أخبار

المسرح الروماني اسبندوس

المسرح الروماني اسبندوس


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


المسرح الروماني المذهل في اسبندوس

مسرح روماني مذهل في اسبندوس في الأناضول (جنوب تركيا). تم بناء المنشأة في منتصف القرن الثاني الميلادي ، على منحدر طبيعي. هذا المسرح هو أفضل مسرح قديم تم الحفاظ عليه في آسيا الصغرى. كان المبنى قادرًا على استيعاب 12000 متفرج.

في يونيو ويوليو يقام هنا مهرجان أسبندوس الدولي للأوبرا والباليه.

IMPERIUM ROMANUM يحتاج إلى دعمكم!

هناك حاجة إلى مساعدتك المالية ، من أجل صيانة الموقع وتطويره. حتى أصغر المبالغ ستسمح لي بالدفع مقابل المزيد من التصحيحات والتحسينات على الموقع والدفع للخادم. أعتقد أنه يمكنني الاعتماد على دعم واسع يسمح لي بتكريس نفسي أكثر لعملي وشغفي ، لتحقيق أقصى قدر من تحسين الموقع وتقديم تاريخ الرومان القدماء بشكل مثير للاهتمام.

أخبار من عالم روما القديمة

إذا كنت تريد أن تكون على اطلاع بأحدث الأخبار والاكتشافات من عالم روما القديم ، فقم بالاشتراك في النشرة الإخبارية.

أنا أشجعك على شراء كتب مثيرة للاهتمام حول تاريخ روما القديمة والعصور القديمة.


المسرح: "كافيا" (قسم الجلوس) تُرى من المعرض

بقايا الجزء الداخلي من هذا المسرح هي الأكثر كمالًا من النوع الذي رأيته بالفعل ، ويمكن الآن استخدام الكل لغرضه الأصلي. (..) تبقى المقاعد شبه كاملة وكذلك الردهات وصالات العرض المؤدية إليها. (..) حول الجزء العلوي من المقاعد الخلفية للمسرح سلسلة من الأقواس ، التي تنبثق من أعمدة زخرفية دائرية من الآجر ، مغطاة بالجبس. كل المقاعد والدرجات ، وأرضية المنطقة ، بالإضافة إلى المداخل الجانبية ، والردهات والشقق التي يقودون إليها ، مثالية تمامًا. الزملاء
يمكن أن يستوعب المسرح ما يصل إلى 8000 مشاهد.


المسرح الروماني اسبندوس - التاريخ

توضح الأطلال والأدلة الأثرية في جنوب تركيا بيانياً عدة نقاط رئيسية تتعلق بأنظمة المياه الرومانية. كان لدى Aspendos ثلاث شفرات مقلوبة متتالية مدمجة في نظام قنوات المياه المثير للإعجاب ، مما يدل على معرفة متطورة بالهندسة الهيدروليكية. يوضح بيرج اعتماد الإمبراطورية الملحوظ على المياه عالية الجودة.

لفهم مدى تعقيد بعض القنوات المائية في العصر الروماني ، من المفيد زيارة أسبندوس. تقع أسبندوس على بعد 45 كيلومترًا شرق أنطاليا الحديثة ، في جنوب وسط تركيا. تشتهر أسبندوس بمسرحها الروماني المحفوظ جيدًا. تم تشييده في القرن الثاني ويتسع لـ15000 مقعد ، الهيكل سليم تقريبًا.

كان لأسبندوس عصرها الذهبي في القرنين الثاني والثالث بعد الميلاد ، عندما كانت ميناءً هامًا ومركزًا تجاريًا بريًا. في العصور القديمة ، كان نهر يوريميدون ، الذي يتدفق إلى البحر الأبيض المتوسط ​​القريب ، صالحًا للملاحة حتى المدينة. مثل المدن الأخرى في العصور القديمة ، تم بناء Aspendos على تل (للحصول على خريطة Aspendos القديمة انظر الشكل 1) كان الدفاع أحد الاعتبارات المهمة في تطور المدينة. تمت تلبية الاحتياجات المائية المبكرة من خلال صهاريج تجمع مياه الأمطار والينابيع المحلية. ومع ذلك ، مع مرور الوقت ، مع نمو السكان وارتفاع مستوى المعيشة ، أصبحت احتياجات المياه تشير إلى حيث كانت هناك حاجة إلى قناة مائية. وكان على القناة أن تنقل المياه عبر واد مجاور إلى قمة الأكروبوليس.

المثال التوضيحي 1. خطة اسبندوس.

اضغط على الصورة لعرض أكبر.

الصورة 1. من موقع اسبندوس القديم ، يمكن للمسافر رؤية بقايا القناة الرومانية القديمة.

الرسم التوضيحي 2. المسرح الروماني في أسبندوس (حوالي 1890).

المثال التوضيحي 3. بقايا القناة الرومانية في أسبندوس (حوالي 1890).

تم نقل المياه من مصدرين ، يقعان في الجبال على بعد 17 كيلومترًا إلى الشمال ، إلى مسافة كيلومترين من المدينة في قناة مائية تقليدية. يُعتقد أن القناة قد شُيدت في النصف الأول من القرن الثاني. تضمنت عدة جسور وأنفاق ، القناة ذات أبعاد متواضعة ، 55-60 سم وعمق 90 سم من الداخل. كانت آخر 1.7 كيلومتر ، بين سفوح التلال إلى الشمال المباشر والأكروبوليس ، عبارة عن مزيج معقد من المقاطع المرتفعة والسيفونات المقلوبة. أكثر الهياكل اللافتة للنظر برجان مائيان هائلان.

من الأكروبوليس ، عبر واد صغير أو منخفض ، هو البرج الأول (الأبعد). ينحني هذا الهيكل ذو الطبقتين قليلاً في الوسط ليشكل زاوية 175 درجة. من المفترض أن الجزء العلوي من البرج مجهز بخزان مفتوح. تنحدر أقواس البرج على كلا الجانبين ، مما يشير إلى أن البرج يحتوي على خزان استقبال للسيفون الأول المقلوب والرأس للثاني. (يُطلق على الهيكل الهيدروليكي اسم السيفون المقلوب لأن الماء يتبع مسار "U" بدلاً من المسار الصاعد الأولي (الذي يشبه "n") للسيفون الحقيقي.

صورة رقم 2. لعبور واد ، استخدمت قناة اسبندوس سيفون مقلوبًا محمولًا على أقواس (venter). في المسافة البرج الثاني.

الصورة رقم 3. البرج الثاني لقناة اسبندوس لديه منحنى 125 درجة.

يبلغ ارتفاع البرجين اليوم 30 مترًا فوق مستوى سطح الأرض. ولكن خلال التحقيقات الأثرية في عام 1996 ، عندما تم تتبع الشفاطات من خزان الرأس إلى خزان الاستقبال ، استنتج أن الأبراج كانت في الأصل بارتفاع 40 مترًا تقريبًا. هذا من شأنه أن يجعل أبراج أسبندوس من بين أعلى المباني الرومانية. وبالمقارنة ، يبلغ ارتفاع جسر القناة في بونت دو جارد 48.77 مترًا.

الرسم التوضيحي 4. المخطط العام وأبعاد قناة اسبندوس.

اضغط على الصورة لعرض أكبر.

بمجرد وصول المياه إلى حافة الأكروبوليس ، تم نقلها عن طريق قناة مفتوحة باتجاه Nymphaeum الغنية بالزخارف ، والتي تقف اليوم على الجانب الشمالي من agora. من Nymphaeum ، حيث كان المواطنون يسحبون المياه من الأحواض على طول الجبهة ، من المفترض أن المياه تتدفق إلى الصهريج الضخم على الجانب الشرقي من Agora ، وكذلك إلى مجمعات الحمامات ، التي تقع أسفل السهل إلى الجنوب من الأكروبوليس .

من المعروف منذ فترة طويلة أن الأنابيب الحجرية من شفاطات أسبندوس قد استخدمت في بناء جسر طريق من العصر السلجوقي فوق نهر يوريميدون القريب. لكن المثير للدهشة ، خلال التحقيقات الأثرية الأخيرة ، أنه تم تحديد أن السيفون spolia كان يستخدم في سلف روماني للجسر السلجوقي. نظرًا لأن الثقوب الداخلية للعديد من أنابيب الكتلة المستخدمة في الجسر كانت بها قشور كلسية ، فقد تم استخدام هذه الأنابيب الحجرية بالتأكيد في القناة. وهكذا أعاد الرومان بناء جسرهم البري بعد أن تم التخلي عن قناة أسبندوس.

من سمك الرواسب الجيرية (اللبيدة) في قناة القناة الموجودة على بعد 10 كيلومترات شمال أسبندوس ، تم تقدير تدفق المياه في القناة لحوالي 130-150 سنة. يتوقع Kessenner و Piras (1998) أن سيفون Aspendos ربما يكون قد دمر بسبب زلزال ، مثل الزلزال الذي حدث في قبرص (الواقعة على بعد 250 كيلومترًا جنوب شرق) في 363 بعد الميلاد. كان من الممكن أن يكون مثل هذا الزلزال قد دمر القناة بما في ذلك السيفون وأبراجها المرتفعة ، مع تدمير جسر الطريق فوق يوريميدون. كان الجسر مهمًا لطريق التجارة بين الشرق والغرب على طول الساحل ، وكان المكان الوحيد لعبور النهر سريع التدفق. نظرًا لأن الأسبنديين لم يرغبوا في فقدان مركزهم التجاري ، كان اهتمامهم الأكثر إلحاحًا هو إعادة بناء الجسر ، وكان التخلل من القناة مناسبًا بالتأكيد.

إذا افترضنا أن تاريخ بناء القناة سيكون في النصف الأول من القرن الثاني الميلادي ، وبعد ذلك عملت القناة لمدة 150 عامًا ، يبدو من المحتمل أن الجسر الروماني قد أعيد بناؤه في وقت ما في أوائل القرن الرابع الميلادي. في وقت لاحق تم تدمير هذا الجسر مرة أخرى ، لكنه كان بمثابة الأساس للجسر السلجوقي الذي تم تشييده بعد حوالي 900 عام.

لفهم اعتماد الإمبراطورية الرومانية على المياه ، فإن زيارة مدينة بيرج القريبة مفيدة بشكل خاص. تقع أنقاض بيرج على بعد 20 كيلومترًا شرق مدينة أنطاليا الحديثة. زرت أنا وأولادي بيرج أيضًا في عام 1989 وتفاجأنا بما تشير إليه الأدلة الأثرية حول الاستخدام الروماني للمياه عالية الجودة (للحصول على خريطة بيرج ، انظر الشكل 5).

كانت مدينة بيرج محاطة بسور. وتم تقسيمها إلى 4 أقسام بواقع شارعين متقاطعين بأعمدة. كان الشارع الممتد من الشمال والجنوب يحتوي على قناة بعرض مترين تمتد من وسطها. تحتوي القناة على هياكل فحص كل 7 إلى 8 أمتار لتجميع المياه وتسهيل التنظيف (انظر الصورة 5). كانت هناك ممرات على القناة. يجب أن يكون صوت الماء المتساقط فوق الحواجز قد أحدث تأثيرًا مهدئًا خلال فصول الصيف الحارة.

