاحتفاظ بمبالغ نقدية كبيرة في حسابات الشركاء ، وفي النهاية في البنوك السويسرية. بمرور الوقت ، أجرت مصلحة الضرائب الأمريكية العديد من عمليات التدقيق ، مما أدى إلى امتيازات ضريبية وتسويات ضخمة.

لم تمر هذه المشاكل دون أن يلاحظها أحد من قبل الصحافة ، وتساءل الكثيرون عن سبب عدم شعور الأجنبي الذي جمع ثروته الهائلة في أمريكا بالحاجة إلى أن يصبح مواطنًا أمريكيًا أو يدفع نصيبه العادل من الضرائب. عندما غادر تشابلن الولايات المتحدة أخيرًا ، كانت ثروته تقدر بـ 90 مليون دولار - ما يعادل 900 مليون دولار اليوم.

اشتهر تشابلن أيضًا بطريقته في اختيار السيدات الرائدات. لقد أصر على & ldquodiscover & rdquo من خلال مكالمات جماعية هائلة ، وإيجاد شابات جميلات من موهبة محدودة يمكن أن يتحكم في أدائه تمامًا ولا يشكلن أي تهديد بالخروج منه. كان طلاقه الفوضوي وشؤونه غير المرتبة على حد سواء علفًا للقيل والقال حتى ، في سن 53 ، تزوج للمرة الرابعة والأخيرة. عروسه ، Oona O & rsquoNeill ، البالغة من العمر 17 عامًا للكاتب المسرحي الحائز على جائزة نوبل Eugene O & rsquoNeill ، ستنجبه ثمانية أطفال ، واستمر زواجهما حتى وفاة Chaplin & rsquos.

انجذبت زوجات `` تشابلن ورسكووس '' إلى الفتيات المراهقات بشكل علني ، وكانت أيضًا في السابعة عشرة من عمرها عندما تزوجا. . . بينما كان في الثلاثينيات من عمره.

اهتمام الصحافة ، مصلحة الضرائب ، وبشكل متزايد مكتب التحقيقات الفدرالي للصيد الشيوعي و ndash ناهيك عن الدعاوى القضائية من المنافسين التجاريين ، الزملاء الخيانة ، العشاق السابقين & ndash ، أثر على الصحة العقلية الهشة لـ Chaplin & rsquos. مقتنعًا بأن الجميع خرجوا لإصابته ، وخائفًا من الانهيارات الذهانية التي ابتليت بها والدته ، راح شابلن يتنقل في حلقات ثنائية القطب ، وأحيانًا يعزل نفسه لأسابيع ، أو يتحدث دون توقف لساعات متتالية. هدد بالانتحار مرة واحدة على الأقل ، وكان المقربون منه متيقظين لاحتمال إيذاء النفس خلال أحلك حالاته المزاجية.

من خلال كل ذلك ، ملامحه الصامتة النهائية ، بين عامي 1925 و 1936 & ndash الذهب راش , السيرك , اضواء المدينة ، و العصور الحديثة & ndash هي من روائع فن السينما وكانت ناجحة ومالية. أول فيلم يتحدث فيه الجميع ، الدكتاتور العظيم (1940) ، سخر بصراحة من أدولف هتلر ، الذي استغل شاربه الخاص الصعلوك لقيادة ألمانيا إلى فظائع لا توصف وحرب عالمية.

صورة دعاية لـ الدكتاتور العظيم (مصدر الصورة: United Artists)

نبدأ بالنداء الحماسي من أجل السلام العالمي الذي ينتهي الدكتاتور العظيم ، أصبح "تشابلن" واعظًا. تحولت ثقته بنفسه التي لا تقهر إلى غطرسة. بمجرد دخول أمريكا الحرب العالمية الثانية ، فضلت تصريحاته العامة قضية الاتحاد السوفيتي على محنة إنجلترا والتزام الولايات المتحدة.

كان مفكرًا شغوفًا ، لكنه لم يكن عميقًا ، وتحدث `` تشابلن '' عن رأيه بشكل متزايد خلال سنوات الحرب المشحونة للترويج لنظام سوفياتي لم يكن يعرف عنه الكثير. بالنسبة لشخص ملتزم جدًا بمحنة عامة الناس ، لم يول سوى القليل من الاهتمام لمشاعر وتضحيات ملايين الأمريكيين. ليس من المبالغة أن نقول إنه في سنوات ما بعد الحرب مباشرة ، كان لدى أمريكا ما يكفي من تشارلز شابلن. كان الشعور متبادلاً.


إلغاء التجميد عام 1923: كيف تفتح إعادة فتح المجال العام الأبواب أمام المتاحف

بعد 20 عامًا من التجميد ، أصبح سيلًا من المحتوى الجديد متاحًا الآن في المجال العام: أفلام شهيرة مثل تشارلي شابلن الحاج، قراءة التثبيت من قبل ويلا كاثر و إتش جي ويلز ، أعمال رائعة من قبل MC إيشر وهنري ماتيس ، وأكثر من ذلك بكثير.

ظل الملك العام مُجمدًا في مكانه منذ عام 1998. في ذلك العام ، سن الكونجرس قانون تمديد فترة حق المؤلف ، مما أدى إلى تمديد فترة حماية حقوق النشر في معظم الحالات من 75 عامًا إلى 95 عامًا للأعمال المنشورة من عام 1923 حتى عام 1977. أصبح عام 1922 بمثابة خط فاصل غريب. كانت الصور والأعمال الفنية والأفلام والكتب والمقاطع الموسيقية المنشورة في عام 1922 أو قبل ذلك في المجال العام. أولئك الذين يعودون إلى عام 1923 أو ما بعده لا يزالون تحت حقوق النشر.

لكن الذوبان بدأ. في 1 يناير 2019 ، دخلت الأعمال التي نُشرت لأول مرة في الولايات المتحدة في عام 1923 إلى المجال العام - وهو أول توسع لحقوق الطبع والنشر في الولايات المتحدة منذ عقدين. سيستمر انتهاء صلاحية حقوق الطبع والنشر على أساس سنوي ، مع دخول أعمال من عام 1924 إلى المجال العام في عام 2020 ، وما إلى ذلك. (من المهم ملاحظة ، مع ذلك ، أن بعض الأصول السمعية البصرية تخضع لقواعد حقوق النشر الإضافية.)

بالنسبة لمتخصصي المتاحف ، سيكون لإعادة فتح المجال العام تأثير كبير. قد يكون ترخيص الصور والأعمال الفنية والأفلام المحمية بحقوق الطبع والنشر مكلفًا ، وحتى فتح معرض متحف صغير يمكن أن يضيف ما يصل إلى آلاف الدولارات في رسوم الاستخدام والترخيص. يصعب التنبؤ بهذه الرسوم في بداية تخطيط المعرض ، مما يجعلها غالبًا تكلفة غير متوقعة في وقت متأخر من عملية التطوير.

علاوة على الرسوم ، قد يكون للأعمال المحمية بحقوق الطبع والنشر قيود على الاستخدام. غالبًا ما يؤدي قص أو تحسين تلوين أحد الأصول إلى جعله أكثر تأثيرًا في عرض المتحف ، دون تغيير تكامله أو أصالته. يمكن استخدام أصول المجال العام بأي حجم ولعدة استخدامات وبدون قيود.

كما يوفر التوسع التدريجي للمجال العام راحة البال. العديد من الأصول لديها حالات حقوق طبع ونشر غير معروفة. قبل هذا العام ، إذا أردت استخدام مواد من عام 1923 في معرض ولكنك لم تتمكن من تأكيد حالة حقوق النشر ، فإنك تواجه خطر انتهاك حقوق النشر.

الآن ، ولأول مرة على الإطلاق ، أصبحت أعمال عام 1923 متاحة للاستخدام - بدون رسوم ترخيص أو قيود على الاستخدام أو مخاوف من انتهاك حقوق النشر. على مدى العقود القادمة ، ستُضاف أعمال من الكساد الكبير ، والحرب العالمية الثانية ، وحركة الحقوق المدنية إلى المجال العام. ستكون صور هذه العصور والأفلام والكتب والأعمال الفنية - كنوز القرن العشرين - ملكًا للشعب الأمريكي.

هل تحتاج إلى بعض إرشادات ترخيص الصور؟ قام فريق HAI & # 8217s Content & amp ؛ رواية القصص الرقمية بالتنقل في العالم المعقد لترخيص الوسائط المتعددة والاستحواذ عليها لعملاء مثل متحف المتحف الأمريكي ، و Mississippi Arts and Entertainment Experience ، و Dallas Holocaust and Human Rights Museum ، و National Park Service ، وغيرها الكثير. اتصل بنا لمناقشة مشروعك اليوم!


تم تجميد أصول تشارلي شابلن - التاريخ

أعلاه فقط جزء بمنظر بانورامي واسع يطل على الجنوب في هوليوود ، حوالي عام 1906. هل يمكنك تحديد الموقع المستقبلي لاستوديو تشارلي شابلن ، في الأمام تقريبًا؟ أصبح التل الموجود في المقدمة في عام 1914 موقعًا للقصر والحدائق اليابانية الضخمة للأخوة بيرنهايمر ، والمعروف اليوم باسم مطعم ياماشيرو الشهير. انقر لتكبير كل صورة. مكتبة هنتنغتون الرقمية.

نظرة أقرب ، يقود Orange Drive الجنوب إلى أقصى اليسار. يجري مباشرة من الشمال إلى الجنوب لأميال ، ينحني La Brea إلى الشمال الغربي عند زاوية غروب الشمس. هذا العرض هو أحد مكونات نفس البانوراما أعلاه ، هذه المرة فقط مكتبة USC الرقمية.

المنزل الذي يواجهنا على يسار الخط الأصفر (7022 غروب الشمس) ، به 10 صفوف من أشجار الحمضيات. على يمين الخط الأصفر ، كان موقع Chaplin Studio المستقبلي يحتوي على 7 صفوف من الأشجار. الخط الأبيض البعيد في الخلف هو شارع De Longpre ، والخط الأبيض الأيمن هو La Brea. تم نقل المنزل المكون من طابق واحد مع الجملونات المنفردة في موقع الاستوديو (7062 Sunset) في يوليو 1914 لاستيعاب قصر أكبر من طابقين تم بناؤه عام 1914. جاء القصر مع بيع العقار ، و Charlie & # سيعيش الأخ غير الشقيق من 8217 سيد شابلن هناك. بدأ البناء في أواخر عام 1917 ، خصص تشابلن الاستوديو الخاص به في 21 يناير 1918.

بالنظر إلى NE & # 8211 7022 Sunset ، المنزل الموجود على يمين الخط الأصفر ، كان به 10 صفوف من أشجار الحمضيات. على يسار الخط الأصفر ، تقف 7 صفوف من الأشجار في استوديو تشابلن. ملاحظة قصر سيد شابلن & # 8217s متعدد الجملونات بجانب ملعب تنس الاستوديو. عنوان الاستوديو هو 1416 N. La Brea ، الآن موطن شركة Jim Henson Company. أرشيف تشارلي شابلن.

مرة أخرى ، فقط جزء بانوراما شاسعة مماثلة ، حوالي عام 1918 ، مأخوذة هذه المرة من عزبة برنهايمر. مكتبة هنتنغتون الرقمية.

هل يمكنك تحديد موقع الاستوديو؟ من المحتمل أن تعود هذه الصورة إلى ما قبل عام 1918 ، حيث يبدو أن المنزل المكون من طابق واحد الذي تم نقله من الموقع في عام 1914 لا يزال يظهر في هذا المنظر.

تم تجميعها من فيلم وثائقي زائف لـ Chaplin & # 8217s كيف تصنع افلام (1918) ، يبدو هذا المنظر شمالًا من De Longpre في موقع الاستوديو. يمتد La Brea شمالًا على اليسار.

القفز إلى الأمام قبل عقد من الزمن ، هنا & # 8217s منظر شرق استوديو تشابلن أثناء إنتاج السيرك (1928). لاحظ كيف ينحني La Brea إلى اليسار (NW) عند Sunset ، والبستان المتبقي وملعب التنس بجوار قصر Syd & # 8217s 7062 Sunset Boulevard ، ومجموعة خيمة السيرك العملاقة. صور باستر كيتون مشهدًا من رجال شرطة (1922) عند زاوية Sunset و Detroit في أسفل يسار هذا المنظر & # 8211 أدناه. أرشيف تشارلي شابلن.

أعلاه ، منظر عام 1927 لهوليوود & # 8211 انقر للتكبير. موقع ياماشيرو (مظلم إلى حد ما) يقف في المنتصف. ماذا ترى؟ مكتبة هنتنغتون الرقمية.

هل هذا يساعد؟ نفس مكون البانوراما أعلاه ، مرة أخرى هذه المرة من مكتبة USC الرقمية.

تُبرز المؤشرات خيمة السيرك الموضوعة على اليسار ، وملعب تنس الاستوديو. تُظهر الصور الداخلية الاستوديو على طول تصوير La Brea و Buster رجال شرطة عند زاوية غروب الشمس وديترويت.

مناظر متطابقة جنوب وشرق باستر أثناء تصوير غروب الشمس في زاوية ديترويت.

تساعدنا الصور القديمة على تصور المناظر الطبيعية المفتوحة والريفية في هوليوود المبكرة. لإجراء رحلات سفاري للسفر عبر الزمن للصور الخاصة بك ، أوصي بشدة باستخدام Calisphere ، وهو موقع بوابة يسمح لك بالبحث في وقت واحد عن المجموعات الرقمية من المكتبات والمحفوظات والمتاحف العظيمة في كاليفورنيا & # 8217s.

قام كل من تشارلي وباستر وهارولد بتصوير تحفة فنية في زقاق لا يزال بإمكانك زيارته اليوم. الرجاء المساعدة في دعم تسمية الزقاق بنشر المراجعة على خرائط جوجل. نموذج أولي لتصميم لافتة زقاق من قبل فنان الجرافيك الهولندي الشهير - بيت شرودرز. قم بتنزيل كتيب من 4 صفحات حول الزقاق هنا. يشرح هذا الفيديو الزقاق - إذا كان بإمكانك ، يرجى ترك ممتاز ومشاركتها مع الآخرين.

أدناه ، عرض مطابق شمال موقع الاستوديو & # 8211 أشياء تغيرت بالتأكيد.


محتويات

1889-1913: السنوات الأولى

الخلفية ومشقة الطفولة

وُلد تشارلز سبنسر شابلن في 16 أبريل 1889 لوالدته هانا شابلن (ني هيل) وتشارلز شابلن الأب ، ولا يوجد سجل رسمي لميلاده ، على الرغم من أن تشابلن يعتقد أنه ولد في إيست ستريت ، والورث ، في جنوب لندن. [1] [أ] كان والديه قد تزوجا قبل أربع سنوات ، وفي ذلك الوقت أصبح تشارلز الأب الوصي القانوني لابن هانا غير الشرعي ، سيدني جون هيل. [5] [ب] في وقت ولادته ، كان والدا تشابلن كلاهما من الفنانين في قاعة الموسيقى. هانا ، ابنة صانع أحذية ، [6] كانت لها مهنة قصيرة وغير ناجحة تحت اسم المرحلة ليلي هارلي ، [7] بينما كان تشارلز الأب ، ابن الجزار ، [8] مغنيًا مشهورًا. [9] على الرغم من أنهما لم ينفصلا أبدًا ، فقد انفصل والدا شابلن حوالي عام 1891. [10] في العام التالي ، أنجبت هانا ابنًا ثالثًا ، هو جورج ويلر درايدن ، من مواليد قاعة الموسيقى الترفيهية ليو درايدن. أخذ درايدن الطفل في سن ستة أشهر ، ولم يعد يدخل حياة تشابلن لمدة ثلاثين عامًا. [11]

كانت طفولة تشابلن محفوفة بالفقر والمشقة ، مما جعل مساره النهائي "الأكثر دراماتيكية من بين كل قصص الخرق إلى الثروات التي رواها على الإطلاق" وفقًا لكاتب سيرته الذاتية المعتمد ديفيد روبنسون. [12] قضى تشابلن السنوات الأولى مع والدته وشقيقه سيدني في حي كينينجتون بلندن ، ولم يكن لدى هانا أي وسيلة للدخل ، باستثناء التمريض والخياطة في بعض الأحيان ، ولم يقدم تشابلن الأب أي دعم مالي. [13] مع تدهور الوضع ، تم إرسال "تشابلن" إلى Lambeth Workhouse عندما كان في السابعة من عمره. [ج] أسكنه المجلس في مدرسة منطقة وسط لندن للفقراء ، والتي تذكرها شابلن بأنها "حياة بائسة". [15] تم لم شمله لفترة وجيزة مع والدته بعد 18 شهرًا ، قبل أن تُجبر هانا على إعادة إدخال عائلتها إلى ورشة العمل في يوليو 1898. تم إرسال الأولاد على الفور إلى مدارس نوروود ، وهي مؤسسة أخرى للأطفال المعوزين. [16]

كنت بالكاد على دراية بأزمة لأننا عشنا في أزمة مستمرة ، وكوني صبيًا ، تجاهلت مشاكلنا مع النسيان الجميل.

في سبتمبر 1898 ، التزمت هانا باللجوء العقلي في Cane Hill التي أصيبت بذهان يبدو أنه ناتج عن عدوى بمرض الزهري وسوء التغذية. [18] لمدة شهرين كانت هناك ، تم إرسال تشابلن وشقيقه سيدني للعيش مع والدهم ، الذي نادرًا ما يعرفه الأولاد الصغار. [19] كان تشارلز الأب في ذلك الوقت مدمنًا بشدة على الكحول ، وكانت الحياة هناك سيئة بما يكفي لاستفزاز زيارة من الجمعية الوطنية لمنع القسوة على الأطفال. [20] توفي والد شابلن بعد ذلك بعامين ، عن عمر يناهز 38 عامًا ، من تليف الكبد. [21]

دخلت هانا فترة مغفرة لكنها مرضت مرة أخرى في مايو 1903. [20] كان "تشابلن" ، الذي كان يبلغ من العمر 14 عامًا ، مهمته اصطحاب والدته إلى المستوصف ، حيث أعيدت إلى كان هيل. [22] عاش وحيدًا لعدة أيام ، باحثًا عن الطعام وأحيانًا كان ينام في ظروف قاسية ، حتى عودة سيدني - التي انضمت إلى البحرية قبل عامين. [23] تم إطلاق سراح هانا من اللجوء بعد ثمانية أشهر ، [24] ولكن في مارس 1905 ، عاد مرضها هذه المرة بشكل دائم. كتبت "تشابلن" لاحقًا: "لم يكن هناك شيء يمكننا فعله سوى قبول مصير الأم المسكينة" ، وظلت تحت الرعاية حتى وفاتها عام 1928. [25]

المؤدي الشاب

بين الوقت الذي قضاه في المدارس الفقيرة واستسلام والدته لمرض عقلي ، بدأ "تشابلن" في الأداء على خشبة المسرح. وتذكر لاحقًا أنه ظهر لأول مرة هواة في سن الخامسة ، عندما تولى المسؤولية من هانا في إحدى الليالي في ألدرشوت. [د] كان هذا حدثًا منفردًا ، ولكن بحلول الوقت الذي كان فيه في التاسعة من عمره ، أصبح شابلن ، بتشجيع من والدته ، مهتمًا بالأداء. كتب لاحقًا: "لقد شبعتني بالشعور بأن لدي نوعًا من الموهبة". [27] من خلال صلات والده ، [28] أصبح تشابلن عضوًا في فرقة Eight Lancashire Lads لرقص القبقاب ، حيث قام بجولة في قاعات الموسيقى الإنجليزية طوال عامي 1899 و 1900. الجماهير ، لكنه لم يكتف بالرقص وكان يرغب في تأليف عمل كوميدي. [30]

في السنوات التي كان فيها شابلن يقوم بجولة مع ثمانية لانكشاير لادز ، أكدت والدته أنه لا يزال يذهب إلى المدرسة ، ولكن في سن 13 ، تخلى عن التعليم. [31] [32] دعم نفسه بمجموعة من الوظائف ، بينما كان يطمح في أن يصبح ممثلاً. [33] في سن الرابعة عشرة ، بعد فترة وجيزة من انتكاس والدته ، سجل في وكالة مسرحية في ويست إند بلندن. شعر المدير بالإمكانات الكامنة في "تشابلن" ، الذي مُنح على الفور دوره الأول كصاحب جرائد في هاري آرثر سينتسبيري جيم ، قصة حب كوكايين. [34] افتتح في يوليو 1903 ، ولكن العرض لم ينجح واختتم بعد أسبوعين. ومع ذلك ، فقد تم الثناء على أداء "تشابلن" الهزلي في العديد من المراجعات. [35]

حصل Saintsbury على دور لـ Chaplin في إنتاج Charles Frohman لـ شارلوك هولمز، حيث لعب دور بيلي الصبي في ثلاث جولات على مستوى البلاد. [36] لاقى أدائه ترحيبًا جيدًا لدرجة أنه تم استدعاؤه إلى لندن للعب الدور جنبًا إلى جنب مع ويليام جيليت ، هولمز الأصلي. [و] يتذكر "تشابلن": "كان الأمر أشبه ببشارة من السماء". [38] في سن 16 عامًا ، لعب شابلن دور البطولة في مسرحية West End في مسرح دوق يورك من أكتوبر إلى ديسمبر 1905. [39] أكمل جولة أخيرة في مسرحية شارلوك هولمز في أوائل عام 1906 ، قبل مغادرة المسرحية بعد أكثر من عامين ونصف. [40]

الكوميديا ​​المسرحية والفودفيل

سرعان ما وجد تشابلن عملاً في شركة جديدة وذهب في جولة مع شقيقه ، الذي كان أيضًا يتابع مهنة التمثيل ، في رسم كوميدي بعنوان إصلاحات. [41] في مايو 1906 ، انضم "تشابلن" إلى عرض الأحداث في سيرك كيسي ، [42] حيث طور قطعًا هزلية شهيرة وسرعان ما أصبح نجم العرض. بحلول الوقت الذي انتهى فيه التمثيل في يوليو 1907 ، أصبح الشاب البالغ من العمر 18 عامًا مؤديًا كوميديًا بارعًا. [43] كافح من أجل العثور على المزيد من العمل ، ومع ذلك ، كانت محاولة قصيرة للقيام بعمل منفرد فاشلة. [ز]

في هذه الأثناء ، انضم سيدني تشابلن إلى شركة الكوميديا ​​المرموقة لفريد كارنو في عام 1906 ، وبحلول عام 1908 ، كان أحد الفنانين الرئيسيين. [45] في فبراير / شباط ، تمكن من تأمين محاكمة لمدة أسبوعين لأخيه الأصغر. كان كارنو حذرًا في البداية ، واعتبر تشابلن "شابًا شاحبًا ، ضعيف المظهر ، متجهم المظهر" الذي "بدا خجولًا جدًا بحيث لا يفعل أي شيء جيد في المسرح". [46] ومع ذلك ، كان للمراهق تأثير في أول ليلة له في كوليسيوم لندن وسرعان ما وقع على عقد. [47] بدأ شابلن بلعب سلسلة من الأجزاء الثانوية ، ثم تقدم في النهاية إلى أدوار البطولة في عام 1909. [48] في أبريل 1910 ، حصل على دور البطولة في رسم جديد ، جيمي الخائف. لقد كان نجاحًا كبيرًا ، وتلقى `` تشابلن '' اهتمامًا كبيرًا من الصحافة. [49]

اختار كارنو نجمه الجديد للانضمام إلى قسم الشركة ، الذي شمل أيضًا ستان لوريل ، الذي قام بجولة في حلبة الفودفيل في أمريكا الشمالية. [50] ترأس الممثل الكوميدي الشاب العرض وأثار إعجاب المراجعين ، حيث وُصف بأنه "أحد أفضل فناني التمثيل الإيمائي على الإطلاق". [51] كان أنجح دور له هو دور مخمور يُدعى "انتفاخ السكارى" ، والذي نال تقديرًا كبيرًا له. [52] استغرقت الجولة 21 شهرًا ، وعادت الفرقة إلى إنجلترا في يونيو 1912. [53] أشار تشابلن إلى أنه "كان يشعر بالانزعاج من الغرق مرة أخرى في مكان مألوف محبط" ، وبالتالي كان سعيدًا عندما بدأت جولة جديدة في اكتوبر. [54]

1914-1917: دخول الأفلام

كيستون

بعد ستة أشهر من الجولة الأمريكية الثانية ، تمت دعوة "تشابلن" للانضمام إلى شركة نيويورك موشن بيكتشرز. اعتقد الممثل الذي شاهد عروضه أنه يمكن أن يحل محل فريد ميس ، نجم استوديوهات Keystone التي كانت تنوي المغادرة. [55] اعتقد شابلن أن كوميديا ​​كيستون "مزيج فج من الخشونة والدمدمة" ، لكنه أحب فكرة العمل في الأفلام وعقلانيته: "إلى جانب ذلك ، سيعني ذلك حياة جديدة". [56] التقى مع الشركة ووقع عقدًا قيمته 150 دولارًا في الأسبوع [ح] في سبتمبر 1913. [58] وصل تشابلن إلى لوس أنجلوس في أوائل ديسمبر ، [59] وبدأ العمل في استوديو كيستون في 5 يناير 1914 . [60]