كانت أغورا تقع في الطرف الجنوبي من الشارع ذي الأعمدة. كانت مركزًا تجاريًا واجتماعيًا وسياسيًا للمدينة. كانت أجورا ساحة محاطة بالمتاجر ، بعضها يفتح للداخل والبعض الآخر إلى الشارع. في وسط أغورا كان هناك خزان مياه دائري ونافورة. في الزاوية الجنوبية الشرقية من أغورا كان هناك مرحاض. كانت المياه تتدفق عبر المرحاض في تدفق مستمر. كان متصلاً بقناة الصرف الرئيسية لبيرج.

أيضا في الطرف الجنوبي من الشارع ذو الأعمدة كان يوجد حمام كبير. نظرًا لأن معظم الوحدات السكنية لا تحتوي على مرافق للاستحمام ، فإن كل مدينة رومانية بها حمامات عامة. كان حمام بيرج الجنوبي يحتوي على مياه ساخنة وباردة ومناطق استحمام منفصلة متباينة حسب درجة حرارة الماء (انظر الصورة 6). شبكة من الأنابيب تحت الأرض تزود الحمام بالمياه النظيفة.

الصورة 4. هذه النافورة الضخمة المكونة من طابقين ، والتي تقع في مدينة بيرج القديمة ، توفر المياه لقناة تجري في شارع محاط بأعمدة.

صورة 5. هذا الجزء من شارع بيرج المليء بالأعمدة كان به قناة تجري في وسطه

صورة 6. في هذا المسبح في الحمام الجنوبي ، استحم الرومان في الماء الساخن. لاحظ نظام التدفئة المركزية تحت الأرض.

المثال التوضيحي 5. خطة بيرج.

اضغط على الصورة لعرض أكبر.

شكل توضيحي 6. إعادة بناء نافورة بيرج الضخمة المكونة من طابقين.

بغض النظر عن مدى قربها من المدينة التالية أو بعيدًا عن العاصمة الرومانية ، كان لكل مدينة في الإمبراطورية الحق في بنية تحتية كاملة: الجدار الوقائي ، والشوارع المعبدة ، والنوافير القرقرة ، والحمامات الضخمة ، والقنوات المائية المهيبة.

أتيلا ، آكان وصبري أيدال ، غير معروف ، أسبندوس وبيرج: دليل المسافر عبر مدن بامفيلية القديمة. (هذا الدليل هو مصدر الرسوم التوضيحية 1-4).

هودج ، أ. تريفور ، 1985 ، "سيفون في القنوات الرومانية" ، Scientific American (252: 6) ، ص 114-119.

Kessenner، Paul and Susanna Pira، 1997، "The Pressure Line of the Aspendos Aqueduct،" Adalya II.

كيسنر ، بول وسوزانا بيراس ، 1998 ، "قناة أسبندوس والجسر الروماني السلجوقي عبر يوريميدون ،" أداليا الثالث.

سميث ، نورمان ، 1978 ، "التكنولوجيا الهيدروليكية الرومانية" ، Scientific American (238: 5) ، ص 154-161.


في العصور القديمة ، كانت أسبندوس مدينة ساحلية نهرية ، وفقًا للأسطورة ، أسسها المستعمرون أرغوس في اليونان عندما عادوا من حرب طروادة. ربما كانت جذوره فينيقية أو حثى. مثل العديد من المدن الأخرى في سهل بامفيليا الخصب ، وقعت أسبندوس تحت سيادة ليديون و الفرس. برزت المدينة لأول مرة في عام 479 قبل الميلاد عندما دمرت البحرية الفارسية من قبل اليونانيونتحت قيادة سيمون، في معركة بحرية دامية عند مصب نهر يوريميدون القريب (كوبروشاي الحالي يعني نهر الجسر). بعد ذلك ، استمر القتال على الأرض. مرة أخرى ، على الرغم من تفوقهم في العدد بشكل كبير ، هزم الإغريق الفرس. بعد الدخول والخروج من أيدي اليونانية والفارسية ، خضعت اسبندوس ل الإسكندر الأكبر كاليفورنيا. 333 قبل الميلاد.

بعد وفاة الإسكندر ، أصبحت أسبندوس جزءًا من الإمبراطورية السلوقية. في وقت لاحق ، أصبحت المدينة جزءًا من مملكة بيرغامون (بيرجاما) وأخيراً انهار رومان القاعدة. شهدت أسبندوس أكثر فتراتها ازدهارًا في القرنين الثاني والثالث بعد الميلاد. علمنا من المصادر القديمة أن المفروشات المطرزة بالفضة والذهب والحلي والأثاث المصنوع من خشب شجرة الليمون والنبيذ والخيول كانت تُصدَّر. خلال القرنين الأول والثاني بعد الميلاد ، حدثت أنشطة بناء مهمة.

حاليا، اسبندوس تشتهر بإعجابها المسرح الروماني، أفضل حفظ في آسيا الصغرى. تم بناء المسرح في القرن الثاني الميلادي من قبل المهندس المعماري اليوناني المحلي زينو في عهد الإمبراطور الروماني ماركوس أوريليوس (161-180 م). يمكن أن يستوعب المسرح 10000 - 12000 متفرج وقد تمت صيانته من قبل البيزنطيين و السلاجقة.

بعد، بعدما أتاتورك زار اسبندوس ، وأمر بترميم المسرح. في الوقت الحاضر ، إنها مرحلة مهرجان اسبندوس للأوبرا والباليه من منتصف يونيو إلى أوائل يوليو.


مسرح اسبندوس

عرض كل الصور

تقع مدينة اسبندوس القديمة في جنوب تركيا ، في منطقة بامفيليا القديمة. نظرًا لموقعها على طول نهر يوريميدون الذي كان صالحًا للملاحة ، فقد ارتفعت ثروتها وأهميتها مع تجارة الموارد القيمة ، وحكمها على التوالي الإغريق والفرس والرومان. لا يزال عدد من الهياكل القديمة على قيد الحياة اليوم ، بما في ذلك nymphaeum والبازيليكا والأغورا ، ولكن الجوهرة المعمارية لأسبندوس هي مسرحها ، وتعتبر على نطاق واسع المسرح القديم الأكثر حفظًا في العالم.

تم بناء المسرح في عهد الإمبراطور الروماني ماركوس أوريليوس (160 إلى 180). بفضل النقوش على جدرانه ، نعرف بالضبط من صممه: زينون ، ابن ثيودوروس. تخبرنا النقوش أيضًا أن المهندس اليوناني ، المولود في أسبندوس ، تم تمويله من قبل شقيقين ثريين ، أ. كورتيوس كريسبينوس أرونتيانوس وأ. كورتيوس كريسبينوس ، اللذين أهدى المسرح إلى المدينة.

على الرغم من بنائه خلال الحكم الروماني ، يعرض المسرح العديد من الخصائص اليونانية. كما كان التقليد ، تم حفر منبر المتفرج من المنحدر الشرقي للأكروبوليس. الباقي - المسرح والجدار الخلفي والأبراج المحيطة - شيدت من نظام من الأقواس والأقبية المبنية بالحجارة.

الحجم الهائل لمسرح اسبندوس مثير للإعجاب. يبلغ العرض الإجمالي للمسرح 315 قدمًا (96 مترًا) ، مع اتباع العناصر الأخرى للنسب العامة: عرض المسرح نصف عرض المبنى ، وقطر الأوركسترا نصف عرض المسرح.

في غضون ذلك ، ينقسم منبر المتفرج إلى جزأين بواسطة ممر أفقي يسمى الديازوما. يحتوي القسم السفلي على 20 صفًا من المقاعد ، بينما يحتوي الجزء العلوي على 21 صفًا. قدرت سعة المسرح بما يتراوح بين 7300 و 7600 شخص على الأقل ، مع مساحة تتسع لـ 8500 متفرج إذا تم استخدام السلالم كمقاعد (تقديرات أخرى قدرت السعة بحوالي 20.000 ، لكن ذلك سيكون ضغطًا شديدًا بالفعل).

يُعرف المسرح أيضًا بصوتياته الممتازة وزخارفه المعمارية الرائعة. المبنى المكون من طابقين مثير للإعجاب بشكل خاص ، مثل معظم المسرح ، تم الحفاظ عليه جيدًا بشكل استثنائي. ويرجع هذا إلى حد كبير إلى الاستيطان المستمر للمدينة خلال الفترتين البيزنطية والسلجوقية. استخدم السلاجقة المسرح كقوافل ، وأعادوا بناء المبنى في القرن الثالث عشر.

في عام 1909 ، أبهر عالم الآثار البريطاني ديفيد جورج هوغارث كثيرًا بالمسرح. كتب: "هذا ليس مثل أي شيء رأيته من قبل. ربما تكون قد شاهدت المدرجات في إيطاليا وفرنسا ودالماتيا ومعابد إفريقيا في مصر واليونان ، وربما تكون قد شغلت بالعصور القديمة أو تزدريها. لكنك لم تشاهد مسرح اسبندوس ".

واليوم ، لا يزال المسرح يستخدم لغرضه الأصلي. في كل عام منذ عام 1994 ، استضاف مسرح أسبندوس مهرجان أسبندوس الدولي للأوبرا والباليه ، حيث حضر آلاف الأشخاص إلى المدرجات - تمامًا كما فعلوا قبل 2000 عام.

تعرف قبل أن تذهب

يقع مسرح أسبندوس في مدينة أسبندوس القديمة ، على بعد حوالي 25 ميلاً شرق مدينة أنطاليا الحديثة ، تركيا. يزور معظم الناس أسبندوس في جولة من أنطاليا أو سايد ، والتي تشمل المسرح والمباني القديمة الأخرى القريبة.


كيفية الوصول الى هناك

مع وجود عدد كبير من السياح الذين يزورون المنطقة ، تعد سيارات الأجرة وسيلة نقل قياسية إلى حد ما وستكون هناك أسعار محددة للوجهات الشهيرة مثل Aspendos. إذا كان فندقك لا يخطط للنزهات ، فيجب أن تكون قادرًا على الحصول على شخص ما في مكتب الاستقبال لمساعدتك في الحصول على سيارة أجرة. إذا كنت تقيم في نزل صغير أو معاش تقاعدي ، فقد تحتاج إلى السير إلى أحد أزرار توقف سيارات الأجرة العديدة والاتصال بسيارة أجرة بهذه الطريقة. تأكد من السؤال عن رحلة العودة على الفور أيضًا.

المسافات من المواقع الشعبية:

50 كم من كاليسي (مدينة أنطاليا القديمة)

تأجير السيارات

إذا كان لديك سيارة خاصة بك ، فإن Aspendos هو مكان يسهل العثور عليه مع لافتات ممتازة تقودك من الطريق السريع الرئيسي إلى المدينة القديمة. بالتوجه شرقاً على D400 من وسط المدينة (أو المطار) ستمر عبر بلدة Serik. على الجانب الشرقي من المدينة ، ستنعطف يسارًا عند التقاطع (ستخرج يمينًا ثم تعبر الطريق السريع) واتبع طريق Aspendos المسمى بشكل مناسب لحوالي 3.5 كيلومتر حتى تصل إلى وجهتك.


المسرح الروماني اسبندوس - التاريخ

تشتهر Aspendos ، الواقعة بجانب نهر Eurymedon (K pr ay) ، في جميع أنحاء العالم بمدرجها القديم الرائع.

وفقًا للأسطورة اليونانية ، تم تأسيس المدينة من قبل المستعمرين الأرغويين الذين جاءوا ، تحت قيادة البطل موبسوس ، إلى بامفيليا بعد حرب طروادة. كانت أسبندوس واحدة من أولى المدن في المنطقة التي طبقت العملات تحت اسمها الخاص. على هذه القطع الفضية المؤرخة بالقرن الخامس والرابع قبل الميلاد ، ومع ذلك ، فإن اسم المدينة مكتوب هو Estwediiys بالخط المحلي. أواخر القرن الثامن قبل الميلاد. نقش ثنائي اللغة منحوت بالهيروغليفية الحثية والأبجدية الفينيقية المكتشفة في التنقيب عام 1947 في Karatepe بالقرب من أضنة ، ينص على أن Asitawada ، ملك Danunum (Adana) ، أسس مدينة تسمى Azitawadda ، وهو اشتقاق من اسمه ، وأنه كان عضو في Muksas ، أو Mopsus ، سلالة. يشير التشابه المذهل بين الاسمين & quotEstwediiys & quot و & quotazitawaddi & quot إلى احتمال أن تكون أسبندوس هي المدينة التي أسسها هذا الملك.

لم تلعب اسبندوس دورًا مهمًا في العصور القديمة كقوة سياسية. يتوافق تاريخها السياسي خلال فترة الاستعمار مع التيارات في منطقة بامفيليان. ضمن هذا الاتجاه ، بعد الفترة الاستعمارية ، ظل لفترة من الوقت تحت الهيمنة الليسية. في 546 قبل الميلاد. أصبحت تحت السيطرة الفارسية. ومع ذلك ، فإن الوجه الذي استمرت فيه المدينة في سك العملات المعدنية باسمها يشير إلى أنها كانت تتمتع بقدر كبير من الحرية حتى في ظل الفرس.

في 467 قبل الميلاد. قام رجل الدولة والقائد العسكري سيمون ، وأسطوله المكون من 200 سفينة ، بتدمير البحرية الفارسية المتمركزة عند مصب نهر يوريميدون في هجوم مفاجئ. من أجل سحق القوات البرية الفارسية ، خدع الفرس بإرسال أفضل مقاتليه إلى الشاطئ مرتديًا ملابس الرهائن الذين أسرهم في وقت سابق. عندما رأوا هؤلاء الرجال ، اعتقد الفرس أنهم مواطنون حرّرهم العدو ونظموا احتفالات احتفالية. الاستفادة من هذا ، هبط Cimon وأباد الفرس.ثم أصبح Aspendos عضوًا في دوري Attic-Delos Maritime.

استولى الفرس على المدينة مرة أخرى عام 411 قبل الميلاد. واستخدمته كقاعدة. في عام 389 قبل الميلاد. قائد أثينا ، في جهدًا لاستعادة بعض الهيبة التي فقدتها المدينة في الحروب البيلوبونيسية ، الراسية قبالة ساحل أسبندوس في محاولة لتأمين استسلامها. على أمل تجنب حرب جديدة ، جمع أهل أسبندوس الأموال فيما بينهم وأعطوها للقائد ، وحثوه على التراجع دون التسبب في أي ضرر. على الرغم من أنه أخذ المال ، إلا أنه جعل رجاله يدوسون جميع المحاصيل في الحقول. غضب الأسبنديون وطعنوا وقتلوا القائد الأثيني في خيمته.

عندما زحف الإسكندر الأكبر إلى أسبندوس عام 333 قبل الميلاد. بعد الاستيلاء على بيرج ، أرسل المواطنون مبعوثين إليه ليطلبوا منه عدم إثبات منحه الضرائب والخيول التي دفعوها سابقًا كجزية للملك الفارسي. بعد التوصل إلى هذا الاتفاق. ذهب الإسكندر إلى سايد ، تاركًا حامية هناك عند استسلام المدينة. بالعودة إلى سيليون ، علم أن الأسبنديين فشلوا في التصديق على الاتفاقية التي اقترحها مبعوثوهم وكانوا يستعدون للدفاع عن أنفسهم. سار الإسكندر إلى المدينة على الفور. عندما رأوا الإسكندر يعود مع قواته ، أرسل الأسبنديون ، الذين انسحبوا إلى الأكروبوليس ، مبعوثين مرة أخرى لمقاضاة السلام. لكن هذه المرة ، كان عليهم الموافقة على شروط قاسية للغاية ستبقى الحامية المقدونية في المدينة وسيتم منح 100 من المواهب الذهبية بالإضافة إلى 4.000 حصان ضريبة سنويًا.

خلال الحروب التي أعقبت موت الإسكندر ، أصبحت المدينة بالتناوب تحت سيطرة البطالمة والسلوقيين ، ثم سقطت لاحقًا في أيدي مملكة برغامس ، التي ظلت مقيدة بها حتى عام 133 قبل الميلاد.

من عرض شيشرون للقضية أمام مجلس الشيوخ الروماني ، نعلم أنه في عام 79 قبل الميلاد. نهب جايوس فيريس ، باحث كيليكيا ، أسبندوس تمامًا كما فعل مع بيرج. فيريس ، أمام المواطنين مباشرة ، أخذ التماثيل من المعابد والساحات وحملها في عربات. حتى أنه كان لديه تمثال أسبندوس الشهير لعازف قيثارة أقيم في منزله.

وصلت أسبندوس ، مثلها مثل معظم المدن البامبيلية الأخرى ، إلى ذروتها في القرنين الثاني والثالث بعد الميلاد.لا تزال معظم العمارة الأثرية مرئية هنا اليوم تعود إلى هذا العصر الذهبي. على الرغم من أن المدينة لم تكن على الساحل ، إلا أن نهر يوريميدون ، الذي يقع على ضفافه ، سمح للسفن بالوصول إليه. كانت إمكانية الوصول هذه ، جنبًا إلى جنب مع السهل المنتج وجبال الغابات الكثيفة التي تقع خلف أسبندوس ، من العوامل الرئيسية في تطورها. كانت المفروشات المطرزة بالذهب والفضة المنسوجة في المدينة ، والأثاث والتماثيل المصنوعة من خشب أشجار الليمون ، والملح الذي تم الحصول عليه من بحيرة كابريا القريبة ، والنبيذ ، وخاصة خيول أسبندوس الشهيرة ، أهم صادراتها. على الرغم من أنهم اشتهروا بزارعي العنب وتجار النبيذ ، إلا أنهم لم يقدموا النبيذ لآلهتهم في طقوسهم الدينية. وشرحوا هذا الإغفال بالقول إنه إذا كان النبيذ مخصصًا للآلهة ، فلن تتجرأ الطيور على أكل العنب.

قلة من الأسبنديين صنعوا اسمًا لأنفسهم في التاريخ. كان أندروماتشوس قائدًا عسكريًا شهيرًا في عصره وكان أيضًا حاكم فينيقيا وسوريا. لا يُعرف سوى القليل عن أعمال الفيلسوف الأصلي ديودوروس ، لكنه كان يرتدي الشعر الطويل والملابس المتسخة وحافي القدمين من Cynics ، مما يوحي بأنه تأثر بفيثاغورس.

في بداية القرن الثالث عشر ، بدأت أسبندوس تحمل بصمة الاستيطان من قبل السلاجقة الأتراك ، خاصة في عهد علاء الدين كيكوبات الأول ، عندما تم ترميم المسرح بالكامل ، وتزيينه على الطراز السلجوقي بالبلاط الأنيق ، واستخدامه كقصر. .

في نهاية الطريق الذي يقفل من طريق أنطاليا - ألانيا السريع ، نصل إلى أروع وأروع مثال للمسرح الروماني من الناحية الوظيفية. تم بناء المبنى ، المخلص للتقاليد اليونانية ، جزئيًا في منحدر تل. يدخل الزوار اليوم مبنى المسرح عبر باب مفتوح في الواجهة خلال فترة لاحقة. ومع ذلك ، فإن المداخل الأصلية هي المظلات المقببة على طرفي مبنى المسرح. التجويف نصف دائري الشكل ومقسّم إلى قسمين بواسطة ديازوما كبير. يوجد 21 مستوى من المقاعد أعلى و 20 مستوى أدناه. لتوفير سهولة الدوران حتى يتمكن المتفرجون من الوصول إلى مقاعدهم دون صعوبة ، تم بناء سلالم مشعة ، 10 في المستوى السفلي بدءًا من الأوركسترا و 21 في البداية العليا في الديازوما. يتألف المعرض الواسع من 59 قوسًا ، ويُعتقد أنه تم بناؤه في وقت لاحق ، ويمتد من أحد طرفي الكهف العلوي إلى الطرف الآخر. من وجهة نظر معمارية ، يعمل معرض الديازوما المقبب كهيكل أساسي يدعم التجويف العلوي. كقاعدة عامة للبروتوكول ، كانت الصناديق الخاصة فوق المداخل على جانبي الكهف مخصصة للإمبراطورية الأسرة والعذارى فيستال. بدءًا من الأوركسترا صعودًا ، كان الصف الأول من المقاعد ملكًا لأعضاء مجلس الشيوخ والقضاة والسفراء ، بينما كان الصف الثاني مخصصًا لوجهاء المدينة الآخرين. كانت الأقسام المتبقية مفتوحة لجميع المواطنين. جلست النساء عادة في الصفوف العلوية أسفل المعرض. من الأسماء المنحوتة على مقاعد معينة في الكهف العلوي ، يتضح أنها كانت محفوظة أيضًا. على الرغم من أنه من المستحيل تحديد سعة الجلوس الدقيقة للمسرح ، إلا أنه يقال إنه يتسع لما بين 10000 و 12000 شخص. في السنوات الأخيرة ، أظهرت الحفلات الموسيقية التي أقيمت في المسرح كجزء من مهرجان أنطاليا للسينما والفنون أن ما يصل إلى 20 ألف متفرج يمكن أن يتجمعوا في منطقة الجلوس.

لا شك في أن أكثر عناصر مسرح أسبندوس لفتًا للنظر هو بناء المسرح. في الطابق السفلي من هذا المبنى المكون من طابقين ، والذي تم بناؤه من الصخور التكتلية ، كانت هناك خمسة أبواب توفر مدخل الممثلين إلى المسرح. كان يُعرف الباب الكبير في المركز باسم بورتا ريجيا ، والبابان الأصغر على كلا الجانبين باسم مستشفيات بورتا. تنتمي الأبواب الصغيرة على مستوى الأوركسترا إلى ممرات طويلة تؤدي إلى المناطق التي تم فيها تربية الحيوانات البرية. من الشظايا الباقية ، يبدو أن الأعمال النحتية وُضعت في منافذ و aedicula تحت أقواس مثلثة وشبه دائرية.