كان رئيس تشابلن هو ماك سينيت ، الذي أعرب في البداية عن قلقه من أن الشاب البالغ من العمر 24 عامًا بدا أصغر من اللازم. [61] لم يتم استخدامه في صورة حتى أواخر يناير ، وخلال تلك الفترة حاول تشابلن تعلم عمليات صناعة الأفلام. [62] البكرة الواحدة كسب العيش تميز فيلمه التمثيلي الأول وتم إصداره في 2 فبراير 1914. كره شابلن الصورة بشدة ، لكن إحدى التعليقات اختارته "كوميدي من الماء الأول". [63] لمظهره الثاني أمام الكاميرا ، اختار "تشابلن" الزي الذي تم التعرف عليه به. وصف العملية في سيرته الذاتية:

أردت أن يكون كل شيء متناقضًا: البنطال الفضفاض ، والمعطف الضيق ، والقبعة الصغيرة والحذاء الكبير. أضفت شاربًا صغيرًا ، والذي حسبت أنه سيضيف العمر دون إخفاء تعبيري. ليس لدي فكرة عن الشخصية. لكن في اللحظة التي ارتديت فيها ملابسي ، جعلتني الملابس والمكياج أشعر بالشخص الذي كان عليه. بدأت أتعرف عليه ، وبحلول الوقت الذي سرت فيه على المسرح كان قد ولد بالكامل. [64] [i]

كان الفيلم مأزق مابل الغريب، ولكن شخصية "الصعلوك" ، كما أصبحت معروفة ، ظهرت لأول مرة للجمهور في سباقات سيارات الأطفال في البندقية - لقطة في وقت لاحق من مأزق مابل الغريب لكنه صدر قبل يومين في 7 فبراير 1914. [66] [67] تبنى تشابلن الشخصية كشخصية الشاشة الخاصة به وحاول تقديم اقتراحات للأفلام التي ظهر فيها. تم رفض هذه الأفكار من قبل مديريه. [68] أثناء تصوير صورته الحادية عشرة ، مابل على عجلة القيادة، اصطدم مع المخرج مابل نورماند وكاد يطلق سراحه من عقده. ومع ذلك ، أبقى سينيت عليه عندما تلقى أوامر من العارضين لمزيد من أفلام تشابلن. [69] سمح سينيت أيضًا لشابلن بإخراج فيلمه التالي بنفسه بعد أن وعد تشابلن بدفع 1500 دولار (39278 دولارًا في عام 2020) إذا لم ينجح الفيلم. [70]

اشتعلت في المطر، الذي صدر في 4 مايو 1914 ، كان أول إخراج لـ "تشابلن" وكان ناجحًا للغاية. [71] بعد ذلك أخرج تقريبًا كل فيلم قصير ظهر فيه لـ Keystone ، [72] بمعدل فيلم واحد تقريبًا في الأسبوع ، [73] وهي الفترة التي تذكرها لاحقًا على أنها أكثر الأوقات إثارة في حياته المهنية. [74] قدمت أفلام "تشابلن" شكلاً من أشكال الكوميديا ​​أبطأ من مهزلة كيستون النموذجية ، [66] وطور قاعدة جماهيرية كبيرة. [75] في نوفمبر 1914 ، كان له دور مساند في أول فيلم كوميدي طويل ، رومانسي تيلي المثقوبةمن إخراج سينيت وبطولة ماري دريسلر ، والذي حقق نجاحًا تجاريًا وزاد من شعبيته. [76] عندما حان موعد تجديد عقد تشابلن في نهاية العام ، طلب 1000 دولار في الأسبوع [ي] وهو مبلغ رفضه سينيت باعتباره كبيرًا جدًا. [77]

ايساناي

أرسلت شركة Essanay Film Manufacturing Company في شيكاغو عرضًا لـ Chaplin بقيمة 1250 دولارًا في الأسبوع مع مكافأة توقيع قدرها 10000 دولار. [l] انضم إلى الاستوديو في أواخر ديسمبر 1914 ، [78] حيث بدأ في تكوين شركة مساهمة من اللاعبين العاديين ، والممثلين الذين عمل معهم مرارًا وتكرارًا ، بما في ذلك بن توربين ، وليو وايت ، وبود جاميسون ، وبادي ماكجواير ، وفريد ​​جودوينز ، وبيلي ارمسترونج. وسرعان ما قام بتجنيد سيدة رائدة تدعى Edna Purviance التقت بها شابلن في أحد المقاهي وظفتها بسبب جمالها. استمرت في الظهور في 35 فيلمًا مع "تشابلن" على مدار ثماني سنوات [79] كما شكل الزوجان علاقة رومانسية استمرت حتى عام 1917. [80]

أكد تشابلن على مستوى عالٍ من التحكم في صوره وبدأ في تخصيص المزيد من الوقت والاهتمام لكل فيلم. [81] كان هناك فاصل زمني مدته شهر بين إصدار إنتاجه الثاني ، ليلة في الخارجوثالثه البطل. [82] تم إنتاج آخر سبعة أفلام من أصل 14 فيلمًا من أفلام Essanay لشابلن بهذه الوتيرة البطيئة. [83] بدأ "تشابلن" أيضًا في تغيير شخصيته على الشاشة ، الأمر الذي أثار بعض الانتقادات في كيستون بسبب طبيعتها "الدنيئة والفظة والوحشية". [84] أصبحت الشخصية أكثر رقة ورومانسية. متشرد (أبريل 1915) كان يعتبر نقطة تحول خاصة في تطوره. [86] تم تطوير استخدام الرثاء بشكل أكبر مع البنك، حيث ابتكر "تشابلن" نهاية حزينة. يلاحظ روبنسون أن هذا كان ابتكارًا في الأفلام الكوميدية ، وكان بمثابة علامة على الوقت الذي بدأ فيه النقاد الجادون في تقدير عمل تشابلن. [87] في Essanay ، كتب الباحث السينمائي سيمون لوفيش ، أن شابلن "وجد الموضوعات والأماكن التي من شأنها أن تحدد عالم الصعلوك". [88]

خلال عام 1915 ، أصبح تشابلن ظاهرة ثقافية. كانت المتاجر ممتلئة ببضائع شابلن ، وظهر في الرسوم الكاريكاتورية والقصص المصورة ، وكُتبت عنه عدة أغانٍ. [89] في يوليو صحفي لـ مجلة الصور المتحركة كتب أن "Chaplinitis" قد انتشر في جميع أنحاء أمريكا. [90] مع نمو شهرته في جميع أنحاء العالم ، أصبح أول نجم عالمي في صناعة السينما. [91] عندما انتهى عقد إيساناي في ديسمبر 1915 ، [92] [م] شابلن ، الذي كان مدركًا تمامًا لشعبيته ، طلب مكافأة توقيع بقيمة 150 ألف دولار [ن] من الاستوديو التالي. تلقى العديد من العروض ، بما في ذلك Universal و Fox و Vitagraph ، أفضلها جاء من شركة Mutual Film Corporation بمبلغ 10000 دولار في الأسبوع. [94]

مشترك

تم التفاوض على عقد مع Mutual بقيمة 670.000 دولار في السنة ، [95] والذي يقول روبنسون إنه جعل شابلن - البالغ من العمر 26 عامًا - واحدًا من أعلى الأشخاص أجورًا في العالم. [96] الراتب المرتفع صدم الجمهور وانتشر على نطاق واسع في الصحافة. [97] أوضح جون آر فرولير ، رئيس الاستوديو: "يمكننا تحمل دفع هذا المبلغ الكبير للسيد تشابلن سنويًا لأن الجمهور يريد تشابلن وسيدفع له". [98]

أعطى موتوال تشابلن استوديوه الخاص في لوس أنجلوس للعمل فيه ، والذي افتتح في مارس 1916. [99] أضاف عضوين رئيسيين إلى شركته المالية ، ألبرت أوستن وإريك كامبل ، [100] وأنتج سلسلة من البكرات المتقنة: الموكب, رجل الإطفاء, المتشرد, واحد صباحا، و العد. [101] ل مرهن، قام بتجنيد الممثل هنري بيرجمان ، الذي كان سيعمل مع تشابلن لمدة 30 عامًا. [102] خلف الشاشة و حلبة التزلج أكمل إصدارات تشابلن لعام 1916. نص العقد المتبادل على إطلاق فيلم من بكرتين كل أربعة أسابيع ، وهو ما تمكن من تحقيقه. لكن مع حلول العام الجديد ، بدأ "تشابلن" يطالب بمزيد من الوقت. [103] أنتج فقط أربعة أفلام أخرى لـ Mutual خلال الأشهر العشرة الأولى من عام 1917: من السهل الشارع, العلاج, المهاجر، و المغامر. [104] نظرًا لبنائها الدقيق ، اعتبر علماء "تشابلن" هذه الأفلام من بين أفضل أعماله. [105] [106] لاحقًا في حياته ، أشار "تشابلن" إلى سنواته المشتركة على أنها أسعد فترة في حياته المهنية. [107] ومع ذلك ، شعر "تشابلن" أيضًا أن هذه الأفلام أصبحت ذات صيغة محددة بشكل متزايد خلال فترة العقد ، وكان غير راضٍ بشكل متزايد عن ظروف العمل التي تشجع على ذلك. [108]

تعرض شابلن للهجوم في وسائل الإعلام البريطانية لعدم قتاله في الحرب العالمية الأولى. [109] دافع عن نفسه ، مدعيًا أنه سيقاتل من أجل بريطانيا إذا تم استدعاؤه وسجل في التجنيد الأمريكي ، لكن لم يتم استدعاؤه من قبل أي من البلدين. [q] على الرغم من هذه الانتقادات ، كان شابلن مفضلًا لدى القوات ، [111] واستمرت شعبيته في النمو في جميع أنحاء العالم. هاربر ويكلي ذكرت أن اسم تشارلي شابلن كان "جزءًا من اللغة المشتركة لكل بلد تقريبًا" ، وأن صورة الصعلوك كانت "مألوفة عالميًا". [112] في عام 1917 ، انتشر مقلدي تشابلن المحترفين على نطاق واسع لدرجة أنه اتخذ إجراءات قانونية ، [113] وأفادت التقارير أن تسعة من كل عشرة رجال حضروا حفلات تنكرية ، ارتدوا زي الصعلوك. [114] في نفس العام ، خلصت دراسة أجرتها جمعية بوسطن للأبحاث النفسية إلى أن تشابلن كان "هوسًا أمريكيًا". [114] كتبت الممثلة ميني ماديرن فيسك أن "مجموعة متزايدة باستمرار من المثقفين والفنانين بدأوا يعتبرون المهرج الإنجليزي الشاب تشارلز شابلن فنانًا استثنائيًا وعبقريًا كوميديًا". [112]

1918-1922: الوطنية الأولى

في يناير 1918 ، زار تشابلن المغني والكوميدي البريطاني هاري لودر ، وعمل الاثنان في فيلم قصير معًا. [115]

كان ميوتشوال صبورًا مع انخفاض معدل إنتاج تشابلن ، وانتهى العقد وديًا. مع قلقه المذكور أعلاه بشأن تدهور جودة أفلامه بسبب شروط جدولة العقد ، كان اهتمام "تشابلن" الأساسي في إيجاد موزع جديد هو الاستقلال سيدني شابلن ، ثم قال مدير أعماله للصحافة ، "يجب أن يُسمح لـ تشارلي طوال الوقت يحتاج وكل الأموال لإنتاج [الأفلام] بالطريقة التي يريدها. إنها الجودة وليس الكمية ، نحن نسعى ". [116] في يونيو 1917 ، وقع تشابلن على إكمال ثمانية أفلام لدائرة العارضين الوطنية الأولى مقابل مليون دولار. [ص] [117] اختار بناء الاستوديو الخاص به ، والذي يقع على خمسة أفدنة من الأرض قبالة شارع الغروب ، مع مرافق إنتاج من أعلى المستويات. [118] اكتمل في يناير 1918 ، [119] وأعطي "تشابلن" الحرية في صنع صوره. [120]

حياة الكلب، الذي صدر في أبريل 1918 ، كان أول فيلم بموجب العقد الجديد. في ذلك ، أظهر "تشابلن" اهتمامه المتزايد ببناء القصة ومعاملته للصعلوك على أنه "نوع من بييرو". [121] وصف لويس ديلوك الفيلم بأنه "أول عمل فني شامل للسينما". [122] ثم شرع تشابلن في حملة سندات الحرية الثالثة ، وقام بجولة في الولايات المتحدة لمدة شهر واحد لجمع الأموال لحلفاء الحرب العالمية الأولى. [123] أنتج أيضًا فيلمًا دعائيًا قصيرًا على نفقته الخاصة ، تم التبرع به للحكومة لجمع الأموال ، يسمى السند. [124] الإصدار التالي لشابلن كان قائمًا على الحرب ، ووضع الصعلوك في الخنادق من أجل أذرع الكتف. حذره زملاؤه من عمل فيلم كوميدي عن الحرب ، لكن كما ذكر لاحقًا: "خطير أم لا ، لقد أثارتني الفكرة". [125] أمضى أربعة أشهر في تصوير الصورة التي صدرت في أكتوبر 1918 بنجاح كبير. [126]

الفنانين المتحدون ، ميلدريد هاريس ، و الطفل

بعد الافراج عن أذرع الكتفطلب `` تشابلن '' مزيدًا من الأموال من شركة First National ، ولكن تم رفض ذلك. محبطًا من عدم اهتمامهم بالجودة ، وقلقهم بشأن الشائعات عن اندماج محتمل بين الشركة و Famous Players-Lasky ، انضم تشابلن إلى Douglas Fairbanks و Mary Pickford و DW Griffith لتشكيل شركة توزيع جديدة ، United Artists ، في يناير 1919. [127] كان الترتيب ثوريًا في صناعة السينما ، حيث مكّن الشركاء الأربعة - جميع الفنانين المبدعين - من تمويل صورهم شخصيًا والتحكم الكامل فيها. [128] كان "تشابلن" حريصًا على البدء في الشركة الجديدة وعرض شراء عقده مع فيرست ناشيونال. رفضوا وأصروا على أن يكمل آخر ستة أفلام مدين بها. [129]

قبل إنشاء United Artists ، تزوج تشابلن لأول مرة. كشفت الممثلة ميلدريد هاريس البالغة من العمر 16 عامًا أنها حامل بطفله ، وفي سبتمبر 1918 تزوجها بهدوء في لوس أنجلوس لتجنب الجدل. [130] بعد فترة وجيزة ، تبين أن الحمل غير صحيح. [131] كان "تشابلن" غير راضٍ عن الاتحاد ، وشعر أن الزواج أعاق إبداعه ، وعانى من أجل إنتاج فيلمه جانب مشرق. [132] كانت هاريس في ذلك الوقت حاملاً بشكل شرعي ، وفي 7 يوليو 1919 ، أنجبت ولداً. وُلد نورمان سبنسر شابلن مشوهًا وتوفي بعد ثلاثة أيام. [133] انتهى الزواج في أبريل 1920 ، حيث أوضح تشابلن في سيرته الذاتية أنهما كانا "غير متطابقين بشكل لا يمكن التوفيق فيه". [134]

يُعتقد أن فقدان الطفل ، بالإضافة إلى تجارب طفولته الخاصة ، قد أثر على فيلم "تشابلن" التالي ، الذي حوّل الصعلوك إلى راعٍ لصبي صغير. [120] [135] بالنسبة لهذا المشروع الجديد ، رغب "تشابلن" أيضًا في القيام بأكثر من الكوميديا ​​، ووفقًا لوفيش ، "ترك بصمته على عالم متغير". [136] التصوير الطفل بدأ في أغسطس 1919 ، مع جاكي كوجان البالغ من العمر أربع سنوات شريكه في التمثيل. [137] الطفل لمدة تسعة أشهر حتى مايو 1920 ، وفي 68 دقيقة ، كانت أطول صورة لشابلن حتى الآن. [138] التعامل مع قضايا الفقر وانفصال الوالدين عن الأطفال ، الطفل كان من أوائل الأفلام التي جمعت بين الكوميديا ​​والدراما. [139] تم إصداره في يناير 1921 وحقق نجاحًا فوريًا ، وبحلول عام 1924 ، تم عرضه في أكثر من 50 دولة. [140]

أمضى شابلن خمسة أشهر في فيلمه التالي ، ذو البكرتين فئة الخمول. [128] تأخر العمل على الصورة لبعض الوقت بسبب المزيد من الاضطرابات في حياته الشخصية. أعلنت شركة First National في 12 أبريل عن ارتباط تشابلن بالممثلة ماي كولينز ، التي وظفها لتكون سكرتيرته في الاستوديو. ولكن بحلول أوائل شهر يونيو ، "قرر تشابلن فجأة أنه بالكاد يستطيع أن يقف في نفس الغرفة" مع كولينز ، ولكن بدلاً من قطع الخطوبة مباشرة ، "توقف عن القدوم إلى العمل ، وأرسل رسالة بأنه يعاني من حالة سيئة. الانفلونزا التي ربما عرفت انها كذبة ". [141]

استؤنف العمل في الفيلم في نهاية المطاف ، وبعد إصداره في سبتمبر 1921 ، اختار تشابلن العودة إلى إنجلترا لأول مرة منذ ما يقرب من عقد من الزمان. [142] كتب كتابًا عن رحلته بعنوان "زيارتي الرائعة". ثم عمل على الوفاء بعقده الوطني الأول ، ثم أفرج عنه يوم الدفع في فبراير 1922. الحاجفيلمه القصير الأخير ، تأخر بسبب خلافات التوزيع مع الاستوديو وتم إصداره بعد عام. [143]

1923-1938: ملامح صامتة

امرأة من باريس و الذهب راش

بعد الوفاء بعقده مع First National ، كان "تشابلن" حراً في التقاط صورته الأولى كمنتج مستقل. في نوفمبر 1922 بدأ التصوير امرأة من باريس، دراما رومانسية عن العشاق المشؤوم. [144] قصد "تشابلن" أن تكون وسيلة صناعة نجوم لإدنا بورفيانس ، [145] ولم يظهر في الصورة بنفسه إلا في نقش قصير غير معتمد. [146] تمنى أن يكون للفيلم شعور واقعي ووجه فريقه لتقديم عروض مقيدة. وأوضح أنه في الحياة الواقعية ، "يحاول الرجال والنساء إخفاء مشاعرهم بدلاً من السعي للتعبير عنها". [147] امرأة من باريس تم عرضه لأول مرة في سبتمبر 1923 واشتهر بمقاربته المبتكرة والبراعة. [148] ومع ذلك ، بدا أن الجمهور لا يهتم كثيرًا بفيلم شابلن بدون تشابلن ، وكان ذلك بمثابة خيبة أمل في شباك التذاكر. [149] تضرر المخرج من هذا الفشل - فقد أراد منذ فترة طويلة إنتاج فيلم درامي وكان فخوراً بالنتيجة - وسرعان ما انسحب امرأة من باريس من التداول. [150]

عاد تشابلن إلى الكوميديا ​​لمشروعه التالي. وضع معاييره عالية ، قال لنفسه "يجب أن يكون الفيلم القادم ملحمة! الأعظم!" [151] مستوحى من صورة عام 1898 كلوندايك جولد راش ، وبعد ذلك قصة حزب دونر من 1846-1847 ، صنع ما يسميه جيفري ماكناب "كوميديا ​​ملحمية من موضوع قاتم". [152] في الذهب راشالصعلوك هو منقب وحيد يحارب الشدائد ويبحث عن الحب. بدأ تشابلن بتصوير الصورة في فبراير 1924 ، مع وجود جورجيا هيل سيدة بارزة. تأثيرات. [155] آخر مشهد تم تصويره في مايو 1925 بعد 15 شهرًا من التصوير. [156]

شعر شابلن الذهب راش كان أفضل فيلم صنعه. [157] تم افتتاحه في أغسطس 1925 وأصبح أحد أكثر الأفلام ربحًا في العصر الصامت حيث بلغت إيراداته في شباك التذاكر في الولايات المتحدة 5 ملايين دولار. [ق] [158] تحتوي الكوميديا ​​على بعض أشهر سلاسل تشابلن ، مثل الصعلوك يأكل حذائه و "رقصة الرولز". [159] أطلق عليه ماكناب لقب "فيلم شابلن المثالي". [160] صرح تشابلن في إصداره ، "هذه هي الصورة التي أريد أن أتذكرها". [161]

ليتا جراي و السيرك

أثناء صنع الذهب راشتزوج شابلن للمرة الثانية. انعكاسًا لظروف اتحاده الأول ، كانت ليتا جراي ممثلة مراهقة ، من المقرر أن تلعب دور البطولة في الفيلم ، وقد أجبر إعلانها المفاجئ عن حملها تشابلن على الزواج. كانت تبلغ من العمر 16 عامًا وكان يبلغ من العمر 35 عامًا ، مما يعني أنه كان من الممكن اتهام تشابلن بالاغتصاب بموجب قانون ولاية كاليفورنيا. [162] ولذلك رتب زواجًا سريًا في المكسيك في 25 نوفمبر 1924. [163] التقيا في الأصل خلال طفولتها وظهرت سابقًا في أعماله الطفل و فئة الخمول. [164] ولد ابنهما الأول ، تشارلز سبنسر شابلن الابن ، في 5 مايو 1925 ، وتبعه سيدني إيرل شابلن في 30 مارس 1926. في 6 يوليو 1925 ، أصبح شابلن أول نجم سينمائي يظهر في فيلم زمن غلاف المجلة. [166]

كان زواجًا غير سعيد ، وقضى `` تشابلن '' ساعات طويلة في الاستوديو لتجنب رؤية زوجته. [167] في نوفمبر 1926 ، أخذ جراي الأطفال وغادر منزل العائلة. [168] تبع ذلك طلاق مرير ، حيث تم تسريب طلب غراي - الذي يتهم شابلن بالخيانة الزوجية والإساءة وإيواء "رغبات جنسية منحرفة" - للصحافة. [169] [ر] تم الإبلاغ عن "تشابلن" في حالة من الانهيار العصبي ، حيث أصبحت القصة عناوين الأخبار والمجموعات التي تشكلت في جميع أنحاء أمريكا تدعو إلى حظر أفلامه. [171] حرصًا على إنهاء القضية دون فضيحة أخرى ، وافق محامو "تشابلن" على تسوية نقدية بقيمة 600 ألف دولار - وهي أكبر تسوية قضتها المحاكم الأمريكية في ذلك الوقت. [172] كانت قاعدة معجبيه قوية بما يكفي للنجاة من الحادث ، وسرعان ما تم نسيانه ، لكن تشابلن تأثر به بشدة. [173]

قبل رفع دعوى الطلاق ، بدأ تشابلن العمل على فيلم جديد ، السيرك. [174] بنى قصة حول فكرة المشي على حبل مشدود أثناء محاصرة القرود ، وحول الصعلوك إلى نجم سيرك عرضي. [175] تم تعليق التصوير لمدة عشرة أشهر أثناء تعامله مع فضيحة الطلاق ، [176] وكان بشكل عام إنتاجًا مليئًا بالمتاعب. [177] اكتمل أخيرًا في أكتوبر 1927 ، السيرك صدر في يناير 1928 لقي استقبالا إيجابيا. [178] في حفل توزيع جوائز الأوسكار الأول ، مُنح تشابلن كأسًا خاصًا "للتنوع والعبقرية في التمثيل والكتابة والإخراج والإنتاج السيرك[179] على الرغم من نجاحه ، فقد ربط الفيلم بشكل دائم بضغوط إنتاجه الذي أغفله تشابلن السيرك من سيرته الذاتية ، وكافح للعمل عليها عندما سجل النتيجة في سنواته الأخيرة. [180]

اضواء المدينة

كنت مصممًا على الاستمرار في صناعة الأفلام الصامتة. كنت مؤيد إيمائي وفي تلك الوسيلة كنت فريدًا وبدون تواضع زائف ، كنت سيدًا.