في النبتة الموجودة في وسط الطابق العلوي ذي الأعمدة ، يوجد ارتياح لديونيسوس ، إله النبيذ ومؤسس المسارح وراعيها. زخارف حمراء متعرجة على الجص الأبيض ، تظهر في بعض أجزاء المبنى المسرحي ، تعود إلى العصر السلجوقي. الجزء العلوي من مبنى المسرح مغطى بسقف خشبي مزخرف للغاية.

يشتهر المسرح في Aspendos أيضًا بصوتياته الرائعة. حتى أضعف الأصوات الصادرة في وسط الأوركسترا يمكن سماعها بسهولة حتى صالات العرض العلوية. خلق النبلاء في الأناضول ، الذين عاشوا وسط تراث ثقافي غني ، قصصًا مرتبطة بالمدن والمعالم الأثرية من حولهم. إحدى هذه الحكايات التي تم تناقلها من جيل إلى جيل تدور حول مسرح اسبندوس. أعلن ملك أسبندوس أنه سيجري مسابقة لمعرفة ما الذي يمكن أن يقدمه الرجل لأكبر خدمة للمدينة سيتزوج الفائز من الملك. بنت. عند سماع ذلك ، بدأ حرفيو المدينة في العمل بسرعة عالية. أخيرًا ، عندما جاء يوم القرار وفحص الملك كل جهودهم واحدًا تلو الآخر ، قام بتعيين اثنين من المرشحين. نجح أولهم في إنشاء نظام يتيح جلب المياه إلى المدينة من مسافات بعيدة عبر قنوات المياه. الثاني بنى المسرح. مثلما كان الملك على وشك اتخاذ قرار لصالح المرشح الأول ، طُلب منه إلقاء نظرة أخرى على المسرح. بينما كان يتجول في الردهات العلوية ، صوت عميق من مصدر غير معروف يقول مرارًا وتكرارًا ، "يجب أن تعطى ابنة الملك لي & quot. في ذهول ، نظر الملك حوله بحثًا عن صاحب الصوت لكنه لم يجد أحدًا. كان المهندس المعماري نفسه ، بالطبع ، فخورًا بالتحفة الصوتية التي ابتكرها ، والذي كان يتحدث بصوت منخفض من المسرح. في النهاية ، فاز المهندس المعماري بالفتاة الجميلة وأقيم حفل الزفاف في المسرح.

نعلم من نقش في بارادوس الجنوبية أن المسرح شيد في عهد الإمبراطور ماركوس أوريليوس (161-180 م) من قبل المهندس المعماري زينو ، ابن أسبندي يدعى ثيودوروس. وبحسب النقش ، منحه أهالي أسبندوس ، بدافع الإعجاب بزينو ، حديقة كبيرة بجانب الملعب. تخبرنا النقوش اليونانية واللاتينية فوق المداخل على جانبي مبنى المسرح أن شقيقين يدعى Curtius Crispinus و Curtius Auspicatus قام بتكليف المبنى وخصصه للآلهة والعائلة الإمبراطورية.

لم يتم تحصيل أي رسوم مقابل تقديم عرض في المسرح. جزء من تكاليف الإنتاج اللازمة كانت تغطيها المؤسسات المدنية ، ولكن بعد الأداء ، تم تحويل جزء من الأرباح إلى هذه المنظمات. بشكل عام ، كان على المرء دفع رسوم أو شراء تذاكر للدخول إلى المسرحيات أو المسابقات. كانت التذاكر مصنوعة من المعدن أو العاج أو العظام ، أو في معظم الحالات من الطين المحروق ، مع صورة على أحد جانبيها وصف ورقم على الجانب الآخر.

توجد بقايا أسبندوس الرئيسية الأخرى فوق الأكروبوليس ، خلف المسرح. المبنى الأول الذي يأتي إليه المرء في الأكروبوليس ، والذي يتم الوصول إليه عبر ممر للمشاة يبدأ بجانب المسرح ، عبارة عن بازيليك تبلغ مساحتها 27x105 مترًا. البازيليكا هي معمارية من اختراع الرومان. تم استخدام البازيليكا الرومانية لمجموعة واسعة من الأغراض ، لكن هذه كلها كانت معنية بالشؤون العامة. تم إنشاء الأسواق والمحاكم القانونية في المباني. يتكون مخطط البازيليكا من قاعة مركزية كبيرة محاطة بغرف أصغر. القاعة المركزية مفصولة عن تلك الموجودة على الجوانب بواسطة أعمدة وسقفها أعلى. & # 304 داخل البازيليكا توجد محكمة. خلال العصر البيزنطي خضع المبنى لتعديلات كبيرة وفقد الكثير من طابعه الأصلي.

جنوب البازيليكا وتحدها المنازل من ثلاث جهات ، هي أغورا ، مركز الأنشطة التجارية والاجتماعية والسياسية في المدينة. أبعد قليلاً إلى الغرب يوجد اثنا عشر متجراً متساوية الحجم كلها في خط في الجزء الخلفي من ستوا.

شمال أجورا هو nymphaeum الذي لا يزال قائما فقط الجدار الأمامي. قياس 32.5 م. بعرض 15 م. في الارتفاع ، تحتوي هذه الواجهة ذات المستويين على خمسة منافذ في كل مستوى. المحراب الأوسط في المستوى السفلي أكبر من الآخر ويعتقد أنه تم استخدامه كباب. يتضح من القواعد الرخامية الموجودة أسفل الجدار أن المبنى كان في الأصل واجهة ذات أعمدة.

خلف nymphaeum يوجد مبنى لخطة غير عادية ، إما قصيدة أو بوليوتيريون حيث التقى أعضاء المجلس.

من بقايا أسبندوس الأخرى التي لا ينبغي تفويتها هي قناة المياه الخاصة بها. تمثل سلسلة الأقواس التي يبلغ طولها كيلومترًا واحدًا والتي جلبت المياه إلى المدينة من الجبال في الشمال ، إنجازًا هندسيًا غير عادي ، وهي واحدة من الأمثلة النادرة التي بقيت على قيد الحياة في العصور القديمة. تم جلب المياه من مصدر في قناة مكونة من كتل حجرية مجوفة أعلى أقواس ارتفاعها 15 مترًا. بالقرب من طرفي القناة ، تم جمع المياه في أبراج يبلغ ارتفاعها حوالي 30 مترًا ، وتم توزيعها على المدينة.

يخبرنا نقش تم العثور عليه في أسبندوس أن تيبيريوس كلوديوس إيتاليكوس قد بنى القناة وقدمها إلى المدينة. تعود معالمها المعمارية وتقنيات البناء إلى منتصف القرن الثاني الميلادي.

اليونانية أسبندوس، BELK الحديثأناS ، مدينة Pamphylia القديمة ، الآن في جنوب غرب تركيا. يشتهر برومانيته أثار. مجموعة واسعة من العملات من القرن الخامس قبل الميلاد وما بعده تشهد على ثروة المدينة. احتل الإسكندر الأكبر أسبندوس عام 333 قبل الميلاد وانتقل لاحقًا من بيرغاميني إلى الحكم الروماني في عام 133 قبل الميلاد. وفقا لشيشرون ، فقد نهب العديد من كنوزها الفنية من قبل حاكم المقاطعة فيريس. تشمل أطلال المدينة الواقعة على قمة تل بازيليك وأغورا وبعض المقابر المنحوتة في الصخر ذات التصميم الفريجي. تم نحت مسرح ضخم ، أحد أرقى المسرح في العالم ، من الجانب الشمالي الشرقي من التل. صممه المهندس المعماري الروماني زينو تكريما للإمبراطور ماركوس أوريليوس (حكم 161-180 بعد الميلاد)

كانت Belkiz الحالية تقع على ضفاف نهر Eurymedon ، المعروف الآن باسم Kopru Cay. في العصور القديمة كانت صالحة للملاحة في الواقع ، وفقًا لسترابو ، قام الفرس بإرساء سفنهم هناك عام 468 قبل الميلاد ، قبل المعركة الملحمية ضد اتحاد ديليان.

من المعتقد أن أسبندوس أسسها مستعمرون من أرغوس. هناك شيء واحد مؤكد: منذ بداية القرن الخامس ، كانت أسبندوس وسايد المدينتين الوحيدتين لصك العملات المعدنية. ميناء تجاري نهري مهم ، احتلها الإسكندر الأكبر عام 333 قبل الميلاد. لأنها رفضت دفع الجزية إلى الملك المقدوني. أصبحت حليفة لروما بعد معركة Sipylum في 190 قبل الميلاد. ودخلت الإمبراطورية الرومانية.

تم بناء المدينة على تلين: على & quot؛ التل الكبير & quot أو Buyuk Tepe ، وقفت الأكروبوليس ، مع agora ، و Basilica ، و nymphaeum و bouleuterion أو & quotcouncil room & quot. من بين كل هذه المباني ، التي كانت مركزًا للمدينة ، لم يتبق منها سوى الأنقاض. على بعد حوالي كيلومتر واحد شمال المدينة ، لا يزال بإمكان المرء رؤية بقايا القناة الرومانية التي زودت أسبندوس بالمياه ، ونقلها من مسافة تزيد عن عشرين كيلومترًا ، والتي لا تزال تحافظ على ارتفاعها الأصلي.

مسرح أسبندوس هو أفضل مسرح روماني محفوظ في أي مكان في تركيا. تم تصميمه خلال القرن الثاني بعد الميلاد من قبل المهندس المعماري زينو ، ابن ثيودور وأصله من أسبندوس. وقد كرسها المستفيدان منها وهما الأخوان كورتيوس كريسبينوس وكورتيوس أوسبكاتوس للعائلة الإمبراطورية كما يتضح من بعض النقوش على الأحجار. اكتشفه الكونت لاندسكونسكي عام 1871 خلال إحدى رحلاته إلى المنطقة ، وهو في حالة ممتازة بفضل الجودة العالية للحجر الجيري ولأن السلاجقة حولوه إلى قصر ، مما عزز الجناح الشمالي بأكمله بالطوب. . يمكن أن تتسع طبقاتها البالغ عددها تسعة وثلاثون ، والتي يبلغ طولها 96 متراً ، لحوالي عشرين ألف متفرج. في الجزء العلوي ، يحمي المعرض الأنيق والممرات المغطاة المتفرجين. يصاب المرء على الفور بالتمييز المعماري والتكامل لمبنى المسرح ، الذي يتألف من مكاوي scacnae تفتح بخمسة أبواب على خشبة المسرح ويتم مسحها ضوئيًا بواسطة أمرين من النوافذ التي تبرز أيضًا على الجدار الخارجي. هناك حكاية مسلية حول بناء هذا المسرح - الذي لا يزال يُقام فيه العديد من المسرحيات ، نظرًا لامتلاكه صوتيات هائلة وقناة مائية خارج المدينة: في العصور القديمة ، كان لملك أسبندوس ابنة ذات جمال نادر اسمها سميراميس ، ينافسها اثنان قرر الملك أن يزوجها لمن بنى عملاً عامًا هامًا في أقصر فترة زمنية. وهكذا بدأ الخطابان في العمل وأكملوا عملين عامين في نفس الوقت: المسرح والقناة المائية. بما أن الملك يحب كلا المبنيين ، فقد اعتقد أنه من الصواب والعادل تقسيم ابنته إلى نصفين. في حين قبل مصمم القناة المائية تقسيم سليمان ، فضل الآخر منح الأميرة بالكامل لمنافسها. وبهذه الطريقة ، أدرك الملك أن مصمم المسرح لم يقم فقط ببناء مسرح رائع - كان فخر المدينة - بل سيكون أيضًا زوجًا ممتازًا لابنته وبالتالي منحه يدها للزواج.

تأسست بيرج ، إحدى المدن الرئيسية في بامفيليا ، على سهل عريض بين تلين 4 كم. غرب نهر كيستروس (أكسو).

Skylax ، الذي عاش في القرن الرابع قبل الميلاد. وكان من أوائل الكتاب القدماء الذين ذكروا بيرج ، ويذكر أن المدينة كانت في بامفيليا. في كتاب العهد الجديد ، أعمال الرسل ، الجملة & quot. عندما انطلق بول ورفاقه من بافوس ، أتوا إلى بيرج في بامفيليا ويقترحون أنه يمكن الوصول إلى بيرج من البحر في العصور القديمة. تمامًا كما يوفر Kestros اتصالًا مناسبًا اليوم ، لعب الغواص أيضًا دورًا مهمًا في العصور القديمة ، مما جعل الأرض منتجة ، وضمن لـ Perge إمكانية التجارة البحرية. على الرغم من كونها حوالي 12 كم. في الداخل من البحر ، استطاعت بيرج عن طريق Kestros الاستفادة من مزايا البحر كما لو كانت مدينة ساحلية. علاوة على ذلك ، تمت إزالته من هجمات القراصنة الغزاة عن طريق البحر.

في النسخ اللاحقة من خريطة العالم للقرن الثالث أو الرابع ، تظهر بيرج بجانب الطريق الرئيسي بدءًا من Pergamum وتنتهي في Side.

وفقًا لسترابو ، تأسست المدينة بعد حرب طروادة من قبل مستعمرين من أرغوس تحت قيادة أبطال يُدعى موبسوس وكالتشا. يؤكد البحث اللغوي أن Achaeans دخل بمفيلية في نهاية الألفية الثانية قبل الميلاد. & # 305n بالإضافة إلى هذه الدراسات ، فإن النقوش التي يرجع تاريخها إلى 120-121 بعد الميلاد ، والتي تم اكتشافها في الحفريات عام 1953 في ساحة بوابة مدينة بيرج الهلنستية ، تقدم شهادة إضافية على هذه النقوش الاستعمارية على قواعد التماثيل التي تذكر أسماء سبعة أبطال - موبسوس ، كالشاس وريكسوس ولابوس وماشاون وليونتوس ومينياساس ، المؤسسون الأسطوريون للمدينة.

لا يوجد سجل آخر لبيرج في المصادر المكتوبة حتى منتصف القرن الرابع. ومع ذلك ، لا يمكن أن يكون هناك شك في أن بيرج كانت أيضًا تحت الحكم الفارسي حتى وصول الإسكندر الأكبر.

في عام 333 قبل الميلاد. استسلم بيرج للاسكندر دون مقاومة. يمكن تفسير سلوكها الخاضع ، إلى جانب سياستها المواتية ، بحقيقة أن المدينة في هذه الفترة لم تكن محاطة بعد بجدران واقية.

مع وفاة الإسكندر ، بقي بيرج لفترة قصيرة داخل حدود نطاق أنتيجونوس ووقع لاحقًا تحت السيادة السلوقية. عندما استمر النزاع الحدودي بين السلوقيين وملك بيرغاموم بعد معاهدة أفاميا ، أُرسل القنصل الروماني مانليوس فولسو من روما عام 188 م بصفته وسيطًا. عندما علم أن أنطيوخوس الثالث كان لديه حامية في بيرج ، أحاط بالمدينة بناءً على طلب ملك برغامس. في هذه المرحلة ، أبلغ قائد الحامية القنصل أنه لا يمكنه تسليم المدينة قبل الحصول على إذن من أنتيوكوس لذلك ، وقال إنه سيحتاج إلى ثلاثين يومًا ، وفي نهاية المطاف ، مر بيرج إلى بيرغاموم.

أصبح بيرج مستقلاً تمامًا عندما تم تسليم مملكة بيرجاموم إلى روما في حوالي 133 قبل الميلاد.

في عام 79 قبل الميلاد. وصف رجل الدولة الروماني شيشرون لمجلس الشيوخ ، قيلسي الباحث الباحث جايوس فيريس السلوك غير القانوني في بيرج ، قائلاً: "كما تعلم ، هناك معبد قديم جدًا ومقدس لديانا في بيرج. أؤكد أن هذا أيضًا قد سرقه ونهبه فيريس وأن الذهب تم تجريده من تمثال ديانا وسرقته & quot.

احتل أرتميس موقعًا مهمًا بين الآلهة والخيرات المقدسين في بيرج. تظهر إلهة الأناضول القديمة هذه على العملات الهلنستية تحت اسم Vanassa Preiia ، كما كانت تسمى باللهجة Pamphylian بعد الاستعمار اليوناني وأصبحت تعرف باسم Artemis Pergaia. إلى جانب كونه على العملات المعدنية كتمثال عبادة أو كصائد ، فإن Artemis of Perge هو موضوع مجموعة متنوعة من التماثيل والنقوش الموجودة في الحفريات في المدينة.إن الإغاثة في تمثال عبادة على كتلة حجرية مربعة مثيرة للاهتمام بشكل خاص. تظهر عبادة Artemis Pergaia أيضًا في العديد من المدن الأخرى ، حتى في البلدان حول البحر الأبيض المتوسط.

على الرغم من شهرة Artemis Pergaia في العالم القديم ، لم يتم العثور على أي أثر للمعبد حتى الآن. في الوقت الحاضر ، يجب أن نكتفي بالمعرفة التي يمكن أن نحصل عليها من التمثيلات التخطيطية للمعبد على عملات معدنية لهذا النصب الشهير الذي كان يحمي تمثال أرتميس المزين بالذهب ، والذي أذهل الكتاب القدامى بمقياسه وجماله وبنائه.

في عام 46 م ، أصبحت بيرج مكانًا لحدث مهم للعالم المسيحي. كتب كتاب العهد الجديد ، أعمال الرسل ، أن القديس بولس سافر من قبرص إلى بيرج ، ومن هناك واصل إلى أنتيوشيا في بيسيدية ، ثم عاد إلى بيرج حيث سلم الرسول. ثم غادر المدينة وذهب إلى العطالية.

منذ بداية العصر الإمبراطوري ، تم تنفيذ مشاريع العمل في بيرج ، وفي القرنين الثاني والثالث بعد الميلاد ، نمت المدينة لتصبح واحدة من أجمل المدن ، ليس فقط في بامفيليا ، ولكن في كل الأناضول.

في النصف الأول من القرن الرابع ، في عهد قسطنطين الكبير (324-337) ، أصبحت بيرج مركزًا مهمًا للمسيحية بمجرد أن أصبح هذا العقيدة ديانة رسمية للإمبراطورية الرومانية. احتفظت المدينة بمكانتها كمركز مسيحي في القرنين الخامس والسادس. بسبب الثورات والغارات المتكررة ، تراجع المواطنون داخل أسوار المدينة ، ولم يتمكنوا من الدفاع عن أنفسهم إلا من داخل الأكروبوليس. فقدت بيرج قوتها المتبقية في أعقاب الغارات العربية في منتصف القرن السابع. في هذا الوقت هاجر بعض سكان المدينة إلى أنطاليا.

أول مبنى يواجهه المرء عند دخوله إلى المدينة هو مسرح من النوع اليوناني الروماني شيد على المنحدرات الجنوبية لتل كوكابلين. ينقسم التجويف ، الذي يزيد قليلاً عن نصف دائرة ، إلى قسمين بواسطة ديازوما عريض يمر عبره. تحتوي على 19 مستوى جلوسًا أدناه و 23 فوق ، والتي تُترجم إلى سعة إجمالية للجلوس تبلغ حوالي 13000. تمشيا مع شرائع صالات المسرح الروماني التي تعمل كمدخل وخروج ، وصل المتفرجون إلى الديازوما من parados على كلا الجانبين عبر ممرات مقببة وسلالم من هناك تم تفريقهم إلى مقاعدهم.

تقع الأوركسترا بين الكهف ومبنى المسرح ، وهي أوسع من نصف دائرة. بسبب المعارك المصارعة والحيوانية التي كانت شائعة في منتصف القرن الثالث ، تم استخدام الأوركسترا كساحة. لمنع الحيوانات من الهروب ، كانت محاطة بألواح الدرابزين المنحوتة التي تمر بين مقابض رخامية مصنوعة على شكل هيرمي.

يمكن تأريخ المبنى المكون من طابقين والمكون جزئياً إلى منتصف القرن الثاني الميلادي من خلال العمارة ذات الأعمدة والزخرفة النحتية. على الواجهة ، تدعم الأعمدة الواقعة بين الأبواب الخمسة التي دخل منها الممثلون وخرجوا منها منصة ضيقة فوقها. الميزة الأكثر لفتًا للانتباه في المسرح هي سلسلة من النقوش الرخامية لموضوع أسطوري يزين وجه هذه المنصة. أول نقش على اليمين يصور الإله المحلي الذي يجسد نهر كيستروس (أكسو) ، شريان الحياة لبيرج ، جنبًا إلى جنب مع إحدى الإناث الأسطورية المسماة الحوريات. من الآن فصاعدًا ، تصور النقوش ، في شكل تسلسلي ، قصة حياة ديونيسوس بأكملها ، إله النبيذ ومؤسس المسارح وحاميها. كان ديونيسوس ابن زيوس وسيميلي ، ابنة ملك ويشتهر بجمال الربيع. أرادت هيرا ، التي شعرت بالغيرة من زوجها ، التخلص من Semele وابنها. لخداعها ، اتخذت الإلهة شكل والدة الفتاة وتوسلت إلى Semele لإقناع زيوس للسماح لها برؤيته بكل قوته ومجده. تم الاستيلاء على Semele الساذج من خلال الحيلة وناشد زيوس الإذعان. لم يكن زيوس قادرًا على مقاومة توسلات حبيبته ، فنزل من أوليمبوس على عربته الذهبية وظهر أمامها ، لكن سيميل البشري لم يستطع تحمل إشراقه وأكلته النار. عند موتها ، أنجبت ثمرة حبها ، الذي لم يكتمل بعد ، وألقته من النيران. أخذ زيوس هذا الصبي الصغير وخياطته في وركه وأبقى هناك حتى انتهاء فترة ولايته. وبهذه الطريقة أطلق على الصبي اسم ديونيسوس المولود مرة واحدة من رحم أمه ويأتي إلى العالم مرة ثانية من ورك والده. حتى يمكن حماية الرضيع من حقد هيرا ، وإطعامه وإحضاره إلى الرجولة ، نقله هيرمس إلى حوريات جبل نيسا ، الذي قام بتربية الصبي في كهف ، ومنحه الحب والاهتمام الدقيق. أخيرًا ، عندما كان شابًا ، شرب ديونيسوس ذات يوم عصير كل عنب العنب الذي ينمو على طول جدران الكهف. هكذا تم اكتشاف النبيذ. بهدف إدخال مشروبه الجديد في كل ركن من أركان الكرة الأرضية ونشر المعرفة عن زراعة العنب ، ذهب إله النبيذ في رحلة حول العالم في عربة يجرها اثنان من الفهود.