بحلول الوقت السيرك تم إطلاقه ، وشهدت هوليوود إدخال الأفلام الصوتية. كان "تشابلن" ساخرًا من هذه الوسيلة الجديدة وأوجه القصور التقنية التي قدمتها ، معتقدًا أن "الأفلام الناطقة" تفتقر إلى فن الأفلام الصامتة. [182] كما أنه كان مترددًا في تغيير الصيغة التي جلبت له مثل هذا النجاح ، [183] ​​وخشي أن يؤدي إعطاء الصعلوك صوتًا إلى الحد من جاذبيته الدولية. [184] لذلك رفض جنون هوليوود الجديد وبدأ العمل في فيلم صامت جديد. كان شابلن مع ذلك قلقًا بشأن هذا القرار وظل كذلك طوال إنتاج الفيلم. [184]

عندما بدأ التصوير في نهاية عام 1928 ، كان "تشابلن" يعمل على القصة لمدة عام تقريبًا. [185] اضواء المدينة يتبع حب الصعلوك لفتاة زهرة عمياء (تلعبها فرجينيا شيريل) وجهوده لجمع الأموال من أجل عمليتها المنقذة للبصر. لقد كان إنتاجًا صعبًا استمر لمدة 21 شهرًا ، [186] واعترف تشابلن لاحقًا بأنه "عمل بنفسه في حالة عصبية من الرغبة في الكمال". [187] إحدى الميزات التي وجدها "تشابلن" في تكنولوجيا الصوت كانت فرصة تسجيل مقطوعة موسيقية للفيلم الذي قام بتأليفه بنفسه. [187] [188]

انتهى شابلن من التحرير اضواء المدينة في ديسمبر 1930 ، وفي ذلك الوقت كانت الأفلام الصامتة مفارقة تاريخية. [189] لم تكن المعاينة قبل الجمهور المطمئن ناجحة ، [190] لكن العرض للصحافة أنتج مراجعات إيجابية. كتب أحد الصحفيين ، "لا أحد في العالم غير تشارلي شابلن يمكن أن يفعل ذلك. إنه الشخص الوحيد الذي لديه هذا الشيء الغريب الذي يسمى" جاذبية الجمهور "بجودة كافية لتحدي الميل الشعبي للأفلام التي تتحدث." [191] بالنظر إلى الإصدار العام في يناير 1931 ، اضواء المدينة أثبت أنه نجاح شعبي ومالي ، حيث حقق في النهاية أكثر من 3 ملايين دولار. [v] [192] يستشهد به معهد الفيلم البريطاني على أنه أفضل إنجاز لشابلن ، وأشاد الناقد جيمس أجي بالمشهد الختامي باعتباره "أعظم عمل تمثيلي وأعلى لحظة في الأفلام". [193] [194] اضواء المدينة أصبح "تشابلن" المفضل الشخصي في أفلامه وظل كذلك طوال حياته. [195]

يسافر ، بوليت جودارد ، و العصور الحديثة

اضواء المدينة كان ناجحًا ، لكن "تشابلن" لم يكن متأكدًا مما إذا كان يمكنه عمل صورة أخرى بدون حوار. ظل مقتنعاً بأن الصوت لن يعمل في أفلامه ، ولكنه كان أيضًا "مهووسًا بالخوف المحبط من أن تكون قديمة الطراز". [196] في حالة عدم اليقين هذه ، في وقت مبكر من عام 1931 ، قرر الممثل الكوميدي أن يأخذ عطلة وانتهى به الأمر بالسفر لمدة 16 شهرًا. [197] [w] أمضى شهورًا في السفر إلى أوروبا الغربية ، بما في ذلك الإقامة الطويلة في فرنسا وسويسرا ، وقرر تلقائيًا زيارة اليابان. [199] في اليوم التالي لوصوله إلى اليابان ، اغتيل رئيس الوزراء إينوكاي تسويوشي على يد قوميين متطرفين في حادثة 15 مايو. كانت الخطة الأصلية للمجموعة هي إثارة حرب مع الولايات المتحدة من خلال اغتيال تشابلن في حفل استقبال نظمه رئيس الوزراء ، لكن الخطة أُحبطت بسبب تأخر الإعلان العام عن موعد الحدث. [200]

في سيرته الذاتية ، ذكر تشابلن أنه عند عودته إلى لوس أنجلوس ، "كنت مرتبكًا وبدون خطة ، مضطربًا ومدركًا للوحدة الشديدة". فكر لفترة وجيزة في التقاعد والانتقال إلى الصين. [202] شعر شابلن بالوحدة بالارتياح عندما التقى بالممثلة بوليت جودارد البالغة من العمر 21 عامًا في يوليو 1932 ، وبدأ الزوجان علاقة. [203] لم يكن مستعدًا للالتزام بفيلم ، وركز على كتابة مسلسل عن أسفاره (نُشر في رفيق منزل المرأة). [204] كانت الرحلة تجربة محفزة لشابلن ، بما في ذلك لقاءات مع العديد من المفكرين البارزين ، وأصبح مهتمًا بشكل متزايد بالشؤون العالمية. [205] أزعجه حالة العمل في أمريكا ، وكان يخشى أن تؤدي الرأسمالية والآلات في مكان العمل إلى زيادة مستويات البطالة. كانت هذه المخاوف هي التي حفزت "تشابلن" على تطوير فيلمه الجديد. [206]

العصور الحديثة أعلن تشابلن أنه "هجاء على مراحل معينة من حياتنا الصناعية". [207] استغرقت عملية تصوير فيلم الصعلوك والغودارد عشرة أشهر ونصف الشهر. [208] كان شابلن ينوي استخدام الحوار المنطوق لكنه غير رأيه أثناء التدريبات. مثل سابقتها ، العصور الحديثة تستخدم المؤثرات الصوتية ولكن تقريبا لا تتحدث. [209] أدى أداء "تشابلن" لأغنية رطانة إلى منح الصعلوك صوتًا للمرة الأولى في الفيلم. [210] بعد تسجيل الموسيقى ، أطلق "تشابلن" العصور الحديثة في فبراير 1936. [211] كان أول فيلم له منذ 15 عامًا يتبنى المراجع السياسية والواقعية الاجتماعية ، [212] وهو عامل جذب تغطية صحفية كبيرة على الرغم من محاولات تشابلن التقليل من أهمية هذه القضية. [213] حقق الفيلم أرباحًا أقل في شباك التذاكر من ميزاته السابقة وتلقى آراء متباينة ، حيث كره بعض المشاهدين التسييس. [214] اليوم ، العصور الحديثة ينظر إليه معهد الفيلم البريطاني على أنه أحد "ميزات تشابلن العظيمة" ، [193] بينما يقول ديفيد روبنسون إنه يُظهر المخرج في "ذروته التي لا مثيل لها كمبتكر للكوميديا ​​المرئية". [215]

بعد الافراج عن العصور الحديثة، غادر تشابلن مع جودارد في رحلة إلى الشرق الأقصى. [216] رفض الزوجان التعليق على طبيعة علاقتهما ، ولم يُعرف ما إذا كانا متزوجين أم لا. [217] في وقت لاحق ، كشف "تشابلن" أنهما تزوجا في كانتون خلال هذه الرحلة. [218] بحلول عام 1938 ، انفصل الزوجان عن بعضهما البعض ، حيث ركز كلاهما بشدة على عملهما ، على الرغم من أن جودارد كان مرة أخرى سيدته الرائدة في فيلمه الطويل التالي ، الدكتاتور العظيم. في النهاية طلقت تشابلن في المكسيك عام 1942 ، مشيرة إلى عدم التوافق والانفصال لأكثر من عام. [219]

1939-1952: الخلافات وتلاشي الشعبية

الدكتاتور العظيم

شهدت الأربعينيات من القرن الماضي مواجهة تشابلن لسلسلة من الخلافات ، سواء في عمله أو في حياته الشخصية ، مما أدى إلى تغيير حظوظه وأثرت بشدة على شعبيته في الولايات المتحدة. أولها جرأته المتزايدة في التعبير عن معتقداته السياسية. منزعجًا بشدة من تصاعد النزعة القومية العسكرية في السياسة العالمية في ثلاثينيات القرن الماضي ، [220] وجد "تشابلن" أنه لا يستطيع إبعاد هذه القضايا عن عمله. [221] لوحظ على نطاق واسع أوجه تشابه بينه وبين أدولف هتلر: فقد ولد الزوجان على بعد أربعة أيام ، وكلاهما ارتقى من الفقر إلى الشهرة العالمية ، وارتدى هتلر نفس شارب فرشاة الأسنان مثل شابلن. كان هذا التشابه المادي هو الذي زود حبكة فيلم تشابلن التالي ، الدكتاتور العظيمالتي سخرت مباشرة من هتلر وهاجمت الفاشية. [222]

قضى شابلن عامين في تطوير السيناريو [223] وبدأ التصوير في سبتمبر 1939 ، بعد ستة أيام من إعلان بريطانيا الحرب على ألمانيا. [224] كان قد استسلم لاستخدام الحوار المنطوق ، جزئيًا بسبب قبوله بأنه ليس لديه خيار آخر ، ولكن أيضًا لأنه أدرك أنه طريقة أفضل لإيصال رسالة سياسية. [225] كان صنع فيلم كوميدي عن هتلر مثيرًا للجدل إلى حد كبير ، لكن استقلال تشابلن المالي سمح له بالمخاطرة. [226] كتب لاحقًا: "كنت مصممًا على المضي قدمًا ، لأنه يجب السخرية من هتلر". [227] [x] استبدل تشابلن الصعلوك (بينما كان يرتدي زيًا مشابهًا) بـ "حلاق يهودي" ، في إشارة إلى اعتقاد الحزب النازي بأنه يهودي. [y] [229] في أداء مزدوج ، لعب أيضًا دور الديكتاتور "Adenoid Hynkel" ، الذي سخر من هتلر. [230]

الدكتاتور العظيم قضى عامًا في الإنتاج وصدر في أكتوبر 1940. [231] حقق الفيلم قدرًا هائلاً من الدعاية ، مع ناقد لـ اوقات نيويورك وصفها بأنها "أكثر صور العام التي طال انتظارها بفارغ الصبر" ، وكانت واحدة من أكبر صانعي الأموال في تلك الحقبة. [232] ومع ذلك ، كانت النهاية لا تحظى بشعبية ، وأثارت الجدل. [233] اختتم تشابلن الفيلم بخطاب مدته خمس دقائق تخلى فيه عن شخصيته الحلاقة ، ونظر مباشرة إلى الكاميرا ، وناشد الحرب والفاشية. [234] حدد تشارلز جيه مالاند هذا الوعظ العلني على أنه تسبب في تراجع شعبية تشابلن ، وكتب ، "من الآن فصاعدًا ، لن يتمكن أي معجب سينمائي من فصل بُعد السياسة عن صورته النجمية". [235] ومع ذلك ، أحب كل من ونستون تشرشل وفرانكلين دي روزفلت الفيلم ، الذي شاهدوه في عروض خاصة قبل صدوره. دعا روزفلت في وقت لاحق تشابلن لقراءة الخطاب الأخير للفيلم عبر الراديو خلال حفل تنصيبه في يناير 1941 ، حيث أصبح الخطاب "ضربة" للاحتفال. غالبًا ما دُعي شابلن إلى وظائف وطنية أخرى لقراءة الخطاب للجمهور خلال سنوات الحرب. [236] الدكتاتور العظيم حصل على خمسة ترشيحات لجوائز الأوسكار ، بما في ذلك أفضل فيلم وأفضل سيناريو أصلي وأفضل ممثل. [237]

مشاكل قانونية وأونا أونيل

في منتصف الأربعينيات من القرن الماضي ، شارك `` تشابلن '' في سلسلة من المحاكمات التي شغلت معظم وقته وأثرت بشكل كبير على صورته العامة. [238] نشأت المشاكل من علاقته بالممثلة الطموحة التي تدعى جوان باري ، والتي كان متورطًا معها بشكل متقطع بين يونيو 1941 وخريف عام 1942. [239] باري ، الذي أظهر سلوكًا مهووسًا واعتقل مرتين بعد انفصالهما ، [239] z] عادت للظهور في العام التالي وأعلنت أنها حامل بطفل "تشابلن". كما نفى تشابلن هذا الادعاء ، رفع باري دعوى أبوة ضده. [240]

استغل مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) ، ج. إدغار هوفر ، الذي كان يشك منذ فترة طويلة في الميول السياسية لشابلن ، هذه الفرصة لتوليد دعاية سلبية عنه. كجزء من حملة تشويه لتدمير صورة تشابلن ، [241] أسماه مكتب التحقيقات الفيدرالي في أربع لوائح اتهام تتعلق بقضية باري. وكان أخطر هذه الانتهاكات هو الانتهاك المزعوم لقانون مان ، الذي يحظر نقل النساء عبر حدود الولاية لأغراض جنسية. [أأ] وصف المؤرخ أوتو فريدريش هذا بأنه "محاكمة سخيفة" لـ "قانون قديم" ، [244] ومع ذلك إذا تمت إدانة شابلن ، فإنه يواجه 23 عامًا في السجن. [246] افتقرت ثلاث تهم إلى أدلة كافية للمضي قدمًا في المحكمة ، لكن محاكمة قانون مان بدأت في 21 مارس 1944. [246] تمت تبرئة تشابلن بعد أسبوعين ، في 4 أبريل. [247] [242] كانت القضية في كثير من الأحيان عناوين الأخبار ، مع نيوزويك ووصفها بأنها "أكبر فضيحة علاقات عامة منذ محاكمة فاتي آرباكل في عام 1921". [248]

وُلد طفل باري ، كارول آن ، في أكتوبر 1943 ، ورفعت دعوى الأبوة إلى المحكمة في ديسمبر 1944. وبعد محاكمتين شاقتين ، اتهمه فيها محامي الادعاء بـ "الفساد الأخلاقي" ، الآب. الأدلة المستمدة من اختبارات الدم التي أشارت إلى خلاف ذلك لم تكن مقبولة ، [أب] وأمر القاضي شابلن بدفع إعالة الطفل حتى بلغت كارول آن 21 عامًا. تم تصوير هدا هوبر وتشابلن في ضوء شديد الأهمية. [251]

ازداد الجدل المحيط بشابلن عندما - بعد أسبوعين من رفع دعوى الأبوة - أُعلن أنه تزوج من ربيبته الجديدة أونا أونيل البالغة من العمر 18 عامًا ، ابنة الكاتب المسرحي الأمريكي يوجين أونيل. [252] تم تقديم شابلن ، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 54 عامًا ، إليها من قبل وكيل أفلام قبل سبعة أشهر. [ac] في سيرته الذاتية ، وصف "تشابلن" لقاء أونيل بأنه "أسعد حدث في حياتي" ، وادعى أنه وجد "الحب المثالي". [256] ذكر ابن شابلن ، تشارلز جونيور ، أن أونا "عبدت" والده. [256] ظل الزوجان متزوجين حتى وفاة تشابلن ، وأنجبا ثمانية أطفال فوق 18 عامًا: جيرالدين لي (مواليد يوليو 1944) ، مايكل جون (مواليد مارس 1946) ، جوزفين هانا (مواليد مارس 1949) ، فيكتوريا (ب. مايو 1951) ، يوجين أنتوني (مواليد أغسطس 1953) ، جين سيسيل (مواليد مايو 1957) ، آنيت إميلي (مواليد ديسمبر 1959) ، وكريستوفر جيمس (مواليد يوليو 1962). [257]

السيد فيردوكس والاتهامات الشيوعية

زعم "تشابلن" أن محاكمات باري "شلت قدراته الإبداعية" ، ومضى بعض الوقت قبل أن يبدأ العمل مرة أخرى. [258] في أبريل 1946 ، بدأ أخيرًا في تصوير مشروع كان قيد التطوير منذ عام 1942. [259] السيد فيردوكس كانت كوميديا ​​سوداء ، قصة كاتب بنك فرنسي ، فيردو (شابلن) ، يفقد وظيفته ويبدأ في الزواج وقتل الأرامل الثريات لإعالة أسرته. جاء إلهام `` تشابلن '' للمشروع من أورسون ويلز ، الذي أراده أن يلعب دور البطولة في فيلم عن القاتل المتسلسل الفرنسي هنري ديزيريه لاندرو. قرر "تشابلن" أن الفكرة من شأنها أن "تصنع كوميديا ​​رائعة" ، [260] ودفع لـ Welles 5000 دولار [إعلان] مقابل الفكرة. [261]

تحدث تشابلن مرة أخرى عن آرائه السياسية في السيد فيردوكسوانتقاد الرأسمالية والحجة أن العالم يشجع القتل الجماعي بالحروب وأسلحة الدمار الشامل. [262] بسبب هذا ، واجه الفيلم جدلًا عندما تم إصداره في أبريل 1947 [263] تم إطلاق صيحات الاستهجان على تشابلن في العرض الأول ، وكانت هناك دعوات لمقاطعته. [264] السيد فيردوكس كان أول إصدار لـ "تشابلن" فشل تجاريًا ونقديًا في الولايات المتحدة. [265] كان أكثر نجاحًا في الخارج ، [266] وتم ترشيح سيناريو تشابلن في حفل توزيع جوائز الأوسكار. [267] كان فخورًا بالفيلم وكتب في سيرته الذاتية ، "السيد فيردوكس هو أذكى وأذكى فيلم صنعته حتى الآن. "[268]

رد الفعل السلبي ل السيد فيردوكس كان إلى حد كبير نتيجة للتغييرات في صورة "تشابلن" العامة. [269] إلى جانب الأضرار التي لحقت بفضيحة جوان باري ، اتُهم علنًا بأنه شيوعي. [270] ازداد نشاطه السياسي خلال الحرب العالمية الثانية ، عندما قام بحملة لفتح جبهة ثانية لمساعدة الاتحاد السوفيتي ودعم مجموعات الصداقة السوفيتية الأمريكية المختلفة. [271] كان أيضًا ودودًا مع العديد من الشيوعيين المشتبه بهم ، وحضر الوظائف التي قدمها الدبلوماسيون السوفييت في لوس أنجلوس. [272] في المناخ السياسي لأمريكا في الأربعينيات من القرن الماضي ، كانت مثل هذه الأنشطة تعني أن تشابلن كان يُنظر إليه ، كما كتب لاريشر ، على أنه "تقدمي بشكل خطير وغير أخلاقي". [273] أراده مكتب التحقيقات الفدرالي خارج البلاد ، [274] وبدأ تحقيقًا رسميًا في أوائل عام 1947. [275] [ae]

نفى تشابلن كونه شيوعيًا ، وبدلاً من ذلك أطلق على نفسه لقب "دعاة السلام" ، [277] لكنه شعر أن جهود الحكومة لقمع الأيديولوجية تعد انتهاكًا غير مقبول للحريات المدنية. [278] بسبب عدم رغبته في السكوت بشأن هذه القضية ، فقد احتج علنًا على محاكمات أعضاء الحزب الشيوعي وأنشطة لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب. [279] تلقى تشابلن أمر استدعاء للمثول أمام HUAC لكن لم يتم استدعائه للإدلاء بشهادته. [280] مع انتشار تقارير عن أنشطته على نطاق واسع في الصحافة ، وتزايد مخاوف الحرب الباردة ، أثيرت أسئلة حول إخفاقه في الحصول على الجنسية الأمريكية. [281] تم إجراء مكالمات من أجل ترحيله في أحد الأمثلة المتطرفة والمنشورة على نطاق واسع ، قال الممثل جون إي رانكين ، الذي ساعد في تأسيس HUAC ، للكونجرس في يونيو 1947: "إن حياة [شابلن] في هوليوود ضارة بالنسيج الأخلاقي من أمريكا. [إذا تم ترحيله]. صوره البغيضة يمكن أن تبقى من أمام أعين الشباب الأمريكي ، يجب ترحيله والتخلص منه في الحال ". [282]

في عام 2003 ، كشفت المحفوظات البريطانية التي رفعت عنها السرية والتي تنتمي إلى وزارة الخارجية البريطانية أن جورج أورويل اتهم تشابلن سرًا بأنه شيوعي سري وصديق لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. [283] كان اسم تشابلن واحدًا من 35 اسمًا أعطاها أورويل لقسم أبحاث المعلومات (IRD) ، وهو قسم دعاية بريطاني سري للحرب الباردة عمل عن كثب مع وكالة المخابرات المركزية ، وفقًا لوثيقة عام 1949 المعروفة باسم قائمة أورويل. [283] لم يكن شابلن الممثل الوحيد في أمريكا الذي اتهم أورويل بأنه شيوعي سري. كما وصف زعيم الحقوق المدنية والممثل الأمريكي بول روبسون بأنه "مناهض للبيض". [283]

الأضواء وحظر من الولايات المتحدة

على الرغم من أن تشابلن ظل ناشطًا سياسيًا في السنوات التي أعقبت فشل السيد فيردوكسكان فيلمه التالي عن فنان كوميدي منسي في قاعة موسيقية وراقصة راقصة شابة في لندن الإدواردية ، خاليًا من الموضوعات السياسية. الأضواء كان سيرته الذاتية بشكل كبير ، ولم يلمح فقط إلى طفولة تشابلن وحياة والديه ، ولكن أيضًا إلى فقدان شعبيته في الولايات المتحدة. [285] ضم فريق التمثيل العديد من أفراد عائلته ، بما في ذلك أولاده الخمسة الأكبر والأخ غير الشقيق ويلر درايدن. [286]

بدأ التصوير في نوفمبر 1951 ، وفي ذلك الوقت قضى تشابلن ثلاث سنوات في العمل على القصة. [287] [ag] كان يهدف إلى الحصول على نغمة أكثر جدية من أي من أفلامه السابقة ، مستخدمًا كلمة "حزن" بانتظام عند شرح خططه للنجمة كلير بلوم. [289] الأضواء ظهر بمظهر رائع من Buster Keaton ، الذي ألقاه تشابلن كشريك مسرحي في مشهد التمثيل الإيمائي. كانت هذه هي المرة الوحيدة التي عمل فيها الكوميديون معًا في فيلم روائي طويل. [290]

قرر "تشابلن" إقامة العرض الأول لفيلم الأضواء في لندن ، منذ أن كان مكان الفيلم. [291] عندما غادر لوس أنجلوس ، أعرب عن هاجسه بأنه لن يعود. [292] في نيويورك ، استقل RMS الملكة اليزابيث مع عائلته في 18 سبتمبر 1952. [293] في اليوم التالي ، ألغى المدعي العام للولايات المتحدة جيمس ب. أدخل الولايات المتحدة. [293] على الرغم من أن ماكجرانيري قال للصحافة إن لديه "قضية جيدة جدًا ضد تشابلن" ، إلا أن مالاند خلص ، على أساس ملفات مكتب التحقيقات الفيدرالي التي تم إصدارها في الثمانينيات ، إلى أن الحكومة الأمريكية ليس لديها دليل حقيقي يمنع إعادة تشابلن -دخول. من المحتمل أنه كان سيحصل على دخول إذا كان قد تقدم بطلب للحصول عليه. [294] ومع ذلك ، عندما تلقى "تشابلن" برقية لإبلاغه بالأخبار ، قرر بشكل خاص قطع علاقاته مع الولايات المتحدة:

سواء كنت أعود إلى هذا البلد التعيس أم لا ، لم يكن له تأثير كبير بالنسبة لي. أود أن أخبرهم أنه كلما أسرعت في التخلص من هذا الجو المحاصر بالكراهية كان ذلك أفضل ، لأنني سئمت من إهانات أمريكا وغرورها الأخلاقي. [295]

لأن كل ممتلكاته بقيت في أمريكا ، امتنع تشابلن عن قول أي شيء سلبي للصحافة عن الحادث. [296] جذبت الفضيحة اهتمامًا واسعًا ، [297] لكن تشابلن وفيلمه لقي استقبالًا حارًا في أوروبا. [293] في أمريكا استمر العداء تجاهه ، وعلى الرغم من أنه لاقى بعض المراجعات الإيجابية ، الأضواء لمقاطعة واسعة النطاق. [298] بالتفكير في هذا ، كتب مالاند أن سقوط تشابلن ، من "مستوى غير مسبوق من الشعبية" ، قد يكون الأكثر دراماتيكية في تاريخ النجومية في أمريكا ". [299]

1953-1977: السنوات الأوروبية

الانتقال إلى سويسرا و ملك في نيويورك

لقد كنت هدفا للأكاذيب والدعاية من قبل الجماعات الرجعية القوية التي ، من خلال تأثيرها وبمساعدة الصحافة الصفراء الأمريكية ، خلقت جوًا غير صحي يمكن فيه تمييز الأفراد ذوي العقلية الليبرالية واضطهادهم. في ظل هذه الظروف ، أجد أنه من المستحيل عمليًا مواصلة عملي في التصوير الفوتوغرافي ، وبالتالي فقد تخليت عن إقامتي في الولايات المتحدة.

لم يحاول `` تشابلن '' العودة إلى الولايات المتحدة بعد إلغاء تصريح عودته ، وبدلاً من ذلك أرسل زوجته لتسوية شؤونه. [أه] قرر الزوجان الاستقرار في سويسرا ، وفي يناير 1953 ، انتقلت العائلة إلى منزلهم الدائم: Manoir de Ban ، وهو عقار بمساحة 14 هكتارًا (35 فدانًا) [302] يطل على بحيرة جنيف في Corsier-sur-Vevey . [303] [ai] عرض تشابلن منزله واستوديوه في بيفرلي هيلز للبيع في مارس ، وتنازل عن تصريح عودته في أبريل. في العام التالي ، تخلت زوجته عن جنسيتها الأمريكية وأصبحت مواطنة بريطانية. [305] قطع شابلن آخر علاقاته المهنية مع الولايات المتحدة في عام 1955 ، عندما باع ما تبقى من أسهمه في United Artists ، والتي كانت تعاني من صعوبات مالية منذ أوائل الأربعينيات. [306]

ظل شابلن شخصية مثيرة للجدل طوال الخمسينيات ، خاصة بعد أن حصل على جائزة السلام الدولية من قبل مجلس السلام العالمي بقيادة الشيوعيين ، وبعد اجتماعاته مع تشو إنلاي ونيكيتا خروتشوف. [307] بدأ في تطوير أول فيلم أوروبي له ، ملك في نيويورك، في عام 1954. [308] قدم تشابلن نفسه كملك منفي يسعى للحصول على اللجوء في الولايات المتحدة ، وأدرج العديد من تجاربه الأخيرة في السيناريو. تم تصوير ابنه ، مايكل ، على أنه صبي استهدف مكتب التحقيقات الفيدرالي والديه ، بينما تواجه شخصية تشابلن اتهامات بالشيوعية. [309] سخرت السخرية السياسية من هواك وهاجمت عناصر من ثقافة الخمسينيات - بما في ذلك النزعة الاستهلاكية والجراحة التجميلية والسينما ذات الشاشة العريضة. [310] في مراجعة ، وصفه الكاتب المسرحي جون أوزبورن بأنه فيلم تشابلن "الأكثر مرارة" و "الأكثر انفتاحًا شخصيًا". [311] في مقابلة عام 1957 ، عندما طُلب منه توضيح آرائه السياسية ، قال "تشابلن": "بالنسبة للسياسة ، أنا أناركي. أكره الحكومة والقواعد - والقيود. يجب أن يكون الناس أحرارًا". [312]

أسس تشابلن شركة إنتاج جديدة ، أتيكا ، واستخدم استوديوهات شيبرتون للتصوير. [308] أثبت التصوير في إنجلترا أنه تجربة صعبة ، حيث اعتاد على استوديو هوليوود الخاص به وطاقمه المألوف ، ولم يعد لديه وقت إنتاج غير محدود. وفقًا لروبنسون ، كان لهذا تأثير على جودة الفيلم. [313] ملك في نيويورك تم إصداره في سبتمبر 1957 ، وحصل على آراء متباينة. [314] منع تشابلن الصحفيين الأمريكيين من الظهور الأول للفيلم في باريس وقرر عدم نشر الفيلم في الولايات المتحدة. أدى هذا إلى الحد بشدة من إيراداتها ، على الرغم من أنها حققت نجاحًا تجاريًا معتدلًا في أوروبا. [315] ملك في نيويورك لم يتم عرضه في أمريكا حتى عام 1973. [316] [317]

الأعمال النهائية والتقدير المتجدد

في العقدين الأخيرين من حياته المهنية ، ركز "تشابلن" على إعادة تحرير أفلامه القديمة وتسجيلها لإعادة إصدارها ، إلى جانب تأمين حقوق ملكيتها وتوزيعها. [318] في مقابلة أجراها عام 1959 ، وهو عام عيد ميلاده السبعين ، صرح شابلن أنه لا يزال هناك "مجال للرجل الصغير في العصر الذري". [319] أول هذه الإصدارات كانت تشابلن ريفو (1959) ، والتي تضمنت إصدارات جديدة من حياة الكلب, أذرع الكتف، و الحاج. [319]

في أمريكا ، بدأ المناخ السياسي يتغير وأصبح الاهتمام مجددًا يتجه نحو أفلام "تشابلن" بدلاً من آرائه. [318] في يوليو 1962 ، اوقات نيويورك نشر مقالاً افتتاحياً جاء فيه "لا نعتقد أن الجمهورية ستكون في خطر إذا سمح للمتشرد الصغير الذي لم ينسى بالأمس أن ينزل على لوح عصابة سفينة بخارية أو طائرة في ميناء أمريكي". [320] في الشهر نفسه ، حصل "تشابلن" على درجة دكتوراه فخرية في الآداب من جامعات أكسفورد ودورهام. [321] في نوفمبر 1963 ، بدأ مسرح بلازا في نيويورك سلسلة من أفلام تشابلن لمدة عام ، بما في ذلك السيد فيردوكس و الأضواء، والتي اكتسبت تقييمات ممتازة من النقاد الأمريكيين. [322] سبتمبر 1964 شهد إصدار مذكرات تشابلن ، سيرتي الذاتية، الذي كان يعمل عليه منذ عام 1957. [323] أصبح الكتاب المكون من 500 صفحة من أكثر الكتب مبيعًا في جميع أنحاء العالم. ركزت على سنواته الأولى وحياته الشخصية ، وتعرض لانتقادات لعدم وجود معلومات عن مسيرته السينمائية. [324]

بعد وقت قصير من نشر مذكراته ، بدأ "تشابلن" العمل كونتيسة من هونغ كونغ (1967) ، كوميديا ​​رومانسية مبنية على نص كتبه لبوليت جودارد في الثلاثينيات. [325] تم وضع الفيلم على سفينة بحرية ، وقام ببطولته مارلون براندو كسفيرة أمريكية وصوفيا لورين كمسافر خلسة تم العثور عليه في مقصورته. [325] اختلف الفيلم عن إنتاجات "تشابلن" السابقة في عدة جوانب. كان أول من استخدم تكنيكولور وتنسيق الشاشة العريضة ، بينما ركز على الإخراج وظهر على الشاشة فقط في دور حجاب كمضيف دوار البحر. [326] كما وقع صفقة مع يونيفرسال بيكتشرز وعين مساعده ، جيروم إبستين ، كمنتج. [327] حصل "تشابلن" على 600000 دولار رسوم المخرج بالإضافة إلى نسبة مئوية من إجمالي الإيرادات. [328] كونتيسة من هونغ كونغ عرض لأول مرة في يناير 1967 ، إلى مراجعات غير مواتية ، وكان فشلًا في شباك التذاكر. [329] [330] تأثر شابلن بشدة من رد الفعل السلبي للفيلم ، والذي تبين أنه الأخير. [329]

عانى تشابلن من سلسلة من السكتات الدماغية الخفيفة في أواخر الستينيات ، والتي كانت بداية لتدهور بطيء في صحته. [331] على الرغم من النكسات ، سرعان ما كان يكتب سيناريو فيلم جديد ، النزوة، قصة فتاة مجنحة تم العثور عليها في أمريكا الجنوبية ، والتي كان يقصدها أن تكون سيارة نجمة لابنته فيكتوريا. [331] حالته الصحية الهشة دون تنفيذ المشروع. [332] في أوائل السبعينيات ، ركز "تشابلن" على إعادة إصدار أفلامه القديمة ، بما في ذلك الطفل و السيرك. [333] في عام 1971 ، حصل على وسام جوقة الشرف الوطني قائد في مهرجان كان السينمائي. [334] في العام التالي ، تم تكريمه بجائزة خاصة من مهرجان البندقية السينمائي. [335]

في عام 1972 ، منحت أكاديمية الفنون والعلوم السينمائية جائزة فخرية لشابلن ، والتي يعتبرها روبنسون علامة على أن أمريكا "تريد تعديل". كان `` تشابلن '' مترددًا في البداية بشأن القبول ، لكنه قرر العودة إلى الولايات المتحدة لأول مرة منذ 20 عامًا. [334] جذبت الزيارة قدرًا كبيرًا من التغطية الصحفية ، وفي حفل توزيع جوائز الأوسكار ، تم تكريمه بحفاوة بالغة لمدة 12 دقيقة ، وهي الأطول في تاريخ الأكاديمية. [336] [337] استلم "تشابلن" جائزته بسبب "التأثير الذي لا يُحصى الذي أحدثه في جعل الصور المتحركة شكلًا فنيًا لهذا القرن". [338]

على الرغم من أن شابلن كان لا يزال لديه خطط لمشاريع أفلام مستقبلية ، إلا أنه بحلول منتصف السبعينيات كان ضعيفًا للغاية. [339] أصيب بعدة سكتات دماغية أخرى ، مما جعل من الصعب عليه التواصل ، واضطر إلى استخدام كرسي متحرك. [340] [341] كانت مشاريعه النهائية هي تجميع سيرة ذاتية مصورة ، حياتي بالصور (1974) والتسجيل امرأة من باريس لإعادة إطلاقه عام 1976. [342] ظهر أيضًا في فيلم وثائقي عن حياته ، الرجل الصعلوك (1975) إخراج ريتشارد باترسون. [343] في عام 1975 مع مرتبة الشرف للعام الجديد ، مُنح تشابلن وسام الفروسية من قبل الملكة إليزابيث الثانية ، [342] [aj] [345] على الرغم من أنه كان أضعف من أن يركع وحصل على الشرف على كرسيه المتحرك. [346]

موت

بحلول أكتوبر 1977 ، تدهورت صحة تشابلن لدرجة أنه كان بحاجة إلى رعاية مستمرة. [347] في الصباح الباكر من يوم 25 ديسمبر 1977 ، توفي تشابلن في المنزل بعد إصابته بجلطة دماغية أثناء نومه. [341] كان يبلغ من العمر 88 عامًا. كانت الجنازة ، في 27 ديسمبر ، احتفالًا أنجليكانيًا صغيرًا وخاصًا ، وفقًا لرغباته. [348] [ak] تم دفن شابلن في مقبرة كورسيه سور فيفي. [347] من بين تكريم صناعة السينما ، كتب المخرج رينيه كلير ، "لقد كان نصبًا تذكاريًا للسينما ، في جميع البلدان وفي جميع الأوقات. أجمل هدية قدمتها لنا السينما". [350] صرح الممثل بوب هوب ، "كنا محظوظين لأننا عشنا في عصره." [351] ترك شابلن أكثر من 100 مليون دولار لأرملة. [352]

في 1 مارس 1978 ، تم حفر نعش تشابلن وسرقته من قبره من قبل رومان ورداس وغانتشو غانيف. واحتُجزت الجثة مقابل فدية في محاولة لابتزاز أموال من أرملته أونا شابلن. تم القبض على الاثنين في عملية كبيرة للشرطة في مايو ، وتم العثور على نعش تشابلن مدفونًا في حقل في قرية نوفيل القريبة. أعيد دفنها في مقبرة كورسييه في قبو من الخرسانة المسلحة. [353] [354]

تأثيرات

اعتقد شابلن أن تأثيره الأول هو والدته ، التي استمتعت به عندما كان طفلاً بالجلوس على النافذة وتقليد المارة: "لقد تعلمت من خلال مشاهدتها ليس فقط كيفية التعبير عن المشاعر بيدي ووجهي ، ولكن أيضًا كيفية مراقبة الناس ودراستهم ". [355] سمحت له السنوات الأولى لشابلن في قاعة الموسيقى برؤية الكوميديين المسرحيين في العمل ، كما حضر حفلات الكريسماس في دروري لين ، حيث درس فن التهريج من خلال فناني الأداء مثل دان لينو. [356] سنوات تشابلن مع شركة فريد كارنو كان لها تأثير تكويني عليه كممثل وصانع أفلام. كتب سايمون لوفيش أن الشركة كانت "ساحة تدريبه" ، [357] وهنا تعلم "تشابلن" تغيير وتيرة عرضه الكوميدي. [358] تم تعلم مفهوم خلط الشفقة مع تهريجية من كارنو ، [جميع] الذين استخدموا أيضًا عناصر العبث التي أصبحت مألوفة في كمامات شابلن. [358] [359] من صناعة السينما ، اعتمد "تشابلن" على أعمال الممثل الكوميدي الفرنسي ماكس ليندر ، الذي أعجب بأفلامه كثيرًا. [360] في تطوير زي الصعلوك وشخصيته ، من المحتمل أنه كان مستوحى من مشهد الفودفيل الأمريكي ، حيث كانت شخصيات المتشردين شائعة. [361]

طريقة

لم يتحدث `` تشابلن '' أبدًا سوى بشكل خاطف عن طرقه في صناعة الأفلام ، مدعيًا أن مثل هذا الشيء سيكون بمثابة ساحر يفسد وهمه. [362] لم يكن معروفًا سوى القليل عن عملية عمله طوال حياته ، [363] لكن الأبحاث التي أجراها مؤرخو الأفلام - لا سيما النتائج التي توصل إليها كيفن براونلو وديفيد جيل التي تم تقديمها في الفيلم الوثائقي المكون من ثلاثة أجزاء شابلن غير معروف (1983) - كشف منذ ذلك الحين عن أسلوب عمله الفريد. [364]

حتى بدأ في عمل أفلام حوار منطوقة مع الدكتاتور العظيم، "تشابلن" لم يطلق النار من نص كامل. [365] العديد من أفلامه الأولى بدأت بفرضية غامضة فقط ، على سبيل المثال "تشارلي يدخل منتجعًا صحيًا" أو "تشارلي يعمل في متجر رهن". [366] قام بعد ذلك ببناء مجموعات العمل وعمل مع شركته المالية على ارتجال الكمامات و "الأعمال" باستخدامهم ، وعمل الأفكار دائمًا تقريبًا على الفيلم.[364] مع قبول الأفكار وإهمالها ، سيظهر هيكل سردي ، مما يتطلب في كثير من الأحيان من "تشابلن" إعادة تصوير مشهد مكتمل بالفعل والذي كان من الممكن أن يتعارض مع القصة. [367] من امرأة من باريس فصاعدًا ، بدأ "تشابلن" عملية التصوير بحبكة مُعدّة ، [368] لكن روبنسون يكتب أن كل فيلم يصل إلى العصور الحديثة "مرت بالعديد من التحولات والتغييرات قبل أن تأخذ القصة شكلها النهائي". [369]

كان إنتاج الأفلام بهذه الطريقة يعني أن `` تشابلن '' استغرق وقتًا أطول لإكمال صوره أكثر من أي مخرج أفلام آخر في ذلك الوقت. [370] إذا كانت أفكاره قد نفدت ، فغالباً ما أخذ استراحة من التصوير ، والتي يمكن أن تستمر لأيام ، مع إبقاء الاستوديو جاهزًا عندما يعود الإلهام. [371] أخرت العملية أكثر كان تشابلن صارمًا في الكمال. [372] وفقًا لما قاله صديقه إيفور مونتاجو ، "لا شيء سوى الكمال سيكون حقًا" للمخرج. [373] نظرًا لأنه قام بتمويل أفلامه شخصيًا ، كان "تشابلن" مطلق الحرية في السعي لتحقيق هذا الهدف وتصوير أكبر عدد ممكن من الأفلام كما يشاء. [374] كان الرقم غالبًا مفرطًا ، على سبيل المثال 53 لقطة لكل لقطة نهائية الطفل. [375] ل المهاجر، وهو فيلم قصير مدته 20 دقيقة ، صور "تشابلن" 40 ألف قدم من الفيلم - وهو ما يكفي لفيلم طويل. [376]

لم يسيطر أي صانع أفلام آخر بشكل كامل على كل جانب من جوانب العمل ، وقام بكل وظيفة. إذا كان بإمكانه فعل ذلك ، لكان شابلن قد لعب كل دور و (كما كان ابنه سيدني بروح الدعابة ولكن لاحظ بشكل مدرك) قام بخياطة كل زي.

وصف طريقة عمله بأنها "المثابرة المطلقة لدرجة الجنون" ، [377] سيُستهلك "تشابلن" بالكامل من خلال إنتاج صورة. [378] كتب روبنسون أنه حتى في السنوات الأخيرة لتشابلن ، استمر عمله "في الحصول على الأسبقية على كل شيء وعلى أي شخص آخر". [379] الجمع بين ارتجال القصة والكمال الذي لا هوادة فيه - والذي نتج عنه أيام من الجهد وإهدار آلاف الأقدام من الفيلم ، وكل ذلك بتكلفة هائلة - غالبًا ما أثبت أنه يمثل ضرائب على تشابلن الذي ، في حالة إحباط ، كان ينتقد ممثليه وطاقمه . [380]

مارس "تشابلن" سيطرة كاملة على صوره ، [362] لدرجة أنه سيمثل الأدوار الأخرى لطاقمه ، متوقعًا منهم تقليده تمامًا. [381] قام شخصياً بتحرير جميع أفلامه ، بحثاً في الكميات الكبيرة من اللقطات لإنشاء الصورة الدقيقة التي يريدها. [382] نتيجة لاستقلاله الكامل ، تم تحديده من قبل مؤرخ الفيلم أندرو ساريس كأحد المخرجين الأوائل. [383] تلقى تشابلن بالفعل مساعدة ، لا سيما من المصور السينمائي رولاند توثروه منذ فترة طويلة ، وشقيقه سيدني شابلن ، والعديد من المخرجين المساعدين مثل هاري كروكر وتشارلز ريزنر. [384]

الأسلوب والموضوعات

بينما يُعرَّف أسلوب تشابلن الكوميدي على نطاق واسع بأنه تهريجية ، [385] يُعتبر منضبطًا وذكيًا ، [386] حيث وصف مؤرخ الفيلم فيليب كيمب عمله بأنه مزيج من "الكوميديا ​​الجسدية الماهرة والبالية والكمامات المدروسة والقائمة على المواقف" . [387] تباعد "تشابلن" عن التهريج التقليدي عن طريق إبطاء وتيرة كل مشهد من إمكاناته الكوميدية واستنفاد كل مشهد من إمكاناته الكوميدية ، مع مزيد من التركيز على تطوير علاقة المشاهد بالشخصيات. [66] [388] على عكس الكوميديا ​​الهزلية التقليدية ، يذكر روبنسون أن اللحظات الهزلية في أفلام تشابلن تركز على موقف الصعلوك تجاه الأشياء التي تحدث له: لا تأتي الفكاهة من اصطدام الصعلوك بالشجرة ، ولكن من رفعه قبعة للشجرة في اعتذار. [66] كتب دان كامين أن "سلوكيات تشابلن الملتوية" و "السلوك الجاد في خضم حركة تهريجية" هي جوانب رئيسية أخرى في كوميديته ، [389] في حين أن التحول السريالي للأشياء واستخدام الخدع داخل الكاميرا هي أيضًا السمات المشتركة. [390]

عادةً ما تتبع أفلام "تشابلن" الصامتة جهود الصعلوك للبقاء على قيد الحياة في عالم معاد. [391] الشخصية تعيش في فقر وتتعامل بشكل سيئ في كثير من الأحيان ، لكنها تظل لطيفة ومتفائلة [392] متحديًا وضعه الاجتماعي ، ويسعى لأن يُنظر إليه على أنه رجل نبيل. [393] كما قال شابلن في عام 1925 ، "المغزى الأساسي من الرفيق الصغير هو أنه بغض النظر عن مدى تأثره بمؤخرته ، بغض النظر عن مدى نجاح بنات آوى في تمزيقه ، فإنه لا يزال رجلًا يتمتع بالكرامة." [394] يتحدى الصعلوك شخصيات السلطة [395] و "يعطي بقدر ما يحصل" ، [394] قاد روبنسون ولوفيش إلى رؤيته كممثل للمحرومين - "كل رجل تحول إلى منقذ بطولي". [396] يلاحظ هانزماير أن العديد من أفلام "تشابلن" تنتهي بـ "الصعلوك المتشرد والوحيد [يسير] بتفاؤل. حتى غروب الشمس. لمواصلة رحلته." [397]

ومن المفارقة أن المأساة تحفز روح السخرية. السخرية ، على ما أعتقد ، هي موقف تحد يجب أن نضحك في وجه عجزنا ضد قوى الطبيعة - أو أن نجنون.

يُعد تسريب الشفقة جانبًا معروفًا في عمل تشابلن ، [399] ويلاحظ لاريشر شهرته في "[إحداث] الضحك والدموع". [400] تأتي المشاعر في أفلامه من مجموعة متنوعة من المصادر ، حيث أشار لوفيش إلى "الفشل الشخصي ، وقيود المجتمع ، والكارثة الاقتصادية ، والعناصر". [401] اعتمد "تشابلن" أحيانًا على الأحداث المأساوية عند إنتاج أفلامه ، كما في حالة الذهب راش (1925) ، مستوحى من مصير حزب دونر. [398] حدد كونستانس كورياما الموضوعات الأساسية الجادة في الكوميديا ​​المبكرة ، مثل الجشع (الذهب راش) وخسارة (الطفل). [402] تطرق تشابلن أيضًا إلى القضايا المثيرة للجدل: الهجرة (المهاجر، 1917) عدم الشرعية (الطفل، 1921) وتعاطي المخدرات (من السهل الشارع، 1917). [388] غالبًا ما يستكشف هذه الموضوعات بطريقة ساخرة ، ويصنع الكوميديا ​​من المعاناة. [403]

كان التعليق الاجتماعي سمة من سمات أفلام "تشابلن" منذ بداية حياته المهنية ، حيث صور المستضعف في ضوء تعاطف وسلط الضوء على الصعوبات التي يواجهها الفقراء. [404] في وقت لاحق ، عندما طور اهتمامًا شديدًا بالاقتصاد وشعر بأنه ملزم بنشر آرائه ، [405] بدأ تشابلن في دمج رسائل سياسية علنية في أفلامه. [406] العصور الحديثة (1936) صور عمال المصانع في ظروف مزرية ، الدكتاتور العظيم (1940) سخر من أدولف هتلر وبينيتو موسوليني وانتهى بخطاب ضد القومية ، السيد فيردوكس (1947) انتقد الحرب والرأسمالية ، و ملك في نيويورك (1957) هاجم المكارثية. [407]

تتضمن العديد من أفلام "تشابلن" عناصر عن سيرته الذاتية ، ويعتقد عالم النفس سيغموند فرويد أن تشابلن "دائمًا ما يلعب دوره فقط كما كان في شبابه الكئيب". [408] الطفل يُعتقد أنه يعكس صدمة طفولة "تشابلن" المتمثلة في إرساله إلى دار للأيتام ، [408] الشخصيات الرئيسية في الأضواء (1952) يحتوي على عناصر من حياة والديه ، [409] و ملك في نيويورك يشير إلى تجارب "تشابلن" في النبذ ​​من قبل الولايات المتحدة. [410] العديد من مجموعاته ، خاصة في مشاهد الشوارع ، تحمل تشابهًا قويًا مع كينينجتون ، حيث نشأ. جادل ستيفن إم وايزمان بأن علاقة تشابلن الإشكالية مع والدته المريضة عقليًا غالبًا ما تنعكس في شخصياته النسائية ورغبة الصعلوك في إنقاذهن. [408]

فيما يتعلق ببنية أفلام "تشابلن" ، يرى الباحث جيرالد ماست أنها تتكون من رسومات تخطيطية مرتبطة ببعضها البعض بنفس الموضوع والإطار ، بدلاً من وجود قصة موحدة بإحكام. [411] من الناحية المرئية ، فإن أفلامه بسيطة واقتصادية ، [412] مع مشاهد مصورة كما لو كانت على خشبة المسرح. [413] وصف المخرج الفني يوجين لوري أسلوبه في التصوير: "لم يفكر شابلن في الصور" الفنية "عندما كان يصور. كان يعتقد أن العمل هو الشيء الرئيسي. الكاميرا موجودة لتصوير الممثلين". [414] في سيرته الذاتية ، كتب "تشابلن": "البساطة هي الأفضل. التأثيرات الغامرة تبطئ الحركة ، مملة وغير سارة. يجب ألا تتدخل الكاميرا." [415] أثار هذا النهج انتقادات ، منذ أربعينيات القرن الماضي ، لكونه "قديم الطراز" ، [416] بينما يرى الباحث السينمائي دونالد ماكافري أنه مؤشر على أن "تشابلن" لم يفهم أبدًا الفيلم على أنه وسيط. [417] ومع ذلك ، يعلق كامين على أن موهبة تشابلن الكوميدية لن تكون كافية للبقاء مضحكة على الشاشة إذا لم يكن لديه "القدرة على تصور وتوجيه المشاهد خصيصًا للوسيط السينمائي". [418]

التأليف

طور شابلن شغفه بالموسيقى عندما كان طفلاً وعلم نفسه العزف على البيانو والكمان والتشيلو. [419] اعتبر أن المصاحبة الموسيقية للفيلم مهمة ، [178] ومن امرأة من باريس فصاعدًا ، أخذ اهتمامًا متزايدًا في هذا المجال. [420] مع ظهور تكنولوجيا الصوت ، بدأ "تشابلن" في استخدام موسيقى تصويرية أوركسترالية متزامنة - قام بتأليفها بنفسه - من أجل اضواء المدينة (1931). بعد ذلك قام بتأليف الدرجات لجميع أفلامه ، ومن أواخر الخمسينيات حتى وفاته ، سجل جميع ملامحه الصامتة وبعض أفلامه القصيرة. [421]

نظرًا لأن شابلن لم يكن موسيقيًا مدربًا ، لم يكن قادرًا على قراءة النوتة الموسيقية واحتاج إلى مساعدة ملحنين محترفين ، مثل ديفيد راكسين وريموند راش وإريك جيمس ، عند إنشاء مقطوعاته الموسيقية. تم توظيف المخرجين الموسيقيين للإشراف على عملية التسجيل ، مثل ألفريد نيومان لـ اضواء المدينة. [422] على الرغم من أن بعض النقاد ادعوا أن الفضل في موسيقى فيلمه يجب أن يُنسب إلى الملحنين الذين عملوا معه ، راكسين - الذي عمل مع تشابلن في العصور الحديثة - شدد على الموقف الإبداعي لـ Chaplin ومشاركته الفعالة في عملية التأليف. [423] هذه العملية ، التي قد تستغرق شهورًا ، ستبدأ مع شابلن الذي يصف للملحن (الملحنين) ما يريده بالضبط ويغني أو يعزف الألحان التي ارتجلها على البيانو. [423] تم تطوير هذه الألحان بعد ذلك في تعاون وثيق بين الملحن (الملحنين) وشابلن. [423] وفقًا لمؤرخ الفيلم جيفري فانس ، "على الرغم من أنه اعتمد على زملائه لترتيب آلات متنوعة ومعقدة ، إلا أن الأمر الموسيقي هو له ، ولم يتم وضع أي ملاحظة في إحدى المقطوعات الموسيقية لشابلن دون موافقته." [424]

أنتجت مؤلفات تشابلن ثلاث أغنيات شعبية. "ابتسم" ، مؤلفة في الأصل ل العصور الحديثة (1936) والذي تم تعيينه لاحقًا على كلمات جون تورنر وجيفري بارسونز ، حقق نجاحًا كبيرًا لنات كينج كول في عام 1954. [424] الأضواء، قام تشابلن بتأليف "موضوع تيري" ، الذي أشاعه جيمي يونغ كـ "إلى الأبد" (1952). [425] أخيرًا ، "هذه أغنيتي" ، تؤديها بيتولا كلارك كونتيسة من هونغ كونغ (1967) ، وصل إلى المركز الأول في المملكة المتحدة والمخططات الأوروبية الأخرى. [426] حصل تشابلن أيضًا على جائزة الأوسكار التنافسية الوحيدة له عن أعماله الغنائية ، مثل الأضواء حاز موضوع على جائزة الأوسكار لأفضل نتيجة أصلية في عام 1973 بعد إعادة إصدار الفيلم. [424] [أنا]

في عام 1998 ، وصف الناقد السينمائي أندرو ساريس تشابلن بأنه "الفنان الوحيد الأكثر أهمية الذي أنتجته السينما ، وبالتأكيد أكثر مؤديها غير عادي وربما لا يزال رمزها الأكثر عالمية". [428] وصفه معهد الفيلم البريطاني بأنه "شخصية بارزة في الثقافة العالمية" ، [429] وأدرج في زمن قائمة المجلة لـ "أهم 100 شخص في القرن العشرين" من أجل "الضحك [جلبه] للملايين" ولأنه "اخترع تقريبًا شهرة عالمية وساعد في تحويل الصناعة إلى فن". [430] في عام 1999 ، صنف معهد الفيلم الأمريكي شابلن في المرتبة العاشرة بين أعظم نجوم سينما هوليوود الكلاسيكية. [431] حصل تشابلن على المركز الثاني في استطلاع "أعظم نجوم السينما في القرن العشرين" والمركز الرابع في استطلاع "أعظم مديري القرن العشرين" الذي أجرته مجلة الأفلام اليابانية كينيما جونبو.