من المؤسف أن قسمًا مهمًا من هذه النقوش الجميلة قد تضرر نتيجة هبوط مبنى المسرح. من القطع التي تم العثور عليها خلال أعمال التنقيب التي بدأت في عام 1985 ، من الواضح أن المبنى قد تم تزيينه في الأصل بعدة أفاريز أخرى حول موضوعات مختلفة. إن موضوع إفريز يبلغ طوله 5 أمتار من جزء غير محدد من المبنى مثير للاهتمام بشكل خاص. هنا ، تمسك Tyche بوفرة في يدها اليسرى ، وفي يمينها تمثال عبادة. على كلا الجانبين صور رجل عجوز وشابان يجلبان ثيرانًا للتضحية للإلهة.

على يمين الطريق الإسفلتي الممتد من المسرح إلى المدينة ، يوجد أحد أفضل الملاعب المحفوظة التي نجت من العصور القديمة إلى عصرنا. هذا المبنى الضخم المستطيل الشكل 34 × 334 مترًا ، على شكل حدوة حصان من الطرف الشمالي ومفتوح من الجنوب. من المرجح أن المبنى تم دخوله في هذه المرحلة عبر باب خشبي ضخم. تم بناء الملعب على بنية أساسية مكونة من 70 غرفة مقببة ، 30 على طول كل جانب طويل و 10 على نهايته الشمالية الضيقة. هذه الغرف متصلة ببعضها البعض ، حيث توفر كل حجرة ثالثة مدخلًا إلى المسرح. يتضح من النقوش الموجودة على الأجزاء المتبقية التي توضح أسماء أصحابها مع سرد أنواع مختلفة من البضائع ، أن هذه المساحات كانت تستخدم كمتاجر. توفر طبقات المقاعد التي تقع أعلى هذه الغرف المقببة سعة جلوس تبلغ 12000. عندما أصبح القتال بين المصارعين والحيوانات البرية شائعًا في منتصف القرن الثالث ، كان الطرف الشمالي من الاستاد محاطًا بدرابزين واقٍ وتحول إلى ساحة. يعود تاريخ هذا الصرح إلى القرن الثاني الميلادي ، على طرازه المعماري وأعماله الحجرية.

خراب آخر جدير بالملاحظة خارج أسوار المدينة هو قبر بلانسيا ماجنا ، التي كانت ابنة بلانسيوس فيروس ، حاكم بيثينيا. كانت امرأة ثرية وذات عقلية مدنية ، وقريبة من بداية الأعمال في بيرج ، ولديها عدد من المواقع في المدينة مزينة بالآثار والتماثيل. بسبب خدمتها المجتمعية ، أقام الشعب والتجمع ومجلس الشيوخ تماثيل لها. يظهر اسم بلانسيا في العديد من النقوش مع العنوان & quotdemiurgos & quot ، والذي كان أعلى موظف حكومي في حكومة المدينة. بالإضافة إلى ذلك ، كانت كاهنة لأرتميس بيرجايا ، كاهنة مدى الحياة لأم الآلهة ، وكاهنة عبادة الإمبراطور.

جزء كبير من بيرج محاط بجدران تعود في بعض الأماكن إلى العصر الهلنستي. تم بناء أبراج بارتفاع 12-13 متر فوق التحصينات. ومع ذلك ، خلال فترة باكس رومانا ، التي وفرت فترة من السلام والهدوء المستمر ، فقدت الجدران أهميتها ، ويمكن بناء المباني مثل المسرح والملعب خارج الجدران دون خوف. عند الدخول إلى المدينة من خلال بوابة قديمة في أسوار القرن الرابع ، يأتي المرء إلى فناء صغير مستطيل يبلغ طوله 40 متراً تحده أسوار من تاريخ لاحق. من هذا الفناء يستمر المرء من خلال بوابة ثانية جنوبية مبنية على شكل قوس نصر ومزخرفة للغاية ، خاصة على الظهر. تؤدي هذه البوابة إلى فناء شبه منحرف طوله 92 مترًا وعرضه 46 مترًا. على الجدار الغربي لهذا البلاط ، الذي كان يستخدم كموقع احتفالي في عهد الإمبراطور سيبتيموس سيفيروس (193-211 م) ، توجد نافورة ضخمة أو nymphaeum. يتكون المبنى من حوض سباحة واسع ، وخلفه واجهة من طابقين غنية بالأعمال. يتضح من النقش أن الهيكل كان مخصصًا لأرتميس بيرجايا وسيبتيموس سيفيروس وزوجته جوليا دومنا وأبنائهم. يوجد الآن في متحف أنطاليا نقش ينتمي للواجهة ، وأجزاء مختلفة من الواجهة ، وتماثيل رخامية لـ Septimius Severus وزوجته ، وكلها وجدت في الحفريات في nymphaeum.

يفتح الصنوبر الضخم الواقع شمال nymhaeum مباشرة على أكبر وأروع حمام في Pamphylia. بركة كبيرة (ناتاسيا) بمقاس 13x20 م. يغطي الجزء الداخلي من غرفة مقلوبة على الرواق الجنوبي من مصلى عريض يحده من الأمام رواق. قام البرجيين بتنظيف أنفسهم في هذا المسبح بعد ممارسة الرياضة في الحلبة. يتضح من الهندسة المعمارية الديناميكية للواجهة ، والواجهة الرخامية الملونة ، وتماثيل Genius ، و Heracles ، و Hygiea ، و Asklepios ، و Nemesis ، أن هذه المساحة المزخرفة كانت جميلة بشكل مذهل. من هنا يؤدي باب آخر إلى الثلاجة ، وهي مساحة تحتوي أيضًا على حمام سباحة. قبل الدخول ، يغسل المستحمون أقدامهم في المياه المتدفقة على طول قناة ضحلة تمتد بطول الجانب الشمالي من المسبح. تشير الأدلة الموجودة إلى أن الثلاجة كانت مزينة بتماثيل يفكر. بعد ذلك يوجد الحمام الدافئ والكالداريوم ، اللذان يتصلان ببعضهما البعض. تحت هذه الغرف يمكن للمرء أن يرى مجموعات من الطوب تنتمي إلى نظام الهايبوكوست الذي يقوم بتوزيع الهواء الساخن القادم من غرفة الغلاية. كان الغسيل في الحمام الروماني عملية تتم على عدة مراحل. أولاً قام المستحم بإزالة ملابسه في غرفة تسمى apodyterium ومن هناك دخل الباليسترا حيث أخذ تمرينه. ثم ذهب إما إلى المسبح للتخلص من الأوساخ والعرق من هذا الجهد البدني ، أو اغتسل بالماء الساخن في كالداريوم. ومن هناك ذهب إلى الحمام الدافئ أو الثلاجة للاستحمام بالماء البارد. في العصر الروماني ، لم يكن الحمام مجرد مكان للاغتسال ، بل كان أيضًا مكانًا يلتقي فيه الرجال لتمضية الوقت من اليوم أو لمناقشة مجموعة متنوعة من الموضوعات المهمة. ربما كانت الحجرة المستطيلة الطويلة الواقعة شمال غرفة التبريد مكانًا يتجول فيه السباحون ويتجاذبون أطراف الحديث. يمتد مقعد طويل من الرخام على طول الجدار الغربي لهذه الغرفة. تشير النقوش الموجودة على عدد كبير من القواعد التي تم العثور عليها أثناء الحفريات ، إلى أن التماثيل التي وقفت عليها ذات يوم قد تبرع بها رجل يدعى كلوديوس بيسون.

في الطرف الشمالي من الفناء الداخلي توجد بوابة هلنستية هي أروع هيكل لبيرج. يؤرخ للثالث في القرن قبل الميلاد ، كانت هذه البوابة ، المكونة من برجين خلفهما ساحة على شكل حدوة حصان ، عبارة عن شوكة مصممة وفقًا للاستراتيجية الدفاعية السائدة في ذلك الوقت. كانت الأبراج مكونة من ثلاثة طوابق ومغطاة بسقف مخروطي الشكل. بمساعدة بلانشيا ماجنا ، تم إجراء العديد من التغييرات في زخرفة المحكمة بين 120 و 122 بعد الميلاد ، وتحويلها من هيكل دفاعي إلى محكمة شرف. لإنشاء واجهة ، غُطيت الجدران الهلنستية بألواح من الرخام الملون ، وفتحت عدة منافذ جديدة وأضيفت أعمدة كورنثية. احتلت شخصيات الآلهة والإلهات مثل أفروديت وهيرميس وبان وديوسكوروي المنافذ في المستوى الأدنى. في الحفريات في المحكمة ، تم العثور على قواعد تسعة تماثيل منقوشة ، لكن التماثيل نفسها لم يتم العثور عليها. وفقًا لنقوشهم ، فإن هذه التماثيل التي يجب وضعها في المنافذ في المستوى العلوي ، تمثل الأبطال الأسطوريين الذين أسسوا بيرج بعد حرب طروادة ، كما هو موضح في الملاحظات التاريخية. في النقوش على قاعدتين ، تظهر أسماء M. Plancius Varus و C. Plancius Varus ، ابنه ، بالمعنى الصفي & quot ؛ مؤسس & quot ملائم.

يحد الفناء المصمم على شكل حدوة حصان من الشمال بوابة ضخمة ذات ثلاثة أقواس بناها بلانسيا ماجنا. تشير النقوش على الركائز المكتشفة في الحفريات إلى أن تماثيل الأباطرة وزوجاتهم من عهد نيرفا إلى هادريان ، كانت تقف في محاريب البوابة.

تقع ساحة أغورا التي تبلغ مساحتها 65 مترًا شرق البوابة الهلنستية. من جميع الجوانب الأربعة ، توجد ساحة واسعة تحيط بوسط محاط بالمحلات التجارية. أرضية هذه المحلات مرصوفة بالفسيفساء الملونة. يمكن رؤية حجر مثير للاهتمام يستخدم في لعبة قديمة أمام أحد المتاجر في الرواق الشمالي. يجب أن تكون اللعبة ، التي تم لعبها بستة أحجار لكل شخص ورميها مثل النرد ، تحظى بشعبية كبيرة في جميع أنحاء المنطقة ، حيث تم العثور أيضًا على أحجار مماثلة في مدن مجاورة أخرى. يوجد في وسط المحكمة مبنى دائري ، تمامًا كما هو الحال في أغورا سايد ، لم تُعرف بعد الطبيعة الدقيقة لهذا الهيكل.