أصبحت صورة الصعلوك جزءًا من التاريخ الثقافي [432] وفقًا لسيمون لوفيش ، يمكن التعرف على الشخصية للأشخاص الذين لم يشاهدوا فيلم تشابلن من قبل ، وفي الأماكن التي لا تُعرض فيها أفلامه مطلقًا. [433] كتب الناقد ليونارد مالتين عن الطبيعة "الفريدة" و "التي لا تمحى" للصعلوك ، وجادل بأنه لا يوجد ممثل كوميدي آخر يضاهي "تأثيره العالمي". [434] مدحًا الشخصية ، اقترح ريتشارد شيكل أن أفلام تشابلن مع الصعلوك تحتوي على أكثر التعبيرات الكوميدية بلاغة وغنى عن الروح البشرية في تاريخ الأفلام. [435] لا تزال التذكارات المرتبطة بالشخصية تجلب مبالغ كبيرة في المزادات: في عام 2006 ، تم شراء قبعة بولر وقصب من الخيزران كانا جزءًا من زي Tramp مقابل 140 ألف دولار في مزاد في لوس أنجلوس. [436]

بصفته صانع أفلام ، يُعتبر `` تشابلن '' رائدًا وواحدًا من أكثر الشخصيات نفوذاً في أوائل القرن العشرين. [437] غالبًا ما يُنسب إليه باعتباره أحد الفنانين الأوائل للوسيلة. [438] كتب المؤرخ السينمائي مارك كوزينز أن تشابلن "لم يغير فقط صور السينما ، ولكن أيضًا علم اجتماعها وقواعدها" ويدعي أن تشابلن كان مهمًا لتطوير الكوميديا ​​مثل النوع مثل دي دبليو. كان جريفيث للدراما. [439] كان أول من روج للكوميديا ​​الطويلة وقام بإبطاء وتيرة الحركة ، مضيفًا الشفقة والبراعة إليها. [440] [441] على الرغم من أن أعماله تصنف في الغالب على أنها تهريجية ، إلا أن دراما تشابلن امرأة من باريس (1923) كان له تأثير كبير على فيلم إرنست لوبيتش دائرة الزواج (1924) وبالتالي لعب دورًا في تطوير "الكوميديا ​​المتطورة". [442] وفقًا لديفيد روبنسون ، فإن ابتكارات تشابلن "تم استيعابها سريعًا لتصبح جزءًا من الممارسة الشائعة في صناعة الأفلام". [443] صانعو الأفلام الذين استشهدوا بتأثير تشابلن هم فيديريكو فيليني (الذي أطلق على شابلن "نوع من آدم ، الذي نحدر منه جميعًا") ، [351] جاك تاتي ("بدونه لم أكن لأنتج فيلمًا") ، [351] رينيه كلير ("لقد ألهم عمليًا كل صانع أفلام") ، [350] فرانسوا تروفو ("ديني سينما. أنا أؤمن بتشارلي شابلن ...") ، [444] مايكل باول ، [445] بيلي وايلدر ، [ 446] فيتوريو دي سيكا ، [447] وريتشارد أتينبورو. [448] أشاد المخرج الروسي أندريه تاركوفسكي بشابلن باعتباره "الشخص الوحيد الذي دخل في التاريخ السينمائي دون أدنى شك. والأفلام التي تركها وراءه لا يمكن أن تتقدم في العمر". [449] قال المخرج الهندي ساتياجيت راي عن شابلن "إذا كان هناك أي اسم يمكن أن يقال إنه يرمز إلى السينما - فهو تشارلي شابلن ... أنا متأكد من أن اسم تشابلن سيبقى حتى لو لم تعد السينما موجودة كوسيلة للتعبير الفني. شابلن خالد حقًا ". [450] كان شابلن هو المخرج المفضل للمخرج الفرنسي جان رينوار. [451] [452]

كما أثر "تشابلن" بقوة في أعمال الكوميديين اللاحقين. قال مارسيل مارسو إنه استوحى أن يصبح فنانًا في التمثيل الصامت بعد مشاهدة تشابلن ، [441] بينما استند الممثل راج كابور في شخصيته على الشاشة إلى الصعلوك. [446] اكتشف مارك كوزينز أيضًا أسلوب تشابلن الكوميدي في الشخصية الفرنسية Monsieur Hulot والشخصية الإيطالية Totò. [446] وفي مجالات أخرى ، ساعد تشابلن في إلهام شخصيات الرسوم المتحركة فيليكس القط [453] وميكي ماوس ، [454] وكان له تأثير على حركة الفن دادا. [455] بصفته أحد الأعضاء المؤسسين لـ United Artists ، كان لـ Chaplin أيضًا دور في تطوير صناعة السينما. كتب جيرالد ماست أنه على الرغم من أن UA لم تصبح أبدًا شركة كبرى مثل MGM أو Paramount Pictures ، فإن فكرة أن المخرجين يمكنهم إنتاج أفلامهم الخاصة كانت "قبل سنوات من وقتها". [456]

في عام 1992 ، البصر والصوت أمبير صنفت الاستطلاعات العشرة الأولى للنقاد تشابلن في المرتبة الخامسة في قائمتها "أفضل 10 مديرين" على الإطلاق. [457] في القرن الحادي والعشرين ، لا يزال العديد من أفلام "تشابلن" يعتبر كلاسيكيات ومن بين أعظم أفلام "تشابلن" على الإطلاق. 2012 البصر والصوت أمبير استطلاع ، الذي يجمع "العشرة الأوائل" من نقاد السينما والمخرجين لتحديد الأفلام الأكثر شهرة لكل مجموعة ، شهد اضواء المدينة من بين أفضل 50 نقادًا ، العصور الحديثة داخل أعلى 100 ، و الدكتاتور العظيم و الذهب راش تم وضعها في قائمة أفضل 250 فيلمًا. [458] تم تضمين أفضل 100 فيلم حسب تصويت المخرجين العصور الحديثة في رقم 22 اضواء المدينة في رقم 30 و الذهب راش في رقم 91. [459] حصلت كل سمة من سمات تشابلن على تصويت. [460] تم تصنيف تشابلن في المرتبة 35 في قائمة مجلة إمباير "أفضل 40 مديرًا على الإطلاق في كل العصور" في عام 2005. [461] في عام 2007 ، عين معهد الفيلم الأمريكي اضواء المدينة أعظم 11 فيلم أمريكي في كل العصور ، بينما الذهب راش و العصور الحديثة مرة أخرى في المرتبة المائة الأولى. [462] يستمر نشر الكتب عن "تشابلن" بانتظام ، وهو موضوع مشهور لعلماء الإعلام وأرشيفي الأفلام. [463] كان للعديد من أفلام تشابلن إصدار DVD و Blu-ray. [464]

يتم إدارة إرث "تشابلن" نيابة عن أطفاله من قبل مكتب "تشابلن" الواقع في باريس. يمثل المكتب جمعية تشابلن ، التي أسسها بعض أبنائه "لحماية الاسم والصورة والحقوق المعنوية" لمجموعة أعماله ، روي إكسبورت ساس ، التي تمتلك حقوق نشر معظم أفلامه التي تم إنتاجها بعد عام 1918 ، وبابلز إنكوربوريتد إس إيه. التي تمتلك حقوق نشر صورته واسمه. [465] أرشيفهم المركزي محفوظ في أرشيفات مونترو بسويسرا وإصدارات ممسوحة ضوئيًا من محتوياته ، بما في ذلك 83630 صورة و 118 نصًا و 976 مخطوطة و 7756 حرفًا وآلاف الوثائق الأخرى ، متاحة لأغراض البحث في Chaplin Research المركز في Cineteca di Bologna. [466] أرشيف الصور الفوتوغرافية ، الذي يتضمن ما يقرب من 10000 صورة من حياة تشابلن ومسيرته المهنية ، محفوظ في متحف الإليزيه في لوزان ، سويسرا. [467] كما أنشأ المعهد البريطاني للسينما مؤسسة تشارلز شابلن للأبحاث ، وعقد أول مؤتمر دولي لتشارلز شابلن في لندن في يوليو 2005. [468] عناصر للعديد من أفلام تشابلن محفوظة في أرشيف أفلام الأكاديمية كجزء من مجموعة روي إكسبورت شابلن. [469]

ذكرى وتكريم

تم تحويل منزل تشابلن الأخير ، Manoir de Ban في Corsier-sur-Vevey ، سويسرا ، إلى متحف يسمى "Chaplin's World". تم افتتاحه في 17 أبريل 2016 بعد خمسة عشر عامًا من التطوير ، ووصفته رويترز بأنه "متحف تفاعلي يعرض حياة وأعمال تشارلي شابلن". [470] في الذكرى 128 لميلاده ، سجل 662 شخصًا رقما قياسيا يرتدون زي الصعلوك في حدث نظمه المتحف. [471] في السابق ، أقام متحف الصورة المتحركة في لندن عرضًا دائمًا لشابلن ، واستضاف معرضًا مخصصًا لحياته ومسيرته المهنية في عام 1988. استضاف متحف لندن للأفلام معرضًا يسمى تشارلي شابلن - اللندني العظيم، من 2010 حتى 2013. [472]

في لندن ، تمثال لشابلن باسم الصعلوك ، نحته جون دوبليداي وكشف النقاب عنه في عام 1981 ، في ساحة ليستر. [473] تضم المدينة أيضًا طريقًا سمي باسمه في وسط لندن ، "ممشى تشارلي شابلن" ، وهو موقع BFI IMAX. [474] توجد تسع لوحات زرقاء لإحياء ذكرى تشابلن في لندن وهامبشاير ويوركشاير. [475] أطلقت مدينة فيفي السويسرية اسم حديقة على شرفه عام 1980 وأقامت تمثالًا هناك عام 1982.[473] في عام 2011 ، تم الكشف أيضًا عن جداريتين كبيرتين تصوران تشابلن على مبنيين من 14 طابقًا في فيفي. [476] تم تكريم تشابلن أيضًا من قبل بلدة ووترفيل الأيرلندية ، حيث أمضى عدة فصول الصيف مع أسرته في الستينيات. تم نصب تمثال في عام 1998 [477] منذ عام 2011 ، وقد استضافت المدينة مهرجان تشارلي شابلن السنوي للسينما الكوميدية ، والذي تأسس للاحتفال بإرث تشابلن ولإظهار المواهب الكوميدية الجديدة. [478]

في تكريم أخرى ، سُمي كوكب صغير ، 3623 شابلن (اكتشفه الفلكي السوفيتي ليودميلا كاراتشكينا في عام 1981) على اسم تشارلي. [479] خلال الثمانينيات ، استخدمت شركة IBM صورة Tramp للإعلان عن أجهزة الكمبيوتر الشخصية الخاصة بهم. [480] تم الاحتفال بالذكرى المائة لميلاد تشابلن في عام 1989 بالعديد من الأحداث حول العالم ، [a] وفي 15 أبريل 2011 ، قبل يوم واحد من عيد ميلاده الـ 122 ، احتفلت Google به بفيديو خاص من Google Doodle عن بلدها العالمي والبلد الآخر- صفحات رئيسية واسعة. [484] كرمت العديد من البلدان ، عبر ست قارات ، تشابلن بطابع بريدي. [485]

التوصيفات

شابلن هو موضوع فيلم عن السيرة الذاتية ، شابلن (1992) من إخراج ريتشارد أتينبورو وبطولة روبرت داوني جونيور في دور البطولة وجيرالدين شابلن في دور هانا شابلن. [486] هو أيضًا شخصية في فيلم الدراما التاريخي مواء القط (2001) ، لعبه إيدي إيزارد ، وفي الفيلم المصنوع للتلفزيون حرب سكارليت أوهارا (1980) ، لعبه كلايف ريفيل. [487] [488] مسلسل تلفزيوني عن طفولة تشابلن ، الشاب تشارلي شابلن، تم تشغيله على PBS في عام 1989 ، وتم ترشيحه لجائزة Emmy Award لأفضل برنامج للأطفال. [489] الفيلم الفرنسي ثمن الشهرة (2014) هو رواية خيالية عن سرقة قبر تشابلن. [490]

كانت حياة "تشابلن" أيضًا موضوعًا للعديد من الأعمال المسرحية. مسرحيتان موسيقيتان متشرد القليل و شابلن، تم إنتاجه في أوائل التسعينيات. في عام 2006 ، ابتكر توماس ميهان وكريستوفر كيرتس فيلمًا موسيقيًا آخر ، لايملايت: قصة تشارلي شابلن، الذي تم عرضه لأول مرة في La Jolla Playhouse في سان دييغو في عام 2010. [491] تم تعديله لبرودواي بعد ذلك بعامين ، وأعيد تسميته شابلن - مسرحية موسيقية. [492] صور روبرت مكلور شابلن في كلا الإنتاجين. في عام 2013 ، عُرضت مسرحيتان عن "تشابلن" لأول مرة في فنلندا: شابلن في Svenska Teatern ، [493] و كولكوري (متشرد) في مسرح عمال تامبيري. [494]

تميزت شابلن أيضًا في الخيال الأدبي. إنه بطل القصة القصيرة لروبرت كوفر "تشارلي في بيت رو" (1980 أعيد طبعها في مجموعة كوفر 1987 ليلة في السينما) ، وجلين ديفيد جولد جانب مشرق (2009) ، رواية تاريخية تدور أحداثها في فترة الحرب العالمية الأولى. [495] يوم في حياة تشابلن عام 1909 تم تجسيده في الفصل بعنوان "الأزمنة الحديثة" في آلان مور بيت المقدس (2016) ، رواية تدور أحداثها في مدينة نورثامبتون ، مسقط رأس المؤلف ، إنجلترا. [496]

تم إحضار `` تشابلن '' إلى الحياة في شريط فكاهي يحمل اسمه استمر لمدة 30 عامًا في الفيلم الكوميدي الفكاهي البريطاني قبل الحرب. عجب مضحك. [497] بدأ الشريط في عام 1915 ، وقد رسمه بشكل أساسي بيرتي براون [498] وكان من أوائل المقاطع المصورة المستوحاة من شعبية أحد المشاهير. شريط مماثل ، تشارلي شابلن الهزلي الكبر، بواسطة ستيوارت كاروثرز [499] ولاحقًا Elzie C. Les Aventures Acrobatiques de Charlot ("مغامرات شارلوت البهلوانية"). [501] عرض شريط Thomen في مجلات الأطفال الفرنسية [501] لما يقرب من 20 عامًا. استمرت مغامرات القصص المصورة لشارلوت من قبل فنانين آخرين ، واستمرت حتى عام 1963. تم جمع الشريط في العديد من الألبومات. [502]

حصل `` تشابلن '' على العديد من الجوائز والأوسمة ، خاصة في وقت لاحق من حياته. في عام 1975 مع مرتبة الشرف للعام الجديد ، تم تعيينه قائد فارس من وسام الإمبراطورية البريطانية (KBE). [503] حصل أيضًا على دكتوراه فخرية في الآداب من جامعة أكسفورد وجامعة دورهام في عام 1962. [321] في عام 1965 ، كان هو وإنجمار بيرجمان فائزين مشتركين بجائزة إيراسموس [504] وفي عام 1971 ، تم تعيينه قائد وسام جوقة الشرف الوطني من قبل الحكومة الفرنسية. [505]

من صناعة السينما ، حصل "تشابلن" على جائزة الأسد الذهبي الخاصة في مهرجان البندقية السينمائي عام 1972 ، [506] وجائزة الإنجاز مدى الحياة من جمعية لينكولن سنتر للأفلام في نفس العام. تم تقديم هذا الأخير سنويًا لصانعي الأفلام باسم جائزة تشابلن. [507] حصل تشابلن على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود عام 1972 ، بعد أن تم استبعاده سابقًا بسبب معتقداته السياسية. [508]

حصل "تشابلن" على ثلاث جوائز أكاديمية: جائزة فخرية عن "التنوع والعبقرية في التمثيل والكتابة والإخراج والإنتاج. السيرك"في عام 1929 ، [179] جائزة فخرية ثانية عن" التأثير الذي لا يُحصى الذي أحدثه في جعل الصور المتحركة الشكل الفني لهذا القرن "في عام 1972 ، [338] وجائزة أفضل نتيجة في عام 1973 عن الأضواء (مشتركة مع راي راش ولاري راسل). [424] تم ترشيحه أيضًا في فئات أفضل ممثل وأفضل سيناريو أصلي وأفضل فيلم (كمنتج) لـ الدكتاتور العظيم، وحصل على ترشيح آخر لأفضل سيناريو أصلي لـ السيد فيردوكس. [509] في عام 1976 ، تم تعيين "تشابلن" زميلًا في الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون (BAFTA). [510]

تم اختيار ستة من أفلام تشابلن لحفظها في السجل الوطني للأفلام من قبل مكتبة الكونغرس بالولايات المتحدة: المهاجر (1917), الطفل (1921), الذهب راش (1925), اضواء المدينة (1931), العصور الحديثة (1936) و الدكتاتور العظيم (1940). [511]

  • الطفل (1921)
  • امرأة من باريس (1923)
  • الذهب راش (1925)
  • السيرك (1928)
  • اضواء المدينة (1931)
  • العصور الحديثة (1936)
  • الدكتاتور العظيم (1940)
  • السيد فيردوكس (1947)
  • الأضواء (1952)
  • ملك في نيويورك (1957)
  • كونتيسة من هونغ كونغ (1967)

الحواشي

  1. ^ لم يتمكن تحقيق MI5 في عام 1952 من العثور على أي سجل لميلاد تشابلن. [2] يلاحظ كاتب سيرة تشابلن ، ديفيد روبنسون ، أنه ليس من المستغرب أن يفشل والديه في تسجيل الولادة: "كان الأمر سهلاً بما فيه الكفاية ، لا سيما بالنسبة لفناني قاعة الموسيقى ، حيث كانوا ينتقلون باستمرار (إذا كانوا محظوظين) من بلدة إلى أخرى ، ثم نسيان هذا النوع من الإجراءات الشكلية في ذلك الوقت لم تكن العقوبات صارمة أو مطبقة بكفاءة ". [1] في عام 2011 ظهرت رسالة أُرسلت إلى "تشابلن" في سبعينيات القرن الماضي تدعي أنه ولد في قافلة غجرية في بلاك باتش بارك في سميثويك ، ستافوردشاير (جزء من برمنغهام في ذلك الوقت). اقترح نجل تشابلن مايكل أن المعلومات يجب أن تكون مهمة لوالده ليحتفظ بالرسالة. [3] فيما يتعلق بتاريخ ميلاده ، اعتقد "تشابلن" أن ذلك هو 16 أبريل ، ولكن تم الإعلان عنه في طبعة 11 مايو 1889 من المغناطيس ذكر أنه الخامس عشر. [4]
  2. ^ وُلدت سيدني عندما كانت هانا شابلن في التاسعة عشرة من عمرها. وهوية والده البيولوجي غير معروفة على وجه اليقين ، لكن هانا ادعت أنه السيد هوكس. [6]
  3. ^ مرضت هانا في مايو 1896 ، وتم نقلها إلى المستشفى. قرر مجلس ساوثوارك أنه من الضروري إرسال الأطفال إلى ورشة عمل "بسبب غياب والدهم وعوز ومرض أمهم". [14]
  4. ^ وفقًا لشابلن ، تم إطلاق صيحات الاستهجان على هانا بعيدًا عن المسرح واختاره المدير - حيث كان يقف في الأجنحة - ليحل محلها. يتذكر بثقة أنه كان يرفه عن الحشد ، ويتلقى الضحك والتصفيق. [26]
  5. ^ كان ثمانية من فتيان لانكشاير لا يزالون يتجولون حتى عام 1908 لم يتم التحقق من الوقت المحدد الذي غادر فيه تشابلن المجموعة ، ولكن بناءً على الأبحاث ، يعتقد أ.جيه.
  6. ^ شارك وليام جيليت في كتابة ملف شارلوك هولمز لعب مع آرثر كونان دويل ، وكان يقوم ببطولته منذ افتتاحه في نيويورك عام 1899. لقد جاء إلى لندن عام 1905 ليظهر في مسرحية جديدة ، كلاريس. كان استقباله سيئًا ، وقررت جيليت إضافة "قطعة بعد" تسمى المأزق المؤلم لشارلوك هولمز. كانت هذه المسرحية القصيرة هي ما جاء "تشابلن" في الأصل إلى لندن للظهور فيه. بعد ثلاث ليالٍ ، اختارت جيليت إغلاقها كلاريس واستبدله بـ شارلوك هولمز. كان `` تشابلن '' قد أسعد جيليت بأدائه في المأزق المؤلم أنه تم الاحتفاظ به في دور بيلي من أجل المسرحية الكاملة. [37]
  7. ^ حاول شابلن أن يكون "كوميديًا يهوديًا" ، لكن الفعل لم يلق قبولًا جيدًا وقام به مرة واحدة فقط. [44]
  8. ^ 3928 دولارًا في عام 2020 بالدولار [57]
  9. ^ يلاحظ روبنسون أن هذا لم يكن صحيحًا تمامًا: "كان على الشخصية أن تستغرق عامًا أو أكثر لتطوير أبعادها الكاملة وحتى في ذلك الوقت - والتي كانت قوتها الخاصة - ستتطور خلال بقية حياته المهنية." [65]
  10. ^ ما يعادل 26185 دولارًا في عام 2020
  11. ^ ما يعادل 32297 دولارًا في عام 2020
  12. ^ ما يعادل 258372 دولارًا في عام 2020
  13. ^ بعد مغادرة Essanay ، وجد تشابلن نفسه في معركة قانونية مع الشركة استمرت حتى عام 1922. بدأت عندما مدد Essanay فيلمه الأخير لهم ، هزلي على كارمن، من فيلم ثنائي البكر إلى فيلم روائي طويل (عن طريق إضافة لقطات خارجية ومشاهد جديدة مع Leo White) دون موافقته. تقدم تشابلن بطلب للحصول على أمر قضائي لمنع توزيعه ، لكن القضية رُفضت في المحكمة. في دعوى مضادة ، زعم Essanay أن Chaplin قد كسر عقده من خلال عدم إنتاج العدد المتفق عليه من الأفلام ورفع دعوى قضائية ضده مقابل 500000 دولار كتعويض. بالإضافة إلى ذلك قامت الشركة بتأليف فيلم آخر ، مشكلة ثلاثية (1918) ، من العديد من مشاهد تشابلن غير المستخدمة والمواد الجديدة التي صورها وايت. [93]
  14. ^ ما يعادل 2،580،863 دولارًا في عام 2020
  15. ^ ما يعادل 172،058 دولارًا في عام 2020
  16. ^ ما يعادل 15،934،526 دولارًا في عام 2020
  17. ^ وأصدرت السفارة البريطانية بيانًا قالت فيه: "إن (شابلن) مفيد جدًا لبريطانيا العظمى الآن وهو يجني أموالًا كبيرة ويشترك في قروض الحرب كما لو كان في الخنادق." [110]
  18. ^ ما يعادل 20،200،000 دولار في عام 2020
  19. ^ ما يعادل 73،785،579 دولار في عام 2020
  20. ^ في مذكراتها ، ادعت ليتا جراي لاحقًا أن العديد من شكاويها "تم توسيعها أو تحريفها بذكاء ، أو بشكل صادم" من قبل محاميها. [170]
  21. ^ ما يعادل 8،939،080 دولارًا في عام 2020
  22. ^ ما يعادل 51،052،516 دولار في عام 2020
  23. ^ غادر شابلن الولايات المتحدة في 31 يناير 1931 ، وعاد في 10 يونيو 1932. [198]
  24. ^ قال شابلن لاحقًا إنه لو كان يعلم مدى تصرفات الحزب النازي لما كان ليخرج الفيلم "لو كنت أعرف الرعب الفعلي لمعسكرات الاعتقال الألمانية ، لما كنت لأفعل الدكتاتور العظيم لم يكن بإمكاني أن أسخر من الجنون القاتل للنازيين ".
  25. ^ كانت التكهنات حول أصل تشابلن العرقي موجودة منذ الأيام الأولى لشهرته ، وغالبًا ما تردد أنه كان يهوديًا. لم يكشف البحث عن أي دليل على ذلك ، وعندما سأل أحد المراسلين في عام 1915 عما إذا كان هذا صحيحًا ، أجاب تشابلن: "ليس لدي هذا الحظ الجيد". يعتقد الحزب النازي أنه يهودي وممنوع الذهب راش على هذا الأساس. رد تشابلن بلعب دور يهودي الدكتاتور العظيم وأعلنت: "صنعت هذا الفيلم من أجل يهود العالم". [228]
  26. ^ في ديسمبر 1942 ، اقتحم باري منزل تشابلن بمسدس وهدد بالانتحار بينما كان يحتجزه تحت تهديد السلاح. استمر هذا حتى صباح اليوم التالي ، عندما تمكنت "تشابلن" من إخراج البندقية منها. اقتحم باري منزل تشابلن للمرة الثانية في وقت لاحق من ذلك الشهر ، واعتقلها. ثم حوكمت بتهمة التشرد في يناير 1943 - لم يكن باري قادرًا على دفع فواتير فندقها ، وعُثر عليه وهو يتجول في شوارع بيفرلي هيلز بعد تناول جرعة زائدة من الباربيتورات. [240]
  27. ^ وفقًا للمدعي العام ، انتهك تشابلن القانون عندما دفع ثمن رحلة باري إلى نيويورك في أكتوبر 1942 ، عندما كان يزور المدينة أيضًا. اتفق كل من شابلن وباري على أنهما التقيا هناك لفترة وجيزة ، ووفقًا لباري ، فقد مارسوا الجنس. [242] ادعى شابلن أن آخر مرة كان على علاقة حميمة مع باري كانت مايو 1942. [243]
  28. ^ كانت فصيلة دم كارول آن B ، وفصيلة باري A ، وشابلن O. في كاليفورنيا في هذا الوقت ، لم يتم قبول اختبارات الدم كدليل في المحاكمات القانونية. [250]
  29. ^ التقى شابلن وأونيل في 30 أكتوبر 1942 وتزوجا في 16 يونيو 1943 في كاربينتريا ، كاليفورنيا. [253] نتيجة لذلك تبرأ يوجين أونيل من ابنته. [254]
  30. ^ ما يعادل 79196 دولارًا في عام 2020
  31. ^ كان `` تشابلن '' قد جذب انتباه مكتب التحقيقات الفيدرالي قبل فترة طويلة من الأربعينيات من القرن الماضي ، وأول ذكر له في ملفاتهم يعود إلى عام 1922. طلب ​​ج. كان بطيئًا في الاستجابة ولم يبدأ التحقيق النشط إلا في الربيع التالي. [275] كما طلب مكتب التحقيقات الفيدرالي المساعدة من MI5 وحصل عليها ، لا سيما في التحقيق في الادعاءات الكاذبة بأن تشابلن لم يولد في إنجلترا ولكن في فرنسا أو أوروبا الشرقية ، وأن اسمه الحقيقي هو إسرائيل ثورنشتاين. لم يعثر جهاز MI5 على أي دليل على تورط تشابلن في الحزب الشيوعي. [276]
  32. ^ في نوفمبر 1947 ، طلب شابلن من بابلو بيكاسو تنظيم مظاهرة خارج السفارة الأمريكية في باريس احتجاجًا على إجراءات ترحيل هانز إيسلر ، وفي ديسمبر ، شارك في التماس يطالب بإسقاط عملية الترحيل. في عام 1948 ، دعم تشابلن الحملة الرئاسية الفاشلة لهنري والاس وفي عام 1949 دعم مؤتمرين للسلام ووقع عريضة احتجاجًا على حادثة بيكسكيل. [284]
  33. ^الأضواء تم تصورها على أنها رواية كتبها "تشابلن" لكنها لم تكن مخصصة للنشر مطلقًا. [288]
  34. ^ قبل مغادرته لأمريكا ، أكد "تشابلن" أن أونا لديها إمكانية الوصول إلى أصوله. [301]
  35. ^ يتكهن روبنسون بأن سويسرا قد اختيرت على الأرجح لأنها "كانت على الأرجح الأكثر فائدة من الناحية المالية". [304]
  36. ^ تم اقتراح التكريم بالفعل في عامي 1931 و 1956 ، ولكن تم رفضه بعد أن أثار تقرير لوزارة الخارجية مخاوف بشأن وجهات نظر تشابلن السياسية وحياته الخاصة. كانوا يخشون أن يؤدي هذا الفعل إلى الإضرار بسمعة نظام الشرف البريطاني والعلاقات مع الولايات المتحدة ، [344]
  37. ^ على الرغم من طلب جنازة أنجليكانية ، بدا "تشابلن" ملحدًا. كتب في سيرته الذاتية ، "أنا لست متدينًا بالمعنى العقائدي. أنا لا أؤمن ولا أكفر بأي شيء. إيماني في المجهول ، في كل ما لا نفهمه بالسبب أعتقد ذلك. في عالم المجهول هناك قوة لا حصر لها من أجل الخير ". [349]
  38. ^تذكر ستان لوريل ، المشارك في أداء "تشابلن" في الشركة ، أن رسومات كارنو كانت تُدرج بانتظام "القليل من المشاعر في منتصف دورة موسيقية مضحكة". [358]
  39. ^ على الرغم من أن الفيلم كان قد صدر في الأصل عام 1952 ، إلا أنه لم يتم عرضه لمدة أسبوع واحد في لوس أنجلوس بسبب مقاطعته ، وبالتالي لم يستوف معيار الترشيح حتى أعيد إصداره في عام 1972. [427]
  40. ^ في عيد ميلاده ، 16 أبريل ، اضواء المدينة تم عرضه في حفل بمسرح دومينيون في لندن ، موقع العرض البريطاني الأول في عام 1931. [481] في هوليوود ، عرض نسخة مستعادة من كيف تصنع افلام أقيم في مرسمه السابق ، وفي اليابان ، تم تكريمه بتكريم موسيقي. تم عرض أعماله في ذلك العام في المسرح الوطني للسينما في لندن ، [482] ومتحف ميونيخ Stadtmuseum [482] ومتحف الفن الحديث في نيويورك ، والذي خصص أيضًا معرضًا للمعارض ، شابلن: احتفال بالذكرى المئوية، له. [483]