يمتد شارع ذو أعمدة من الشمال إلى الجنوب عبر وسط المدينة يمر تحت قوس النصر لديميتريوس أبولونيوس ، قيد الترميم حاليًا ، عند نقطة بالقرب من الأكروبوليس. يتقاطع هذا الطريق مع طريق آخر يمتد من الشرق إلى الغرب. على جانبي هذا الشارع البالغ طوله 250 مترًا توجد أروقة عريضة خلفها صفوف من المحلات التجارية. وبهذه الطريقة ، تقدم العمارة ذات الأعمدة على كلا الجانبين أمثلة مختلفة للفهم الروماني للمنظور. كما وفرت الأروقة مكانًا يمكن للناس فيه الاحتماء من الأمطار العنيفة في الشتاء وحماية أنفسهم من شمس الصيف الحارة للغاية في بيرج. بسبب ملاءمتها للمناخ ، توجد طرق من هذا النوع بشكل متكرر في مدن جنوب وغرب الأناضول. من المؤكد أن الجانب الأكثر إثارة للاهتمام في شارع بيرج المليء بالأعمدة هو القناة المائية التي تشبه المسبح والتي تقسم الطريق أسفل منتصف الطريق. صُنعت هذه المياه النقية النقية من نافورة ضخمة (nymphaeum) في الطرف الشمالي من الشارع لتتدفق من قبل الإله الممزق Kestros ، وتدفقت بهدوء على طول القنوات ، مما أدى إلى تبريد البرجيين قليلاً في حرارة Pamphylian القاسية. في منتصف الشارع تقريبًا ، تلفت الأنظار على الفور أربعة أعمدة منحوتة بشكل بارز تنتمي إلى الرواق. في العمود الأول ، يصور أبولو وهو يركب عربة تجرها أربعة خيول في الثاني هو أرتميس الصياد ، والثالث يظهر كالتشا ، أحد مؤسسي المدينة الأسطوريين والأخير تايكي (فورتشن).

ينتهي الطريق الرئيسي عند nymphaeum آخر تم بناؤه عند سفح الأكروبوليس في القرن الثاني بعد الميلاد.العمارة الغنية بواجهته المكونة من مستويين وتماثيله العديدة تجعله أحد المعالم الأثرية الأكثر لفتًا للانتباه في بيرج. تصب المياه التي يتم جلبها من النبع في بركة تحت تمثال إله النهر كيستروس يقف على وجه التحديد في وسط النافورة ، ومن هناك يتدفق إلى الشوارع عبر القنوات.

عند الانعطاف يسارًا من قوس النصر لأبولونيوس الذي يتقاطع مع الشوارع ، ويمر بالبوابة الهلنستية ، يأتي المرء إلى الباليسترا ، المعروف بأنه أقدم مبنى لبيرج. هنا ، تحت إشراف أساتذتهم ، مارس شباب المدينة المصارعة وخضعوا للتربية البدنية. وفقًا لنقش نقش ، تم تكريس هذا الصرح المربع ، المكون من منطقة مفتوحة محاطة بغرف ، للإمبراطور كلوديوس (حكم 41-54 م) من قبل سي جوليوس كورنوتوس.

كانت بيرج ، التي حولها الحرفيون إلى مدينة من الرخام ، رائعة حقًا ، بتصميم لا تشوبه شائبة كان سيثير حسد مخططي المدن المعاصرين. من أجل تقدير عظمتها اليوم بشكل كامل ، يجب على المرء زيارة متحف أنطاليا لمشاهدة مئات المنحوتات الموجودة الآن هناك من بيرج.

من بين الرجال المشهورين الذين نشأوا في هذه المدينة يمكن الاستشهاد بالطبيب أسكليبياديس والسفسطائي فاروس وعالم الرياضيات أبولونيوس.

يخضع بيرج للتنقيب من قبل علماء الآثار الأتراك منذ عام 1946.

حوالي 35 كم. على طول الطريق السريع أنطاليا-ألانيا ، تتجه شمالًا وتستمر 8 كم. حتى يتم الوصول إلى سيليون. وقد تم بناؤه على هضبة بيضاوية الشكل تشبه المنضدة ترتفع فوق السهل المنبسط. نظرًا لموقعها ، يمكن رؤية المناطق المحيطة بسهولة ، وفي الواقع يمتد المنظر حتى البحر الأبيض المتوسط. استقر في القرن الرابع قبل الميلاد. وقد عاش ليس فقط خلال الفترات الهلنستية والرومانية والبيزنطية ، ولكن استخدمه السلاجقة أيضًا الذين أضافوا المباني وزادوا ثروتها. بعض معالمها المثيرة للاهتمام هي الملعب ، وصالة الألعاب الرياضية ، والأبراج ، والمسجد السلجوقي ، والمسرح الذي دفن مسرحه تحت الصخور ، والساحة الرياضية.

تقع هذه المدينة البامفيليانية بين بيرج وأسبندوس ، على قمة تل مسطح مع جوانب عمودية تقريبًا. بفضل تكوينه المادي غير المعتاد ، يمكن التعرف على التل بسهولة حتى من مسافة بعيدة. يذكر سترابو في كتاباته أن المدينة ، التي كانت على مسافة 40 مدرجًا أو 7.2 كيلومترات ، داخل المدينة ، كانت مرئية من بيرج.

من المقبول عمومًا أن Sillyon ، مثل مدن أخرى في Pamphylia ، قد تم تأسيسها بعد حرب طروادة من قبل أبطال Mopsos و Calchas. تم العثور على قاعدة تمثال في سيليون تحمل اسم موبسوس.

بدأت سيليون في سك العملات المعدنية باسمها الخاص في القرن الثالث قبل الميلاد. تمت كتابة اسم المدينة على هذه العملات المعدنية باسم Sylviys ، والتي يجب تغييرها إلى Sillyon في العصر الروماني.

لم يُذكر اسم Sillyon في التاريخ تقريبًا باستثناء ظهوره في ملاحظات Arrianos حول حملات الإسكندر الأكبر. تشير هذه الملاحظات إلى أن رد فعل سكان سيليون على الإسكندر كان معاديًا ، على عكس رد بيرج ، وأنهم دافعوا عن أنفسهم في مواجهة موقف قوي ، معتمدين على المرتزقة والجنود على حد سواء. على أي حال ، يبدو أن سيليون كانت قاعدة عسكرية منذ العصور الفارسية ، وتكشف بقايا المباني والتحصينات من العصور الهلنستية والرومانية والبيزنطية والسلجوقية أن المدينة حافظت على طابعها العسكري لفترة طويلة.

تسلق مسار بسيط من يانك باتجاه التل ، فإن أول ما يصادفه المرء هو البوابة السفلية. تتكون من فناء على شكل حدوة حصان مع برجين مستطيلين. إنه مشابه لبوابة بيرج الهلنستية في خطتها وطبقتها. على هذا الأساس تم تأريخها إلى القرن الثالث قبل الميلاد.

نظرًا لوقوع Sillyon على تل شديد الانحدار ، لم تكن هناك حاجة لإحاطة المدينة بالجدران. تم تشييد الجدران والأبراج والأسوار فقط في الأجزاء الغربية والجنوبية الغربية حيث يكون المنحدر عند أدنى مستوياته. تعرض هذه الأعمال الحجرية المضنية والخبرة الفنية الكبيرة.

تقع أقدم أطلال المدينة في الشمال الشرقي من بوابة المدخل الرئيسية. الهيكل الأول الذي يواجهه المرء هنا هو من طابقين ، مبنى عالي الجدران من العصر البيزنطي على الرغم من أنه في حالة جيدة ، إلا أنه لم يتم التأكد من وظيفته بعد. في نهاية تقع واحدة من أهم هياكل Sillyon ، 7x55 متر من التاريخ الهلنستي. على جداره الغربي عشر نوافذ ذات أبعاد مختلفة. يقع على مسافة أبعد قليلاً من مبنى هلنستي صغير بباب أنيق وحجارة منفذة بعناية. اشتقت شهرة المبنى من نقش مكتوب على الباب باللهجة البامبيلية المحلية.يعتبر النقش ، الذي يبلغ طوله ثلاثون سطراً ، أطول وأهم وثيقة معروفة اليوم في هذا الصمم. إنه لأمر مؤسف أن جزءًا من الكتابة فُقد عندما تم إحداث ثقب في الباب في تاريخ لاحق. في حين أن اللهجة المكتوبة بالأحرف اليونانية كانت مستخدمة في جزء كبير من البامفيليانية حتى القرن الأول بعد الميلاد ، فقد تم نسيانها تدريجياً بعد ذلك التاريخ واستبدلت باليونانية.

عند الحافة الجنوبية للهضبة ، يصادف المرء مشهدًا حزينًا. اختفى مسرح Sillyon و odeon بجانبه ، الموصوف بأنه في حالة ممتازة من الحفظ في ملاحظات السفر البامفيلي لعام 1884 للباحث النمساوي Lanckoronski ، أسفل التل في انهيار أرضي في عام 1969 لم يتبق منه سوى 11 صفًا من المقاعد من الكهف. مكان.

مباشرة بعد المسرح ، تؤدي السلالم المقطوعة بالصخور ذات الدرابزينات على طول الجوانب إلى منازل هيلينستية ذات مخطط مربع أو مستطيل الشكل تم بناؤه في الأعمال الحجرية الدقيقة النموذجية لتلك الفترة. بالذهاب شرقاً ، يرى المرء معبدًا هلنستيًا صغيرًا. على ارتفاع 7.30 × 11.00 متر فوق المنصة ، لا يزال جدار الهيكل والمعبد قائمين. وفقًا للبقايا المعمارية الموجودة ، كان المعبد من نوع Doric prostyle.

منذ بداية القرن الثالث عشر ، استقر السلاجقة في سيليون في مجموعات صغيرة ، تمامًا كما فعلوا في بعض المدن الأخرى. وفقًا لعاداتهم ، قاموا ببناء قلعة صغيرة رقيقة الجدران على الأكروبوليس. المبنى الأكثر إثارة للاهتمام الذي نجا من العصر السلجوقي هو مسجد ذو قبة مربعة في الجزء الشمالي الغربي من الأكروبوليس.

باستثناء عدد قليل من المباني البيزنطية والسلجوقية ، لا توجد بقايا مهمة في الطرف الشرقي من الأكروبوليس. عند العودة إلى القرية من البوابة العلوية ، يمر المرء بمنطقة مقبرة تتكون من قبور بسيطة ، قبل أن يصل إلى برج محفوظ جيدًا. في مخطط مربع ، يتكون البرج من طابقين ، مع فتح باب في الطابق السفلي. أبواب الطابق العلوي الموضوعة هناك لأغراض دفاعية تفتح على الأسوار. الملعب يقع على شرفة جنوب غرب البرج. إنه في حالة سيئة للغاية ، كل ما تبقى هو طبقات المقاعد المثبتة على أقبية تمتد بطولها الغربي.

لا يمكن أن يكون هناك ما يكفي من الينابيع في المنطقة لضمان إمدادات المياه الكافية ، حيث أنه من الواضح أن الأهمية قد أعطيت لبناء صهاريج مغطاة ومفتوحة من الفترة الهلنستية وما بعدها.

تقع سيدا ، أكبر ميناء في بامفيليا القديمة ، على شبه جزيرة صغيرة تمتد من الشمال إلى الجنوب في البحر.