اقتباسات

  1. ^ أبروبنسون ، ص. 10.
  2. ^ وايتهيد ، توم (17 فبراير 2012). "ملفات MI5: هل كان شابلن حقًا فرنسيًا ويسمى ثورنشتاين؟". التلغراف اليومي. مؤرشفة من الأصلي في 24 أبريل 2012. تم الاسترجاع 11 أبريل 2012.
  3. ^
  4. "ولد تشارلي شابلن في عائلة ميدلاند غيبسي". اكسبريس اند ستار. 18 فبراير 2011 مؤرشفة من الأصلي في 22 فبراير 2012. تم الاسترجاع 17 فبراير 2012.
  5. ^روبنسون ، ص. الرابع والعشرون.
  6. ^روبنسون ، ص 3-4 ، 19.
  7. ^ أبروبنسون ، ص. 3.
  8. ^روبنسون ، ص.5-7.
  9. ^وايسمان 2009 ، ص. 10.
  10. ^روبنسون ، ص 9-10 ، 12.
  11. ^روبنسون ، ص. 13.
  12. ^روبنسون ، ص. 15.
  13. ^روبنسون ، ص. الخامس عشر.
  14. ^روبنسون ، ص. 16.
  15. ^روبنسون ، ص. 19.
  16. ^شابلن ، ص. 29.
  17. ^روبنسون ، ص 24 - 26.
  18. ^شابلن ، ص. 10.
  19. ^^ وايزمان 2009 ، ص 49-50.
  20. ^شابلن ، ص 15 ، 33.
  21. ^ أبروبنسون ، ص. 27.
  22. ^روبنسون ، ص. 36.
  23. ^روبنسون ، ص. 40.
  24. ^وايسمان 2009 ، ص. 6 شابلن ، ص 71 - 74 روبنسون ، ص. 35.
  25. ^روبنسون ، ص. 41.
  26. ^شابلن ، ص. 88 روبنسون ، ص 55-56.
  27. ^روبنسون ، ص. 17 شابلن ، ص. 18.
  28. ^شابلن ، ص. 41.
  29. ^ماريوت ، ص. 4.
  30. ^ماريوت ، ص. 213.
  31. ^شابلن ، ص. 44.
  32. ^لوفيش ، ص. 19.
  33. ^روبنسون ، ص. 39.
  34. ^شابلن ، ص. 76.
  35. ^روبنسون ، ص 44-46.
  36. ^ماريوت ، ص 42-44 روبنسون ، ص 46-47 لوفيش ، ص. 26.
  37. ^روبنسون ، ص 45 ، 49-51 ، 53 ، 58.
  38. ^روبنسون ، ص 59-60.
  39. ^شابلن ، ص. 89.
  40. ^ماريوت ، ص. 217.
  41. ^روبنسون ، ص. 63.
  42. ^روبنسون ، ص 63-64.
  43. ^ماريوت ، ص. 71.
  44. ^روبنسون ، ص 64-68 شابلن ، ص. 94.
  45. ^روبنسون ، ص. 68 ماريوت ، ص 81 - 84.
  46. ^روبنسون ، ص. 71 كامين ، ص. 12 ماريوت ، ص. 85.
  47. ^روبنسون ، ص. 76.
  48. ^روبنسون ، ص 76 - 77.
  49. ^ماريوت ، ص 103 ، 109.
  50. ^ماريوت ، ص 126 - 128 روبنسون ، ص 84 - 85.
  51. ^روبنسون ، ص. 88.
  52. ^روبنسون ، ص 91-92.
  53. ^روبنسون ، ص. 82 براونلو ، ص. 98.
  54. ^روبنسون ، ص. 95.
  55. ^شابلن ، ص 133 - 134 روبنسون ، ص. 96.
  56. ^روبنسون ، ص. 102.
  57. ^شابلن ، ص 138 - 139.
  58. ^ 1634 حتى 1699:
  59. هاريس ، ب. (1996). "التضخم والانكماش في أمريكا المبكرة ، 1634–1860: أنماط التغيير في الاقتصاد الأمريكي البريطاني". تاريخ العلوم الاجتماعية. 20 (4): 469-505. JSTOR1171338. 1700-1799:
  60. مكوسكر ، جيه ج. (1992). ما هو مقدار ذلك بالنقود الحقيقية؟: مؤشر أسعار تاريخي لاستخدامه كعامل انكماش لقيم النقود في اقتصاد الولايات المتحدة (بي دي إف) . جمعية الآثار الأمريكية. 1800 حتى الوقت الحاضر:
  61. بنك الاحتياطي الفيدرالي في مينيابوليس. "الرقم القياسي لأسعار المستهلك (تقديري) 1800–". تم الاسترجاع 1 يناير 2020.
  62. ^روبنسون ، ص. 103 شابلن ، ص. 139.
  63. ^روبنسون ، ص. 107.
  64. ^
  65. بنجسون ، جون (2006). آثار صامتة: اكتشاف هوليوود المبكرة من خلال أفلام تشارلي شابلن. مطبعة سانتا مونيكا.
  66. ^شابلن ، ص. 141.
  67. ^روبنسون ، ص. 108.
  68. ^روبنسون ، ص. 110.
  69. ^شابلن ، ص. 145.
  70. ^روبنسون ، ص. 114.
  71. ^ أبجدروبنسون ، ص. 113.
  72. ^
  73. موستروم ، أنتوني (19 يونيو 2011). "إضافات مطمئنة تدخل في تاريخ الفيلم". مرات لوس انجليس.
  74. ^روبنسون ، ص. 120.
  75. ^ شابلن ، سي (1964). سيرتي الذاتية. نيويورك: سايمون وشوستر.
  76. ^روبنسون ، ص. 121.
  77. ^روبنسون ، ص. 123.
  78. ^مالاند 1989 ، ص. 5.
  79. ^كامين ، ص. الحادي عشر.
  80. ^شابلن ، ص. 153.
  81. ^روبنسون ، ص.125 مالاند 1989 ، ص 8-9.
  82. ^روبنسون ، ص 127 - 128.
  83. ^روبنسون ، ص. 131.
  84. ^روبنسون ، ص. 135.
  85. ^روبنسون ، ص 138 - 139.
  86. ^روبنسون ، ص 141 ، 219.
  87. ^نيبور ، ص. 23 شابلن ، ص. 165 روبنسون ، ص 140 ، 143.
  88. ^روبنسون ، ص. 143.
  89. ^مالاند 1989 ، ص. 20.
  90. ^^ مالاند 1989 ، ص 6 ، 14-18.
  91. ^^ مالاند 1989 ، ص 21 - 24.
  92. ^روبنسون ، ص. 142 نيبور ، ص 23 - 24.
  93. ^روبنسون ، ص. 146.
  94. ^لوفيش ، ص. 87.
  95. ^روبنسون ، ص 152 - 153 كامين ، ص. xi مالاند 1989 ، ص. 10.
  96. ^مالاند 1989 ، ص. 8.
  97. ^لوفيش ، ص. 74 سكلار ، ص. 72.
  98. ^روبنسون ، ص. 149.
  99. ^روبنسون ، ص 149 - 152.
  100. ^روبنسون ، ص. 156.
  101. ^
  102. "سي شابلن ، المليونير المنتخب". فوتوبلاي. التاسع (6): 58. مايو 1916. مؤرشفة من الأصلي في 17 يناير 2014.
  103. ^روبنسون ، ص. 160.
  104. ^Larcher ، ص. 29.
  105. ^روبنسون ، ص. 159.
  106. ^روبنسون ، ص. 164.
  107. ^روبنسون ، ص.165–166.
  108. ^روبنسون ، ص 169 - 173.
  109. ^روبنسون ، ص. 175.
  110. ^روبنسون ، ص 179 - 180.
  111. ^روبنسون ، ص. 191.
  112. ^
  113. "أسعد أيام حياتي": مشترك ". تشارلي شابلن. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 22 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع 28 أبريل 2012.
  114. ^براونلو ، ص. 45 روبنسون ، ص. 191 لوفيش ، ص. 104 فانس 2003 ، ص. 203.
  115. ^شابلن ، ص. 188.
  116. ^
  117. براونلو ، كيفن جيل ، ديفيد (1983). شابلن غير معروف. التايمز الصامت.
  118. ^روبنسون ، ص. 185.
  119. ^روبنسون ، ص. 186.
  120. ^روبنسون ، ص. 187.
  121. ^ أبروبنسون ، ص. 210.
  122. ^روبنسون ، ص 215 - 216.
  123. ^ أبروبنسون ، ص. 213.
  124. ^شابلن "تشارلي شابلن يلتقي بهاري لودر - لقطات أرشيفية نادرة" ، روي إكسبورت كومباني ليمتد ، جمعية تشابلن عبر يوتيوب. تم الاسترجاع 1 نوفمبر 2018.
  125. ^روبنسون ، ص. 221.
  126. ^شيكل ، ص. 8.
  127. ^شابلن ، ص. 203 روبنسون ، ص 225 - 226.
  128. ^روبنسون ، ص. 228.
  129. ^ أب
  130. "الاستقلال فاز: الوطنية الأولى". تشارلي شابلن. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 24 مارس 2012. تم الاسترجاع 5 مايو 2012.
  131. ^شابلن ، ص. 208.
  132. ^روبنسون ، ص. 229.
  133. ^روبنسون ، ص 237 ، 241.
  134. ^روبنسون ، ص. 244.
  135. ^شابلن ، ص. 218.
  136. ^روبنسون ، ص 241 - 245.
  137. ^شابلن ، ص 219-220 باليو ، ص. 12 روبنسون ، ص. 267.
  138. ^ أبروبنسون ، ص. 269.
  139. ^شابلن ، ص. 223.
  140. ^روبنسون ، ص. 246.
  141. ^روبنسون ، ص. 248.
  142. ^روبنسون ، ص 246-249 لوفيش ، ص. 141.
  143. ^روبنسون ، ص. 251.
  144. ^شابلن ، ص. 235 روبنسون ، ص. 259.
  145. ^روبنسون ، ص. 252 لوفيش ، ص. 148.
  146. ^لوفيش ، ص. 146.
  147. ^روبنسون ، ص. 253.
  148. ^روبنسون ، ص. 261.
  149. ^شابلن ، ص 233 - 234.
  150. ^روبنسون ، ص. 265.
  151. ^
  152. ميلتون ، جويس (1996). متشرد . هاربر كولينز. ص. 184. ISBN0-06-017052-2.
  153. ^روبنسون ، ص. 282.
  154. ^روبنسون ، ص 295 - 300.
  155. ^روبنسون ، ص. 310.
  156. ^روبنسون ، ص. 302.
  157. ^روبنسون ، ص 311 - 312.
  158. ^روبنسون ، ص 319 - 321.
  159. ^روبنسون ، ص 318 - 321.
  160. ^لوفيش ، ص. 193.
  161. ^روبنسون ، ص 302 ، 322.
  162. ^لوفيش ، ص. 195.
  163. ^كيمب ، ص. 64 شابلن ، ص. 299.
  164. ^روبنسون ، ص. 337.
  165. ^روبنسون ، ص. 358.
  166. ^روبنسون ، ص 340 - 345.
  167. ^روبنسون ، ص. 354.
  168. ^روبنسون ، ص. 357.
  169. ^روبنسون ، ص. 358 كيمب ، ص. 63.
  170. ^كيمب ، ص 63-64 روبنسون ، ص 339 ، 353 لوفيش ، ص. 200 شيكل ، ص. 19.
  171. ^كيمب ، ص. 64.
  172. ^فانس 2003 ، ص. 154.
  173. ^روبنسون ، ص. 346.
  174. ^شابلن وفانس ، ص. 53 فانس 2003 ، ص. 170.
  175. ^شابلن وفانس ، ص 16 ، 18 ، 4 ، 26 ، 30.
  176. ^روبنسون ، ص 355 ، 368.
  177. ^
  178. أوجال ، كومار (16 أبريل 2020). "تشارلي شابلن: أول ممثل في العالم يظهر على غلاف مجلة التايمز". انفوتولين . تم الاسترجاع 1 أبريل 2021.
  179. ^روبنسون ، ص 350 ، 368.
  180. ^روبنسون ، ص. 371.
  181. ^لوفيش ، ص. 220 روبنسون ، ص 372 - 374.
  182. ^مالاند 1989 ، ص. 96.
  183. ^روبنسون ، ص 372 - 374 لوفيش ، ص 220 - 221.
  184. ^روبنسون ، ص. 378.
  185. ^^ مالاند 1989 ، ص 99-105 روبنسون ، ص. 383.
  186. ^روبنسون ، ص. 360.
  187. ^روبنسون ، ص. 361.
  188. ^روبنسون ، ص 371 ، 381.
  189. ^لوفيش ، ص. 215.
  190. ^ أبروبنسون ، ص 382.
  191. ^ أب
  192. فايفر ، لي. "السيرك - فيلم لشابلن [1928]". Encyclopædia Britannica. مؤرشفة من الأصلي في 5 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع 9 أغسطس 2015.
  193. ^براونلو ، ص. 73 لوفيش ، ص. 224.
  194. ^شابلن ، ص. 322.
  195. ^روبنسون ، ص. 389 شابلن ، ص. 321.
  196. ^روبنسون ، ص. 465 شابلن ، ص. 322 مالاند 2007 ، ص. 29.
  197. ^ أبروبنسون ، ص. 389 مالاند 2007 ، ص. 29.
  198. ^روبنسون ، ص. 398 مالاند 2007 ، ص 33 - 34 ، 41.
  199. ^روبنسون ، ص. 409 ، يسجل تاريخ انتهاء التصوير في 22 سبتمبر 1930.
  200. ^ أبشابلن ، ص. 324.
  201. ^
  202. "شابلن كمؤلف". CharlieChaplin.com. مؤرشفة من الأصلي في 5 يوليو 2011.
  203. ^روبنسون ، ص. 410.
  204. ^شابلن ، ص. 325.
  205. ^روبنسون ، ص. 413.
  206. ^مالاند 2007 ، ص 108 - 110 تشابلن ، ص. 328 روبنسون ، ص. 415.
  207. ^ أب
  208. "الفنانون المتحدون والمميزات العظيمة". تشارلي شابلن. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 6 أبريل 2012. تم الاسترجاع 21 يونيو 2012.
  209. ^^ مالاند 2007 ، ص 10-11.
  210. ^فانس 2003 ، ص. 208.
  211. ^شابلن ، ص. 360.
  212. ^لوفيش ، ص. 243 روبنسون ، ص. 420.
  213. ^روبنسون ، ص 664 - 666.
  214. ^روبنسون ، ص 429-441.
  215. ^سيلفربيرغ ، ص 1 - 2.
  216. ^Larcher ، ص. 64.
  217. ^شابلن ، ص 372 ، 375.
  218. ^روبنسون ، ص. 453 مالاند 1989 ، ص. 147.
  219. ^روبنسون ، ص. 451.
  220. ^لوفيش ، ص. 256.
  221. ^Larcher ، ص. 63 روبنسون ، ص 457-458.
  222. ^لوفيش ، ص. 257.
  223. ^روبنسون ، ص. 465.
  224. ^روبنسون ، ص. 466.
  225. ^روبنسون ، ص. 468.
  226. ^روبنسون ، ص 469-472 ، 474.
  227. ^مالاند 1989 ، ص. 150.
  228. ^^ مالاند 1989 ، الصفحات من 144 إلى 147.
  229. ^مالاند 1989 ، ص. 157 روبنسون ، ص. 473.
  230. ^شنايدر ، ص. 125.
  231. ^روبنسون ، ص. 479.
  232. ^روبنسون ، ص. 469.
  233. ^روبنسون ، ص. 483.
  234. ^روبنسون ، ص 509-510.
  235. ^روبنسون ، ص. 485 مالاند 1989 ، ص. 159.
  236. ^شابلن ، ص. 386.
  237. ^شيكل ، ص. 28 مالاند 1989 ، ص 165 ، 170 لوفيش ، ص. 271 روبنسون ، ص. 490 Larcher ، ص. 67 كيمب ، ص. 158.
  238. ^ أبشابلن ، ص. 388.
  239. ^روبنسون ، ص. 496.
  240. ^مالاند 1989 ، ص. 165.
  241. ^مالاند 1989 ، ص. 164.
  242. ^شابلن ، ص. 387.
  243. ^روبنسون ، ص 154 - 155.
  244. ^
  245. Tunzelmann ، Alex von (22 تشرين الثاني 2012). "شابلن: متشرد صغير عبر علاقات تشارلي العاطفية". الحارس . تم الاسترجاع 19 فبراير 2018.
  246. ^^ مالاند 1989 ، ص 172 - 173.
  247. ^روبنسون ، ص 505 ، 507.
  248. ^^ مالاند 1989 ، ص 169 ، 178–179.
  249. ^مالاند 1989 ، ص. 176 شيكل ، ص 30 - 31.
  250. ^مالاند 1989 ، ص. 179-181 لوفيش ، ص. 282 روبنسون ، ص. 504.
  251. ^^ مالاند 1989 ، ص 178 - 179.
  252. ^جيرينج ، ص. 133.
  253. ^
  254. فايفر ، لي. "الدكتاتور العظيم". Encyclopædia Britannica. مؤرشفة من الأصلي في 6 يوليو 2015. تم الاسترجاع 16 مارس 2013.
  255. ^^ مالاند 1989 ، ص 197 - 198.
  256. ^مالاند 1989 ، ص. 200.
  257. ^ أب^ مالاند 1989 ، ص 198 - 201.
  258. ^نويل سميث ، ص. 85.
  259. ^ أب^ مالاند 1989 ، ص.204-205.
  260. ^روبنسون ، ص 523-524.
  261. ^فريدريش ، ص 190 ، 393.
  262. ^مالاند 1989 ، ص. 215.
  263. ^ أسوشيتد برس ، "هيئة المحلفين المؤقتة في قضية تشابلن - الجنسية البريطانية لممثل مشكلة" ، سان برناردينو ديلي صن، سان برناردينو ، كاليفورنيا ، 22 مارس 1944 ، المجلد. 50 ، ص. 1.
  264. ^ أسوشيتد برس ، "تشابلن يبرأ وسط هتافات ، تصفيق - الممثل يختنق بعاطفة كما فاز القتال في المحكمة" ، سان برناردينو ديلي صن، سان برناردينو ، كاليفورنيا ، الأربعاء 5 أبريل 1944 ، المجلد 50 ، ص. 1.
  265. ^^ مالاند 1989 ، ص 214 - 215.
  266. ^لوفيش ، ص. الثالث عشر.
  267. ^^ مالاند 1989 ، ص.205–206.
  268. ^فروست ، ص 74-88 مالاند 1989 ، ص 207-213 سبارديلاتي وشو ، ص. 508 فريدريش ، ص. 393.
  269. ^لوفيش ، ص. 135.
  270. ^شابلن ، ص 423-444 روبنسون ، ص. 670.
  271. ^شيفر ، ص 623 ، 658.
  272. ^شابلن ، ص 423 ، 477.
  273. ^روبنسون ، ص. 519.
  274. ^روبنسون ، ص 671-675.
  275. ^شابلن ، ص. 426.
  276. ^روبنسون ، ص. 520.
  277. ^شابلن ، ص. 412.
  278. ^روبنسون ، ص 519-520.
  279. ^لوفيش ، ص. 304 سبارديلاتي وشو ، ص. 501.
  280. ^لوفيش ، ص 296-297 روبنسون ، ص 538-543 لارشر ، ص. 77.
  281. ^لوفيش ، ص 296-297 سبارديلاتي وشو ، ص. 503.
  282. ^^ مالاند 1989 ، الصفحات 235 - 245 ، 250.
  283. ^مالاند 1989 ، ص. 250.
  284. ^لوفيش ، ص. 297.
  285. ^شابلن ، ص. 444.
  286. ^مالاند 1989 ، ص. 251.
  287. ^روبنسون ، ص 538-539 فريدريش ، ص. 287.
  288. ^مالاند 1989 ، ص. 253.
  289. ^^ مالاند 1989 ، ص 221 - 226 ، 253-254.
  290. ^Larcher ، ص. 75 سبارديلاتي وشو ، ص. 506 لوفيش ، ص. الثالث عشر.
  291. ^سبارديلاتي ، ص. 152.
  292. ^ أب^ مالاند 1989 ، ص.265-266.
  293. ^
  294. نورتون تايلور ، ريتشارد (17 فبراير 2012). "MI5 تجسس على تشارلي شابلن بعد أن طلب مكتب التحقيقات الفيدرالي المساعدة لإبعاده عن الولايات المتحدة". الحارس. لندن. مؤرشفة من الأصلي في 2 يوليو 2010. تم الاسترجاع 17 فبراير 2012.
  295. ^لوفيش ، ص 14 ، 310 تشابلن ، ص. 458 مالاند 1989 ، ص. 238.
  296. ^روبنسون ، ص. 544.
  297. ^^ مالاند 1989 ، ص 255-256.
  298. ^فريدريش ، ص. 286 مالاند 1989 ، ص. 261.
  299. ^Larcher ، ص. 80 سبارديلاتي وشو ، ص. 510 لوفيش ، ص. الثالث عشر روبنسون ، ص. 545.
  300. ^روبنسون ، ص. 545.
  301. ^ أبج
  302. الرماد ، تيموثي جارتون (25 سبتمبر 2003). "قائمة أورويل". مراجعة نيويورك . تم الاسترجاع 20 يناير 2021.
  303. ^^ مالاند 1989 ، ص 256-257.
  304. ^^ مالاند 1989 ، ص 288-290 روبنسون ، ص 551-552 لوفيش ، ص. 312.
  305. ^مالاند 1989 ، ص. 293.
  306. ^لوفيش ، ص. 317.
  307. ^روبنسون ، ص 549-570.
  308. ^روبنسون ، ص. 562.
  309. ^روبنسون ، ص 567-568.
  310. ^لوفيش ، ص. 326.
  311. ^روبنسون ، ص. 570.
  312. ^ أبجمالاند 1989 ، ص. 280.
  313. ^مالاند 1989 ، ص 280 - 287 سبارديلاتي وشو ، ص.520-521.
  314. ^شابلن ، ص. 455.
  315. ^روبنسون ، ص. 573.
  316. ^لوفيش ، ص. 330.
  317. ^^ مالاند 1989 ، ص 295-298 ، 307-311.
  318. ^مالاند 1989 ، ص. 189.
  319. ^Larcher ، ص. 89.
  320. ^روبنسون ، ص. 580.
  321. ^
  322. ديل بكتل (2002). "فيلم أسطورة وجد السلام على بحيرة جنيف". swissinfo.ch/eng. فيفي. مؤرشفة من الأصلي في 9 ديسمبر 2014. تم الاسترجاع 5 ديسمبر 2014.
  323. ^روبنسون ، ص.580-581.
  324. ^روبنسون ، ص. 581.
  325. ^روبنسون ، ص 584 ، 674.
  326. ^لين ، ص 466-467 روبنسون ، ص. 584 باليو ، ص 17 - 21.
  327. ^مالاند 1989 ، ص. 318 روبنسون ، ص. 584.
  328. ^ أبروبنسون ، ص. 585.
  329. ^لوفيش ، ص الرابع عشر والخامس عشر.
  330. ^لوفيش ، ص. 341 مالاند 1989 ، ص 320 - 321 روبنسون ، ص 588-589 لارشر ، ص 89-90.
  331. ^روبنسون ، ص 587-589.
  332. ^
  333. شابلن ، تشارلي هايز ، كيفن (2005). تشارلي شابلن: مقابلات. جامعة. اضغط على ميسيسيبي. ص. 121.
  334. ^ابشتاين ، ص. 137 روبنسون ، ص. 587.
  335. ^لين ، ص. 506 لوفيش ، ص. 342 مالاند 1989 ، ص. 322.
  336. ^روبنسون ، ص. 591.
  337. ^لوفيش ، ص. 347.
  338. ^فانس 2003 ، ص. 329.
  339. ^ أبمالاند 1989 ، ص. 326.
  340. ^ أبروبنسون ، ص 594-595.
  341. ^لين ، ص 507-508.
  342. ^ أبروبنسون ، ص 598-599.
  343. ^لين ، ص. 509 مالاند 1989 ، ص. 330.
  344. ^روبنسون ، ص 602-605.
  345. ^روبنسون ، ص 605-607 لين ، ص 510-512.
  346. ^ أبروبنسون ، ص 608-609.
  347. ^روبنسون ، ص. 612.
  348. ^روبنسون ، ص. 607.
  349. ^فانس 2003 ، ص. 330.
  350. ^ أبابشتاين ، ص 192 - 196.
  351. ^لين ، ص. 518 مالاند 1989 ، ص. 335.
  352. ^ أبروبنسون ، ص. 619.
  353. ^ابشتاين ، ص. 203.
  354. ^روبنسون ، ص 620-621.
  355. ^ أبروبنسون ، ص. 621.
  356. ^روبنسون ، ص. 625.
  357. ^
  358. "تشارلي شابلن يستعد للعودة إلى الولايات المتحدة بعد عقدين من الزمن". شبكات التليفزيون و أمبير. مؤرشفة من الأصلي في 5 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع 7 يونيو 2010.
  359. ^مالاند 1989 ، ص. 347.
  360. ^ أبروبنسون ، ص 623-625.
  361. ^روبنسون ، ص 627-628.
  362. ^روبنسون ، ص. 626.
  363. ^ أب
  364. توماس ، ديفيد (26 ديسمبر 2002). "عندما لعب شابلن دور الأب". التلغراف. مؤرشفة من الأصلي في 15 يوليو 2012. تم الاسترجاع 26 يونيو 2012.
  365. ^ أبروبنسون ، ص 626-628.
  366. ^لين ، ص 534-536.
  367. ^
  368. رينولدز ، بول (21 يوليو 2002). "فارس شابلن ممنوع". بي بي سي. مؤرشفة من الأصلي في 5 فبراير 2006. تم الاسترجاع 15 فبراير 2010.
  369. ^
  370. "أن نكون قادة فرسان عاديين".لندن جازيت (الملحق الأول). رقم 46444. 31 ديسمبر 1974 ص. 8.
  371. ^
  372. "الصعلوك الصغير يصبح السير تشارلز". أخبار يومية. نيويورك. 5 مارس 1975. مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2016.
  373. ^ أبروبنسون ، ص. 629.
  374. ^فانس 2003 ، ص. 359.
  375. ^شابلن ، ص. 287.
  376. ^ أبروبنسون ، ص. 631.
  377. ^ أبجروبنسون ، ص. 632.
  378. ^
  379. هاتنستون ، سيمون (21 يونيو 2021). "أنا خجول جدًا. إنه لأمر مدهش أنني أصبحت نجمة سينمائية: ليزلي كارون في التسعين من عمرها في الحب والفن والإدمان". الحارس . تم الاسترجاع 22 يونيو 2021.
  380. ^
  381. "ياسر عرفات: عشرة أشخاص أخرجوا رفاتهم". بي بي سي. 27 نوفمبر 2012. مؤرشفة من الأصلي في 27 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع 27 نوفمبر 2012.
  382. ^روبنسون ، ص 629-631.
  383. ^روبنسون ، ص. 18.
  384. ^روبنسون ، ص 71-72 تشابلن ، ص 47-48 وايزمان 2009 ، ص 82-83 ، 88.
  385. ^لوفيش ، ص. 38.
  386. ^ أبجروبنسون ، ص 86 - 87.
  387. ^ مقابلة مائدة مستديرة مع تشابلن أرشفة 28 أغسطس 2016 في آلة Wayback. في عام 1952 ، تم بثه لأول مرة على راديو بي بي سي في 15 أكتوبر 1952. (بالنرويجية)
  388. ^لين ، ص 99 - 100 براونلو ، ص. 22 لوفيش ، ص. 122.
  389. ^لوفيش ، ص 48-49.
  390. ^ أبجروبنسون ، ص. 606.
  391. ^براونلو ، ص. 7.
  392. ^ أبلوفيش ، ص. 103 روبنسون ، ص. 168.
  393. ^روبنسون ، ص 173 ، 197 ، 310 ، 489.
  394. ^روبنسون ، ص. 169.
  395. ^لوفيش ، ص. 168 روبنسون ، ص 166-170 ، 489-490 براونلو ، ص. 187.
  396. ^لوفيش ، ص. 182.
  397. ^روبنسون ، ص. 460.
  398. ^لوفيش ، ص. 228.
  399. ^روبنسون ، ص.234-235 أبناء عمومة ، ص. 71.
  400. ^روبنسون ، ص 172 ، 177 ، 235 ، 311 ، 381 ، 399 براونلو ، ص 59 ، 75 ، 82 ، 92 ، 147.
  401. ^براونلو ، ص. 82.
  402. ^روبنسون ، ص 235 ، 311 ، 223 براونلو ، ص. 82.
  403. ^روبنسون ، ص. 746 مالاند 1989 ، ص. 359.
  404. ^روبنسون ، ص. 201 براونلو ، ص. 192.
  405. ^لوفيش ، ص. 225.
  406. ^براونلو ، ص. 157 روبنسون ، ص 121 ، 469.
  407. ^روبنسون ، ص. 600.
  408. ^روبنسون ، ص 371 ، 362 ، 469 ، 613 براونلو ، ص 56 ، 136 شيكل ، ص. 8.
  409. ^بلوم ، ص. 101 براونلو ، ص 59 ، 98 ، 138 ، 154 روبنسون ، ص. 614.
  410. ^روبنسون ، ص 140 ، 235 ، 236.
  411. ^مالاند 1989 ، ص. 353.
  412. ^
  413. "متعاونو شابلن في الكتابة والإخراج". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 14 فبراير 2012. تم الاسترجاع 27 يونيو 2012.
  414. ^روبنسون ، ص. 212.
  415. ^براونلو ، ص. 30.
  416. ^كيمب ، ص. 63.
  417. ^ أبماست ، ص 83-92.
  418. ^كامين ، ص 6-7.
  419. ^ماست ، ص 83-92 كامين ، ص 33 - 34.
  420. ^لوفيش ، ص. 60.
  421. ^كيمب ، ص. 63 روبنسون ، ص 211 ، 352 هانزماير ، ص. 4.
  422. ^روبنسون ، ص. 203.
  423. ^ أبوايسمان 2009 ، ص. 47.
  424. ^دايل ، ص. 17.
  425. ^روبنسون ، ص 455 ، 485 لوفيش ، ص. 138 (للاقتباس).
  426. ^هانسمير ، ص. 4.
  427. ^ أبروبنسون ، ص 334-335.
  428. ^ديل ، ص 9 ، 19 ، 20 لوفيش ، ص. 203.
  429. ^Larcher ، ص. 75.
  430. ^لوفيش ، ص. 204.
  431. ^كورياما ، ص. 31.
  432. ^لوفيش ، ص 137 ، 145.
  433. ^روبنسون ، ص. 599.
  434. ^روبنسون ، ص. 456.
  435. ^مالاند 1989 ، ص. 159.
  436. ^Larcher ، ص 62-89.
  437. ^ أبج^ وايزمان 1999 ، ص 439-445.
  438. ^بلوم ، ص. 107.
  439. ^روبنسون ، ص 588-589.
  440. ^ماست ، ص 123 - 128.
  441. ^لوفيش ، ص. 298 روبنسون ، ص. 592.
  442. ^ابشتاين ، ص 84-85 ماست ، ص 83-92 لوفيش ، ص. 185.
  443. ^روبنسون ، ص. 565.
  444. ^شابلن ، ص. 250.
  445. ^براونلو ، ص. 91 لوفيش ، ص. 298 كامين ، ص. 35.
  446. ^ماكافري ، ص 82-95.
  447. ^كامين ، ص. 29.
  448. ^روبنسون ، ص. 411 لوفيش ، ص 17 - 18.
  449. ^روبنسون ، ص. 411.
  450. ^فانس 2000 ، ص. الثالث عشر.
  451. ^سلويك ، ص. 133.
  452. ^ أبجراكسين وبيرج ، ص 47-50.
  453. ^ أبجد فانس ، جيفري (4 أغسطس 2003). "شابلن الملحن: مقتطف من شابلن: عبقرية السينما". متنوع ملحق إعلاني خاص ، ص 20 - 21.
  454. ^كامين ، ص. 198.
  455. ^ هينيسي ، مايك (22 أبريل 1967). "أغنية شابلن تلتقط النار في أوروبا". لوحة، ص. 60.
  456. ^
  457. ويستون ، جاي (10 أبريل 2012). "أضواء تشارلي شابلن في الأكاديمية بعد 60 عامًا". هافبوست. مؤرشفة من الأصلي في 13 مايو 2013. تم الاسترجاع 2 فبراير 2013.
  458. ^ أبساريس ، ص. 139.
  459. ^
  460. "تشارلي شابلن". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 22 يونيو 2012. تم الاسترجاع 7 أكتوبر 2012.
  461. ^
  462. كيتنر ، جوشوا (8 يونيو 1998). "تايم 100: تشارلي شابلن". مجلة تايم. مؤرشفة من الأصلي في 23 مايو 2011. تم الاسترجاع 11 نوفمبر 2013.
  463. ^
  464. "AFI's 100 Years. 100 Stars". معهد الفيلم الأمريكي. 16 يونيو 1999. مؤرشفة من الأصلي في 13 يناير 2013. تم الاسترجاع 20 فبراير 2012.
  465. ^هانسمير ، ص. 3.
  466. ^لوفيش ، ص. السابع عشر.
  467. ^
  468. "شابلن - أولاً وأخيراً ودائماً". إنديفير. مؤرشفة من الأصلي في 25 مايو 2013. تم الاسترجاع 7 أكتوبر 2012.
  469. ^شيكل ، ص. 41.
  470. ^
  471. "سعر قياسي لمجموعة قبعة شابلن". بي بي سي. مؤرشفة من الأصلي في 23 أبريل 2012. تم الاسترجاع 7 أكتوبر 2012.
  472. ^أبناء العم ، ص. 72 كيمب ، ص 8 ، 22 جونينج ، ص. 41 ساريس ، ص. 139 هانسمير ، ص. 3.
  473. ^شيكل ، ص 3-4 أبناء عمومة ، ص. 36 روبنسون ، ص 209 - 211 كامين ، ص. الرابع عشر.
  474. ^أبناء العم ، ص. 70.
  475. ^شيكل ، ص 7 ، 13.
  476. ^ أب
  477. تقديم بول ميرتون وإخراج توم تشولمونديلي (1 يونيو 2006). "تشارلي شابلن". المهرجون الصامتون. هيئة الإذاعة البريطانية. بي بي سي أربعة.
  478. ^طومسون ، ص 398-399 روبنسون ، ص. 321 لوفيش ، ص. 185.
  479. ^روبنسون ، ص. 321.
  480. ^
  481. "سينما الشخص الأول". TLS.
  482. ^براونلو ، ص. 77.
  483. ^ أبج
  484. مارك كوزينز (10 سبتمبر 2011). "الحلقة 2". قصة الفيلم: ملحمة. يحدث الحدث في 27:51 - 28:35. القناة 4. المزيد 4.
  485. ^كاردولو ، ص 16 ، 212.
  486. ^
  487. "مقدمة أتينبورو". تشارلي شابلن. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 5 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع 11 فبراير 2013.
  488. ^
  489. لاسيكا ، توم (مارس 1993). "اختيار تاركوفسكي". البصر والصوت أمبير. 3 (3). مؤرشفة من الأصلي في 14 فبراير 2014. تم الاسترجاع 1 فبراير 2014.
  490. ^
  491. "آراء راي". Satyajit Ray world.org.
  492. ^
  493. "جان رينوار: الرجل ليس بهذه البساطة". مستقل. 20 يناير 2006.
  494. ^
  495. "تشابلن ريفو". موما.
  496. ^^ كانميكر ، ص 38 ، 78.
  497. ^جاكسون ، ص 439-444.
  498. ^سيمونز ، ص 8-11.
  499. ^الصاري ، ص. 100.
  500. ^
  501. "استطلاع البصر والصوت 1992: النقاد". معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا. مؤرشفة من الأصلي في 18 يونيو 2015. تم الاسترجاع 29 مايو 2009.
  502. ^
  503. "استطلاع أعظم الأفلام: أفضل 250 فيلمًا للنقاد". البصر والصوت أمبير. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 7 فبراير 2016. تم الاسترجاع 31 يناير 2013.
  504. ^
  505. "أفضل 100 فيلم للمخرجين". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 9 فبراير 2016. تم الاسترجاع 8 فبراير 2013.
  506. ^
  507. "استطلاع أعظم الأفلام: كل الأفلام". البصر والصوت أمبير. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 5 فبراير 2016. تم الاسترجاع 31 يناير 2013.
  508. ^
  509. "أعظم مخرجي الأفلام وأفضل أفلامهم". Filmsite.org. مؤرشفة من الأصلي في 19 أبريل 2015. تم الاسترجاع 19 أبريل 2009.
  510. ^
  511. "AFI's 100 Years. 100 Films - 10th Anniversary Edition". معهد الفيلم الأمريكي. مؤرشفة من الأصلي في 18 أغسطس 2015. تم الاسترجاع 8 فبراير 2013.
  512. ^لوفيش ، ص. xvi Maland 1989، pp. xi، 359، 370.
  513. ^
  514. "أقراص DVD ، الولايات المتحدة". تشارلي شابلن. مؤرشفة من الأصلي في 24 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2013.
  515. "أقراص DVD ، المملكة المتحدة". تشارلي شابلن. مؤرشفة من الأصلي في 13 مارس 2014. تم الاسترجاع 23 ديسمبر 2013.
  516. ^
  517. "جمعية شابلن". جمعية شابلن. مؤرشفة من الأصلي في 11 سبتمبر 2013. تم الاسترجاع 13 يوليو 2013.
  518. "مقابلة مع كيت جويونفارش". ليزا ك ستاين. مؤرشفة من الأصلي في 27 مايو 2013. تم الاسترجاع 24 يوليو 2013.
  519. ^
  520. "أرشيف شابلن". معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 10 يوليو 2012. تم الاسترجاع 11 ديسمبر 2014.
  521. "أرشيف تشارلي شابلن". Cineteca بولونيا. مؤرشفة من الأصلي في 25 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع 11 فبراير 2013.
  522. ^
  523. "شابلن في متحف الإليزيه". متحف الإليزيه. مؤرشفة من الأصلي في 5 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع 12 يوليو 2013.
  524. ^
  525. "مؤتمر BFI Charles Chaplin يوليو 2005". تشارلي شابلن. معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 5 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع 11 فبراير 2013.
  526. ^
  527. "مجموعة روي إكسبورت شابلن". أرشيف أفلام الأكاديمية.
  528. ^
  529. بولين مجشرزاك ، أنيا (18 أبريل 2016). "متحف شابلن العالمي يفتح أبوابه في سويسرا". رويترز.
  530. ^
  531. "تشارلي شابلنز يجتمعون بالمئات ليحققوا الرقم القياسي العالمي - فيديو". الحارس. 17 أبريل 2017.
  532. ^
  533. "متحف لندن للأفلام: من نحن". متحف لندن للسينما. مؤرشفة من الأصلي في 28 أغسطس 2012. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  534. ^ أبروبنسون ، ص. 677.
  535. ^
  536. "مرحبا بكم في IMAX المملكة المتحدة". آيماكس. مؤرشفة من الأصلي في 4 يونيو 2015. تم الاسترجاع 22 ديسمبر 2013.
  537. ^
  538. "تشارلي شابلن". أماكن اللوحة الزرقاء. مؤرشفة من الأصلي في 1 مايو 2018. تم الاسترجاع 20 يوليو 2017.
  539. ^
  540. "Vevey: Les Tours" Chaplin "Ont Été Inaugurées". RTS.ch. 8 أكتوبر 2011 مؤرشفة من الأصلي في 28 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012. (بالفرنسية)
  541. ^
  542. "تشارلي شابلن". VisitWaterville.ie. مؤرشفة من الأصلي في 22 فبراير 2015. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  543. ^
  544. "القصة". مهرجان تشارلي شابلن للسينما الكوميدية. مؤرشفة من الأصلي في 24 أغسطس 2012. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  545. ^شمديل ، ص. 305.
  546. ^^ مالاند 1989 ، ص 362-370.
  547. ^
  548. كامين ، دان (17 أبريل 1989). "عيد ميلاد تشارلي شابلن الـ 100 حفل رويال باش في لندن". بيتسبرغ بوست-جازيت. نحن . تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  549. ^ أب
  550. "عودة شابلن في الزمن الكبير". صنداي تايمز الجديدة. 16 أبريل 1989. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  551. ^
  552. "متحف الفن الحديث يكرم مساهمات تشارلز شابلن في السينما" (PDF). بيان صحفي لمتحف الفن الحديث. مارس 1989. تم الاسترجاع 22 يوليو 2012.
  553. ^
  554. "Google Doodles a Video تكريم تشارلي شابلن". سي إن إن نيوز 18. 15 April 2011 مؤرشفة من الأصلي في 9 مايو 2016. تم الاسترجاع 15 أبريل 2011.
  555. ^
  556. "طوابع تشارلي شابلن". المدون. مؤرشفة من الأصلي في 2 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع 8 فبراير 2013.
  557. ^
  558. "ملف تعريف روبرت داوني جونيور ، العثور على جذورك". برنامج تلفزيوني. مؤرشفة من الأصلي في 23 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع 9 فبراير 2013.
  559. ^
  560. "مواء القط - المصبوب". اوقات نيويورك. 2015. مؤرشفة من الأصلي في 24 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع 9 نوفمبر 2013.
  561. ^
  562. "حرب سكارليت أوهارا - فريق التمثيل". اوقات نيويورك. 2015. مؤرشفة من الأصلي في 24 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع 9 نوفمبر 2013.
  563. ^
  564. "الشاب تشارلي شابلن العجائب". إيمي. مؤرشفة من الأصلي في 9 نوفمبر 2013. تم الاسترجاع 9 نوفمبر 2013.
  565. ^
  566. ماكناب ، جيفري (28 أغسطس 2014). "عائلة تشارلي شابلن ترى الجانب المضحك من الفيلم حول سرقة جثته". المستقل . تم الاسترجاع 16 نوفمبر 2018.
  567. ^
  568. "لايملايت - قصة تشارلي شابلن". مسرح لا جولا. مؤرشفة من الأصلي في 21 يوليو 2013. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  569. ^
  570. "شابلن - موسيقى". مسرح باريمور. مؤرشفة من الأصلي في 15 يونيو 2012. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  571. ^
  572. "Ohjelmisto: Chaplin". سفينسكا تيتيرن. مؤرشفة من الأصلي في 13 أبريل 2013. تم الاسترجاع 8 فبراير 2013.
  573. ^
  574. "كولكوري". Tampereen Työväen Teatteri. مؤرشفة من الأصلي في 5 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع 2 أكتوبر 2013.
  575. ^
  576. نيس ، باتريك (27 يونيو 2009). "البحث عن الصعلوك الصغير". الحارس. مؤرشفة من الأصلي في 5 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  577. ^
  578. "القدس بقلم آلان مور مراجعة - ميتافيزيقيا ميدلاندز". الأوقات المالية. 17 يناير 2017 مؤرشفة من الأصلي في 13 نوفمبر 2016.
  579. ^"اسأل أرشيفية: تشارلي تشابلين كابيرز المصورة ،"مملكة كاريكاتير (24 سبتمبر 2015).
  580. ^
  581. سترينجر ، لو (24 أكتوبر 2011). "Blimey! إنها مدونة أخرى عن القصص المصورة !: تشارلي شابلن في The عجب مضحكBlimey! مدونة القصص المصورة البريطانية! تم الاسترجاع 4 فبراير 2014.
  582. ^دخول كاروثرز ، Lambiek's Comiclopedia. تم الاسترجاع 12 مارس ، 2021.
  583. ^
  584. هولتز ، ألان (2012). كاريكاتير الجرائد الأمريكية: دليل مرجعي موسوعي. آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ص. 101. ردمك 9780472117567.
  585. ^ أبدخول راؤول ثومين ، Lambiek's Comiclopedia. تم الاسترجاع 24 مارس ، 2021.
  586. ^ أورين ، كريستين. "ممزقة من الصفحات المضحكة ، الجزء 3: رسامو الكاريكاتير المشهورون ، شابلن ، وصعلوك آخرون ،"صامت سان فرانسيسكو (2015).
  587. ^
  588. "الهزلي العبقري شابلن هو فارس". بي بي سي. 4 مارس 1975. مؤرشفة من الأصلي في 23 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع 15 فبراير 2010.
  589. ^روبنسون ، ص. 610.
  590. ^
  591. "تحية لشارلي شابلن". مهرجان كان. مؤرشفة من الأصلي في 28 أكتوبر 2012. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  592. ^روبنسون ، ص 625-626.
  593. ^
  594. إي سيجال ، مارتن (30 مارس 2012). "40 عاما - ولادة جائزة شابلن". جمعية لينكولن سنتر السينمائي. مؤرشفة من الأصلي في 2 مايو 2012. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  595. ^وليامز ، ص. 311.
  596. ^
  597. "حفل توزيع جوائز الأوسكار الثالث عشر: المرشحون والفائزون". أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة. مؤرشفة من الأصلي في 3 مارس 2012. تم الاسترجاع 25 يونيو 2012.
  598. ^
  599. هاستنجز ، كريس (18 أبريل 2009). "تكريم داون فرينش وجنيفر سوندرز من قبل بافتا". الأحد تلغراف. لندن. مؤرشفة من الأصلي في 10 أكتوبر 2010. تم الاسترجاع 10 أبريل 2017.
  600. ^
  601. "السجل الوطني للسينما". مكتبة الكونجرس. مؤرشفة من الأصلي في 28 مارس 2013. تم الاسترجاع 5 نوفمبر 2013.

استشهد الأشغال

  • باليو ، تينو (1979). "تشارلز شابلن ، رجل أعمال: فنان متحد". مجلة جمعية السينما الجامعية. 31 (1): 11–21.
  • بلوم ، كلير (1982). لايملايت وبعد. لندن: Weidenfeld & amp Nicolson. ردمك 978-0-297-78051-9.
  • براونلو ، كيفن (2010) [2005]. البحث عن تشارلي شابلن. لندن: مطبعة UKA. ردمك 978-1-905796-24-3.
  • كاردولو ، بيرت (2009). فيتوريو دي سيكا: ممثل ، مخرج ، Auteur. كامبريدج: Cambridge Scholars Publishing. ردمك 978-1-4438-1531-4.
  • كانيماكر ، جون (1996). فيليكس: الحكاية الملتوية لأشهر قط في العالم. كامبريدج ، ماساتشوستس: مطبعة دا كابو. ردمك 978-0-306-80731-2.
  • شابلن ، تشارلز (2003) [1964]. سيرتي الذاتية. لندن: كلاسيكيات البطريق. ردمك 978-0-14-101147-9.
  • شابلن ، ليتا جراي فانس ، جيفري (1998). زوجة حياة الحزب. لانهام ، دكتوراه في الطب: مطبعة الفزاعة. ردمك 978-0-8108-3432-3.
  • أبناء العم ، مارك (2004). قصة الفيلم: ملحمة. لندن: بافيليون بوكس. ردمك 978-1-86205-574-2.
  • ديل ، آلان س. (2000). الكوميديا ​​رجل في ورطة: تهريج في الأفلام الأمريكية . مينيابوليس ، مينيسوتا: مطبعة جامعة مينيسوتا. ردمك 978-0-8166-3658-7.
  • ابشتاين ، جيري (1988). تذكر تشارلي. لندن: بلومزبري. ردمك 978-0-7475-0266-1.
  • فريدريش ، أوتو (1986). مدينة النيتس: صورة لهوليوود في الأربعينيات. بيركلي ، كاليفورنيا: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ردمك 978-0-520-20949-7.
  • فروست ، جينيفر (2007). "" بئس المصير لشركة سيئة ": هدا هوبر ، هوليوود ثرثرة ، والحملة ضد تشارلي شابلن ، 1940-1952". المجلة الأسترالية للدراسات الأمريكية. 26 (2): 74–88.
  • جيرينج ، ويس د. (2014). ثلاثية حرب تشابلن: عدسة متطورة في ثلاثة أفلام كوميدية مظلمة ، 1918-1947. جيفرسون ، نورث كارولاينا: مكفارلاند. ردمك 978-0-7864-7465-3.
  • غانينج ، توم (1990). "شابلن والثقافة الأمريكية: تطور صورة النجوم بواسطة Charles J. Maland ". فيلم ربع سنوي. 43 (3): 41-43. دوى: 10.2307 / 1212638. JSTOR1212638.
  • هانسمير ، كريستيان (1999). تقنيات تشارلي شابلن لخلق التأثير الهزلي في أفلامه. بورتسموث: جامعة بورتسموث. ردمك 978-3-638-78719-2.
  • جاكسون ، كاثي ميرلوك (2003). "ميكي والصعلوك: ديون والت ديزني لتشارلي شابلن". مجلة الثقافة الأمريكية. 26 (1): 439-444. دوى: 10.1111 / 1542-734X.00104.
  • كامين ، دان (2011) [2008]. كوميديا ​​تشارلي شابلن: الفن في الحركة. لانهام ، دكتوراه في الطب: مطبعة الفزاعة. ردمك 978-0-8108-7780-1.
  • كيمب ، فيليب ، أد. (2011). السينما: القصة الكاملة. لندن: Thames & amp Hudson. ردمك 978-0-500-28947-1.
  • كورياما ، كونستانس ب. (1992). "كوميديا ​​شابلن غير النقية: فن البقاء". فيلم ربع سنوي. 45 (3): 26-38. دوى: 10.2307 / 1213221. JSTOR1213221.
  • لشر ، جيروم (2011). سادة السينما: تشارلي شابلن. لندن: Cahiers du Cinéma. ردمك 978-2-86642-606-4.
  • لوفيش ، سيمون (2010) [2009]. شابلن: ملحمة الصعلوك. لندن: فابر وفابر. ردمك 978-0-571-23769-2.
  • لين ، كينيث س. (1997). تشارلي شابلن وصاحب تايمز. نيويورك: سايمون وأمبير شوستر. ردمك 978-0-684-80851-2.
  • مالاند ، تشارلز ج. (1989). شابلن والثقافة الأمريكية . برينستون ، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ردمك 978-0-691-02860-6. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • مالاند ، تشارلز ج. (2007). اضواء المدينة. لندن: معهد الفيلم البريطاني. ردمك 978-1-84457-175-8. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • ماريوت ، أ.ج. (2005). شابلن: مرحلة بمرحلة. هيتشن ، هيرتس: ماريوت للنشر. ردمك 978-0-9521308-1-9.
  • ماست ، جيرالد (1985) [1981]. تاريخ قصير للأفلام: الطبعة الثالثة. أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ردمك 978-0-19-281462-3.
  • ماكافري ، دونالد دبليو ، أد. (1971). ركز على شابلن. إنجليوود كليفس ، نيوجيرسي: برنتيس هول. ردمك 978-0-13-128207-0.
  • نيبور ، جيمس ل. (2000). "شابلن في Essanay: فنان في مرحلة انتقالية". فيلم ربع سنوي. 54 (1): 23-25. دوى: 10.2307 / 1213798. JSTOR1213798.
  • نويل سميث ، جيفري ، أد. (1997). تاريخ أكسفورد للسينما العالمية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ردمك 978-0-19-874242-5.
  • راكسين ، ديفيد بيرج ، تشارلز م. (1979). "موسيقى من تأليف تشارلز شابلن: مؤلف أم متعاون؟". مجلة جمعية السينما الجامعية. 31 (1): 47–50.
  • روبنسون ، ديفيد (1986) [1985]. شابلن: حياته وفنه. لندن: بالادين. ردمك 978-0-586-08544-8.
  • ساريس ، أندرو (1998). لم تسمع شيئًا بعد: الفيلم الأمريكي الحديث - التاريخ والذاكرة ، 1927-1949. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ردمك 978-0-19-503883-5.
  • سبارديلاتي ، جون (2012). إدغار هوفر يذهب إلى الأفلام: مكتب التحقيقات الفدرالي وأصول هوليوود في الحرب الباردة. إيثاكا ، نيويورك: مطبعة جامعة كورنيل. ردمك 978-0-8014-5008-2.
  • سبارديلاتي ، جون شو ، توني (2003). "تمهيد الصعلوك: تشارلي شابلن ، مكتب التحقيقات الفدرالي ، وبناء الصورة التخريبية في أحمر تخويف أمريكا" (PDF). مراجعة تاريخية للمحيط الهادئ. 72 (4): 495-530. دوى: 10.1525 / phr.2003.72.4.495.
  • شيكل ، ريتشارد ، أد. (2006). The Essential Chaplin - وجهات نظر حول حياة وفن الممثل الكوميدي العظيم. شيكاغو ، إلينوي: إيفان آر دي. ردمك 978-1-56663-682-7.
  • شماديل ، لوتز د. (2003). قاموس الأسماء الصغيرة للكواكب (الطبعة الخامسة). نيويورك: Springer Verlag. ص. 305. ردمك 978-3-540-00238-3.
  • شنايدر ، ستيفن جاي ، أد. (2009). 1001 أفلام يجب أن تشاهدها قبل أن تموت. لندن: جوهر. ردمك 978-1-84403-680-6.
  • سيلفربيرغ ، ميريام (2006). هراء بشع مثير: الثقافة الجماهيرية في العصر الحديث الياباني. بيركلي ولوس أنجلوس ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ردمك 978-0-520-26008-5.
  • شيفر ، لويس (1973). أونيل: الابن والفنان. بوسطن وتورنتو: شركة Little ، Brown & amp. ردمك 978-0-316-78336-1.
  • سيمونز ، شيرون (2001). "شابلن يبتسم على الحائط: برلين دادا ورغبات صور الثقافة الشعبية". النقد الألماني الجديد (84): 3–34. دوى: 10.2307 / 827796. JSTOR827796.
  • سكلار ، روبرت (2001). فيلم: تاريخ دولي للوسط (الطبعة الثانية). نهر السرج العلوي ، نيوجيرسي: برنتيس هول. ردمك 978-0-13-034049-8.
  • سلويك ، مايكل (2014). فيلم After the Silents: Hollywood Film Music in the Early Era ، 1926-1934. نيويورك: جامعة كولومبيا. صحافة. ردمك 978-0-231-16583-9.
  • طومسون ، كريستين (2001). "لوبيتش ، التمثيل والكوميديا ​​الرومانسية الصامتة". تاريخ الفيلم. 13 (4): 390-408. دوى: 10.2979 / FIL.2001.13.4.390.
  • فانس ، جيفري (1996). "السيرك: تحفة تشابلن". تاريخ الفيلم. 8 (2): 186–208. JSTOR3815334. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • فانس ، جيفري (2000). مقدمة. صنع الموسيقى مع تشارلي شابلن. بقلم جيمس ، إريك. لانهام ، دكتوراه في الطب: مطبعة الفزاعة. ردمك 978-0-8108-3741-6. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • فانس ، جيفري (2003). شابلن: عبقرية السينما. نيويورك: هاري ن. أبرامز. ردمك 978-0-8109-4532-6. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • وايزمان ، ستيفن م. (1999). "بطلات فيلم تشارلي شابلن". تاريخ الفيلم. 8 (4): 439-445. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • وايزمان ، ستيفن م. (2009). شابلن: حياة. لندن: كتب JR. ردمك 978-1-906779-50-4. صيانة CS1: المرجع مكرر الافتراضي (رابط)
  • وليامز ، جريجوري بول (2006). قصة هوليوود: تاريخ مصور. لوس أنجلوس ، كاليفورنيا: B L Press. ردمك 978-0-9776299-0-9.
  • الموقع الرسمي من قبل Association Chaplin في IMDb في قاعدة بيانات TCM Movie في Project Gutenberg في أرشيف الإنترنت في LibriVox (كتب صوتية للملكية العامة) كتالوج على الإنترنت لأرشيفات Chaplin المهنية والشخصية في Cineteca di Bologna ، إيطاليا في Manoir de Ban ، سويسرا في Federal موقع مكتب التحقيقات في LibriVox (الكتب الصوتية للملكية العامة) في أرشيفات الصحافة في القرن العشرين لـ ZBW

320 مللي ثانية 9.6٪ Scribunto_LuaSandboxCallback :: gsub 160 مللي ثانية 4.8٪ Scribunto_LuaSandboxCallback :: اعثر على 160 مللي ثانية 4.8٪ Scribunto_LuaSandboxCallback :: تطابق 140 مللي ثانية 4.2٪ dataWrapper 140 مللي ثانية 4.2٪ Scribunto_LuaSandboxCallback :: getAllExpandedSarguments 100_LuaSandbox آخرون] 780 مللي ثانية 23.5٪ عدد كيانات Wikibase التي تم تحميلها: 1/400 ->


تم تجميد أصول تشارلي شابلن - التاريخ

فيلم شابلن المفقود أعيد اكتشافه ؟! تصدرت عناوين الصحف الدولية قبل عقد من الزمن عندما عثر عليها المنتج والمؤرخ بول جيروكي وحفظها صائد اللص (1914) ، كوميديا ​​Ford Sterling تظهر تشارلي شابلن في دور داعم يصور Keystone Cop. يمكنك قراءة وصف بول الكامل لاكتشافه الرائع في الفصل 4 من المختارات التي صدرت حديثًا عن المقالات التاريخية مطاردة! تحية لرجال شرطة كيستون تمت الموافقة عليها وتحريرها بواسطة Lon & amp Debra Davis. تم توفير جميع الصور القديمة التي يجب اتباعها بسخاء بواسطة Marc Wanamaker & # 8211 Bison Archives.

وجد بول الكنز داخل صندوق باخرة في عرض عتيق ، غير مدرك لأهميته حتى قام بفحصه لأول مرة بعد ذلك بأشهر. المشي ، قدم مفلطحة ، تقليم الشارب ، والسلوكيات الفريدة ، لا شك أن هذا كان تشارلي شابلن! يمكن للمرء أن يتخيل إثارة بول فقط عندما أدرك أنه كان أول شخص منذ عقود يشهد أداء تشارلي المنسي منذ فترة طويلة.

أثناء استعادة أي فيلم مفقود أمر مثير ، صائد اللص (ATC) يقدم نظرة ثاقبة في بداية مسيرة "تشابلن". كما تقارير برنت ووكر في بلده الذي لا يقدر بثمن مصنع المرح ماك سينيت, ATC تم تصويره في الفترة ما بين 4 إلى 26 يناير 1914 ، متداخلة مع تواريخ الإنتاج لأول مرة لثلاثي أفلام تشابلن (أعلاه): (i) كسب العيش (فيلم تشابلن الأول ، مرتديًا زي المتأنق وليس المتشرد) انتهى في 9 يناير (الثاني) سباقات سيارات الأطفال في البندقية (أول ظهور لتشابلن في ملابس عامة مثل المتشرد) انتهى في 11 كانون الثاني (يناير) ، و (3) مأزق مابل الغريب (يعتبر أول ظهور للمتشرد أمام الكاميرا) اكتمل في 12 كانون الثاني (يناير) ، ويضم أيضًا مشاهد خارجية مابيل نورماند بجوار فندق ريموند (انظر نهاية هذا المنصب.)

نظرًا لتواريخ الإنتاج النسبية لكل فيلم ، وميلهم إلى التصوير بالتتابع ، وظهور تشارلي في نهاية القصة ، فمن المحتمل أنه لعب دوره ATC حجاب في وقت لاحق في يناير بعد، بعدما الانتهاء من أول ثلاث أفلام له في الثاني عشر ، مما يجعل ATC فيلمه الرابع. بدأ تشارلي دوره المميز التالي بين الاستحمام يوم 27 يناير ، في اليوم التالي ATC ملفوفة الإنتاج في 26 و 15 يومًا بعد الانتهاء مأزق مابل الغريب، الذي يطرح السؤال & # 8211 هل قام تشارلي بعمل أي نقوش أخرى (مفقودة) خلال أولئك الذين لم يتم حساب مصيرهم لمدة أسبوعين؟

مشاهد من ATC قبل ظهور تشارلي ، شاهد الجريمة فورد ستيرلنج ، يسارًا ، خوفًا على حياته ، مع اللصوص القتلة ماك سوين والمختلق بشدة إدغار كينيدي يخططون لوفاته.

النظر إلى الشمال & # 8211 السابق Pathe West Coast Studio & # 8211 1807 Allesandro ، بين Branden و Clifford

اكتشاف ATC لديها المزيد من القصص لترويها. تمامًا كما أدت معرفتي الأخيرة بـ Edendale إلى نشر منشورات عن Chaplin و Keaton وهما يصوران مشاهد مبكرة هناك بجانب استوديو Selig Polyscope (Chaplin - HERE، Keaton - HERE) ، و Lloyd يصور هناك بجانب Norbig Studio (HERE) ، ومع ذلك يتم تشغيل منشأة Edendale أخرى دورًا ، هذه المرة استوديو Pathe West Coast الذي نادرًا ما تم تصويره في الصورة أعلاه.

للبدء ، يطارد اللصوص القتلة ، فورد يتعثر في حالة من الذعر على طول الجدار المتحلل بشدة بالفعل في استوديو باثي ويست كوست. كان استوديو Edendale يقع مباشرة بين استوديو Norbig في الجنوب واستوديو Selig في الشمال ، وكل ذلك في Allesandro من Keystone Studio. الأقواس الخمسة على طراز البعثة في حوالي 1911 صورة العرض الكامل أعلاه مفقودة في Ford & # 8217s ATC إطار ، بينما تظل واجهتا متجر (صندوق) وأبراج Selig Studio (الصندوق والصورة في أقصى اليمين) أعلى الشارع في الصورة معروضة أثناء مشهده. الصورة أعلاه ، و ATC مشاهد مع Ford ، هي الصور الوحيدة التي تمكنت من تحديد موقع هذا الاستوديو قصير العمر.

بعد ذلك ، يتسابق Ford & # 8217s مع الكلاب لتحذير Keystone Cops من خطره. يقترن مع هذا حوالي صورة عام 1910 ، نرى مركز "الشرطة" في ATC (يسار) هو في الواقع مبنى المكتب الأمامي لـ Keystone Studio في 1712 Allesandro (يمين & # 8211 انقر للتكبير) ، سابقًا بقالة Edendale (أدناه).

ظهرت نفس "الشرطة" خلال كوميديا ​​روسكو آرباكل عام 1913 الدهنية تنضم للقوة (أعلى اليسار) ، مقترن بمنظر عام 1909 للمبنى الوحيد بينما كان لا يزال بقالة.

يبدو بما لا يصدق أن هذه البقالة المتواضعة كانت بمثابة مقر استوديو. لكن انظر أعلاه إلى هذا المنظر اللاحق للاستوديو & # 8211 أين ذهبت البقالة؟

الأمر الأكثر إرباكًا هو أن أدلة المدينة والخرائط المبكرة تستمر في إظهار 1712 كعنوان مكتب الاستوديو ، قبل وبعد عام 1914. كيف يكون ذلك ممكنًا؟

الاجابة؟ تكشف المناور الهرمية المطابقة أعلاه أن البقالة لم يتم هدمها ، ولكن شد الوجه! سحب الاستوديو تصريحًا لهذا العمل في 14 يناير 1914 ، "لإزالة الجبهة الحالية وبناء جبهة جديدة ليتم تلبيسها وتفتيتها & # 8221 للمكتب في 1712 Allesandro.

بدأوا إعادة الإعمار حتى حين ATC لا يزال قيد الإنتاج ، نظرًا لأن هذا المنظر لرجال الشرطة يتسابقون إلى الإنقاذ ، ويتجهون شمالًا إلى Allesandro على طول نوافذ غرف الاستوديو ، يظهر بالفعل السقالات ومعدات البناء في مكانها. تظهر أشجار النخيل المنخفضة في الخلف ، على العشب الأمامي للمنزل على يسار الاستوديو ، خلف تشارلي في منزله. كسب العيش إطار في الجزء العلوي من هذا المنشور. على اليمين ، تصريح البناء الصادر في 14 يناير.

وبالتالي ATC يلتف في 26 يناير ، أكمل `` تشابلن '' بين الاستحمام في 31 يناير ، ثم يبدأ فيلمه التالي ، فيلم جوني، في الأول من شباط (فبراير). لكن انتظر دقيقة. Isn & # 8217t فيلم جوني أقيم أمام استوديو كيستون؟ يعلن عنوان عن وصول لاعبي Keystone إلى العمل ، حيث ينزلق Ford Sterling ويسقط ، ثم يخرج Roscoe Arbuckle من سيارته.

(أعلاه ، يمزح تشارلي الممزوج بالنجوم مع روسكو آرباكل وفورد ستيرلنج عند دخولهم الاستوديو). فكيف يمكن أن يقوموا بالعرض فيلم جوني بجانب استوديو كيستون في فبراير خلال كل إعادة الإعمار هذه؟ لم يفعلوا & # 8217t. بدلاً من إظهار الممثلين بجانب مبنى البقالة المتواضع أثناء تعديله ، وصلوا للعمل بدلاً من ذلك بجانب شقق Bryson الجميلة ، ثم علامة تجارية جديدة (أعلى اليمين) ، وما زالوا يقفون في 2701 Wilshire Blvd. (انظر المنشور هنا). هذا & # 8217s ترقية تماما.

مع اكتمال عملية شد الوجه بالمتجر # 8217s ، كانت النجمة القديمة جاهزة مرة أخرى لالتقاط صور مقربة لها. بحلول يونيو 1914 ، صور مكتب الاستوديو الذي تم تجديده حديثًا متجرًا للسلع الرياضية في تشابلن الحياة الزوجية مابل، أعلى اليسار مع مابل نورماند ، ومطعم في سبتمبر في تشابلن أماكن تبلور له، أعلى اليمين مع ماك سوين ، وصورت مطعمًا مرة أخرى في نوفمبر في روسكو آرباكل قيادة ليزي الضالة.

استأنف المكتب الذي تم تجديده أيضًا تصوير مراكز الشرطة ، هنا على اليسار في تشابلن الرومانسية المثقوبة لتيلي (1914) مع ماري دريسلر ، وفي أفلام آرباكل عام 1915 دور Fatty الجديدوأعلى اليمين و Fatty’s Plucky Pup، أسفل اليمين. إشعار & # 8220POLICE & # 8221 مرسوم على الرصيف & # 8211 يظهر بشكل ضعيف بجانب متجر Mabel & # 8217s للسلع الرياضية أعلاه.

في الختام ، في يونيو 1914 ، صورت واجهة الاستوديو المعاد تشكيلها مكتب طبيب أسنان لـ Chaplin’s غاز الضحك (فوق). من المحتمل أن تغطي سجادة الباب كلمة & # 8220POLICE. & # 8221

وبالتالي، ATC لا يقتصر الأمر على التقاط أداء تشابلن المبكر المنسي منذ فترة طويلة ، بل يقدم أيضًا لمحة نادرة عن استوديوهات باثي ويست كوست الخجولة بالكاميرا ، ومن المحتمل أن يكون المظهر النهائي على الشاشة لواجهة متجر البقالة الأصلية Keystone Studio & # 8217s. الكثير من التاريخ مخبأ في فيلم ضاع مرة واحدة.

من الجيد جدًا عدم مشاركة & # 8211 صورت مابل نورماند الأجزاء الخارجية من أجل مابل & # 8217s مأزق غريب (فيلم Charlie & # 8217s الثاني) عند المدخل الأمامي لفندق ريموند الرائع والمفقود منذ فترة طويلة في باسادينا (1901-1934). مكتبة جنوب باسادينا العامة.

الرجاء المساعدة في دعم تسمية زقاق Chaplin Keaton Lloyd عن طريق نشر مراجعة على خرائط Google أدناه. تصميم لافتات النموذج الأولي - بيت شرودرز. قم بتنزيل كتيب من 4 صفحات من هنا.

عرض حديث قابل للمقارنة على خرائط Google لموقع المقر الرئيسي ، مع مرحلة التصوير الأصلية Keystone في الخلف ، وهي الآن مستودع تخزين عام.


Στις 11 Ιανουαρίου 1927 ، το ακίνητο 16 ατομυρίων δολαρίων. Η 35 1924. 1 εκατομυρίου δολαρίων.

Το شابلن ، ένα τα οικονομικά επιτυχημένα αστέρια πρώιμου Χόλιγουντ ، εισήχθη στη σκηνή αν ήταν πέντε ετών. Ο αρός شابلن ، ο γιος των διασκεδαστών μουσικής στο Λονδίνο ، αρακολουθούσε μια μπή αγωνίστησε τη μητέρα αν η φωνή της ραγίστηκε. Γρήγοραακατεύτηκε στη α α η πράξη.

Ο π فتيان لانكشاير Όταν ο شابلن ήταν 17 ، ανέπτυξε τις κω ε فريد كارنو ، για ισός γίνει ήδη δη. Σύντομα ، το καπέλο του شابلن ، τα γυμνά πόδια ، το μουστάκι και το αχαροκάλαμο έγιναν το εμπορικό του σήμα. Εντάχθηκε στην εταιρία كيستون και γυρίστηκε Κάνοντας μια Ζωή ، στην α αν ακοποιό α α μονόκλωνα. Δεν ، Πιάστηκε στη βροχή ، μόνος του.

το Ο Τσάπλιν εξευγενίζει αυτό που σύντομα θα γινόταν η κληρονομιά του، ο χαρακτήρας تشارلي الصعلوك και υπέγραψε με την εταιρεία Essanay 1915 για $ 1،250 την εβδομάδα، καθώς και $ 10،000 مكافأة & # 39quite ένα άλμα από τα 175 δολάρια που του πλήρωσε το كيستون. Την επό متبادلة 10.000 دولار την εβδομάδα ، συν ένα μπόνους 150.000 دولار ε 12 τ ، λλά έδωσε πλήρες δη έλεγχο πάνω στις εικόνες. Και το 1918 ، υπέγραψε σύμβαση με την الوطنية الأولى για $ 1 εκατομμύριο για ταινίες. . Πράγματι ، στην πρώτη του ταινία χαρακτήριζε τον ήχο (Φώτα της πόλης 1931) ، χρησιμοποίησε μόνο τη μουσική. πρώτη του ληθινή 1940 Ο μεγάλος δικτάτορας ، στην α τον φασισμό.


شاهد الفيديو: تشارلي شابلن: فيديو مضحك قمار (ديسمبر 2021).