سجل كل من Strabo و Arrianos أن سايد قد استقرت من Kyme ، مدينة في أيوليا ، وهي منطقة في غرب الأناضول. على الأرجح ، حدث هذا الاستعمار في القرن السابع قبل الميلاد. وفقًا لأريانوس ، عندما جاء المستوطنون من Kyme إلى سايد ، لم يتمكنوا من فهم اللهجة. بعد فترة قصيرة ، كان تأثير هذه اللغة الأصلية عظيماً لدرجة أن القادمين الجدد نسوا لغتهم الأصلية اليونانية وبدأوا في استخدام لغة سيدا. كشفت التنقيبات النقوش العديدة المكتوبة بهذه اللغة. النقوش ، التي يعود تاريخها إلى القرنين الثالث والثاني قبل الميلاد ، لا تزال غير مفككة ، لكنها تشهد على أن اللغة المحلية كانت لا تزال مستخدمة لعدة قرون بعد الاستعمار. تم العثور على قطعة أخرى في الحفريات الجانبية ، وهي قاعدة عمود من البازلت من القرن السابع قبل الميلاد. ويُنسب إلى الحثيين الجدد ، يقدم أدلة أخرى على التاريخ المبكر للموقع. كلمة & quotside & quot هي الأناضول في الأصل وتعني الرمان.

بجانب عدم وجود معلومات تتعلق سيدا تحت السيادة الليدية والفارسية. ومع ذلك ، فإن حقيقة أن سايد قامت بسك عملاتها المعدنية خلال القرن الخامس قبل الميلاد. بينما كانت تحت السيطرة الفارسية ، تظهر أنها لا تزال تتمتع بقدر كبير من الاستقلال.

في عام 333 م ، على الرغم من جدرانها البرية والبحرية القوية ، استسلمت سايد للإسكندر الأكبر دون قتال.

لفترة طويلة بعد وفاة الإسكندر ، خضعت سايد لسيطرة الإمبراطوريتين البطلمية والسلوقية ، وفي عام 190 قبل الميلاد. شهد معركة بحرية كبيرة. حدث هذا اللقاء بين أسطول رودس ، بدعم من روما وبرغاموم ، وأسطول أنطاكوس الثالث ، ملك سوريا ، بقيادة القرطاجي الشهير حنبعل. انحاز سايد إلى جانب حنبعل ، لكن القوات الرودية واصلت ذلك.

في القرن الثاني قبل الميلاد. تمكنت سايد من درء قوات أتاليز برغاموم والحفاظ على استقلالها ، لتصبح مركزًا تجاريًا وفكريًا وترفيهيًا ثريًا. يمكن قياس أهمية سيدا في شرق البحر الأبيض المتوسط ​​كمركز تعليمي وثقافي من خلال حقيقة أن أنطيوخوس السابع ، الذي اعتلى عرش سوريا عام 138 قبل الميلاد ، أرسل إلى سيدا في شبابه لتلقي التعليم.

في القرن الأول قبل الميلاد. سيطرت المصيبة على سيدا على شكل قراصنة قيليقيا ، الذين استولوا على المدينة وحولوها إلى قاعدة بحرية وسوق للعبيد. يبدو أن سكان سايد قد تحملوا القراصنة بسبب الطبيعة المربحة للغاية لهذه التجارة ، والتي ، مع ذلك ، أعطت المدينة اسمًا سيئًا في المنطقة. أجاب ستراتونيكوس ، وهو رجل مشهور بأفعاله ونكاته ، على السؤال: "من هم أسوأ الناس وأكثرهم غدرًا؟" أنهى الجنرال الروماني الشهير بومبي عهد القراصنة عام 67 قبل الميلاد. وحاول سيد ، بإقامة الآثار والتماثيل على شرفه ، محو اسمها السيئ.

في ظل الحكم الروماني ، ازدهرت سيدا خلال العصر الذهبي الثاني ، خاصة في القرنين الثاني والثالث عندما أصبحت عاصمة ، مقر حاكم المقاطعة وموظفيه الإداريين. نظرا لمرفأها الكبير. تمتعت الجانب في هذا العصر بعلاقات تجارية في جميع أنحاء البحر الأبيض المتوسط ​​وخاصة مع مصر. غادرت البضائع المستوردة عن طريق البر إلى وسط الأناضول. يمكن التأكيد على أهمية سيدا كمركز تجاري من خلال مئات المحلات التي لا تشغل الشوارع الرئيسية فحسب ، بل تشغل أيضًا أضيق الشوارع الجانبية والأزقة. في نفس الوقت استمرت كمركز هام لتجارة الرقيق. تشير وثائق من العصر الإمبراطوري الروماني وجدت في مصر إلى أن هؤلاء العبيد قد تم إرسالهم إلى سيدا بشكل رئيسي من إفريقيا. ومن المعروف أيضًا أن سايد تمتلك أسطولًا تجاريًا كبيرًا لم يفوت فرص ارتكاب القرصنة. كانت التجارة البحرية مصدر ثروة العديد من التجار. لم يعمل هؤلاء الأثرياء على زيادة ثرواتهم فقط ، بل قاموا أيضًا بأنشطة تعود بالنفع على سكان المدينة ، حيث تبرعوا بمبالغ كبيرة لتنظيم المسابقات والألعاب ، وكذلك لتجميل المدينة وإنشاء منظمات اجتماعية ودينية. تشير إحدى النقوش الموجودة فوق بوابة الفترة المتأخرة إلى أن شخصين ، لا يمكن ذكر أسمائهما ، كان لديهما مطعم دينيستيري أو مطبخ حساء أقيم لاستخدام موظفي الحكومة ومجلس الشيوخ. نظمت امرأة تُدعى موديستا أحداثًا مصارعًا توزيانوس ، وهي من سكان سايد ، نظمت وليمة للاحتفال بعودة البحارة إلى سايد وزوج زوج وزوجة من المحسنين الذين قدموا إصلاحات نظام مياه سايد من جيوبهم الخاصة. نسبة كبيرة من المباني والآثار التي لا تزال قائمة في سايد تعود إلى هذه الحقبة الرائعة.

حدثت سنوات الوفرة الأخيرة لسيدة في القرنين الخامس والسادس. عندما كانت بمثابة مقر أسقفية بامفيليا الشرقية. في ذلك الوقت ، كان هناك الكثير من التوسع ، وتوسعت المدينة إلى ما وراء أسوار المدينة الموجودة. ابتداءً من منتصف القرن السابع الميلادي ، حولته الغارات المدمرة التي شنتها الأساطيل العربية على الساحل الجنوبي للأناضول إلى منطقة حرب. تأثرت سيدا بشكل طبيعي ، وكشفت الحفريات عن طبقات محترقة من الرماد تظهر أن المدينة قد أحرقها العرب بالكامل.

وفقًا للجغرافي العربي إدريسي في القرن الثاني عشر ، كانت سيدا في وقت من الأوقات مدينة كبيرة ومكتظة بالسكان ، ولكن بعد إقالتها هجرها سكانها ، الذين انتقلوا إلى أنطاليا ، على بعد رحلة تستغرق يومين نتيجة لذلك ، وفقًا لإدريسي ، سايد. أصبحت تعرف باسم أنطاليا القديمة.

من أجل حماية نفسها من التهديدات القادمة من البر أو البحر ، كانت سايد محاطة من جميع الجوانب الأربعة بجدران عالية. البحر لقد تم تغيير الجدران كثيرًا على مر القرون بسبب الإصلاح وإعادة البناء ولديها معظم مظهرها الأصلي حتى أنها انهارت في عدة أماكن. على النقيض من ذلك ، فإن جدران الأرض وأبراجها شبه كاملة ، نظرًا لأنها شيدت بعناية من الحجر التكتلي. يتم الدخول إلى المدينة من خلال بوابتين في سور التحصين الشرقي. تم بناء البوابة الرئيسية الكبيرة خلال الفترة الهلنستية. يحيط به برجان ويطل على فناء على شكل حدوة حصان. بعد المرور عبر الفناء وغرفة مربعة ، يدخل المرء المدينة. كما هو الحال في بيرج ، تم تزيين مجمع البوابة والفناء بالعديد من طوابق الأعمدة في القرن الثاني بعد الميلاد وتحويله إلى مكان احتفالي. تقع ثاني أكبر بوابة للمدينة ، والتي تعود أيضًا إلى العصر الهيليني ، في الشمال الشرقي من المدينة خلف أبراجها المربعة ، يوجد فناء مربع الشكل أيضًا.

يبدأ الشارع الرئيسي من هذه البوابة الشمالية الشرقية ويمتد على طول الطريق حتى الطرف الغربي لشبه الجزيرة في خط مستقيم بالكامل تقريبًا. على طول هذا الشارع توجد المباني الرسمية الرئيسية للمدينة وساحاتها. كشفت الحفريات عن وجود نظام صرف صحي جيد التخطيط. يقع هذا النظام ، المغطى بأقبية ، تحت الشارع الرئيسي وكذلك الشوارع الأصغر.

خارج سور المدينة ومقابل البوابة الرئيسية توجد nymphaeum ، وهي نافورة ضخمة تتكون من واجهة غنية بالزخارف مع ثلاثة منافذ مع نافورة في المقدمة. تستخدم الأنابيب في المياه للتدفق من الصنبور في منتصف هذه المنافذ.

يقع Agora ، مركز المدينة للنشاط التجاري والثقافي ، على طول شارع مقنطر. يمكن دخوله اليوم مباشرة من الجهة المقابلة للمتحف. كانت هذه المساحة المربعة محاطة من الجوانب الأربعة بأروقة. لا يزال من الممكن مشاهدة صفوف من المحلات تسير خلف الأروقة الشمالية الشرقية والشمالية الغربية. يقع مبنى مقبب مثير للاهتمام في الزاوية الجنوبية الغربية لأغورا المجاورة للمسرح ، وكان هذا بمثابة مراحيض المدينة أو المراحيض العامة وهو المثال الأكثر زخرفة وأفضل حماية في الأناضول. قامت المجاري بنقل النفايات من هذه المؤسسة ، التي تتسع لـ 24 مرحاضًا ، بينما كانت أمام المبنى قناة تحمل المياه النقية فقط.

في منتصف أغورا كان يوجد معبد دائري مخصص لتيكي (فورتشن). كل ما تبقى اليوم هو منصة هذا الهيكل ، ولكن في الأصل كان هناك اثني عشر عمودًا تدور حول الخارج وكان المعبد يعلوه سقف هرمي.

تم ربط هذا agora بأغورا دولة ثانية بشارع يمتد على طول الحافة الجنوبية. كانت هذه الأغورا أيضًا مربعة الشكل ومحاطة بأروقة من الأعمدة المنعزلة. يُعتقد أن المنصة العالية الموجودة في منتصف الأغورا كانت تستخدم لعرض وبيع العبيد. خلف الرواق الشرقي كان يوجد مبنى كبير مزخرف من ثلاث غرف يعتقد ، بسبب خصائصه المعمارية ، أنه كان إما قصرًا إمبراطوريًا أو مكتبة. من البقايا الباقية يمكن التأكد من أن المبنى كان في الأصل مكونًا من طابقين ومزخرف بالتماثيل. بصرف النظر عن تمثال Nemesis ، الذي تم تركه في مكانه لاستعادة النمط الزخرفي الأصلي ، تمت إزالة جميع التماثيل التي تم العثور عليها أثناء التنقيب إلى متحف Side.

حمام أجورا ، الذي يستخدم اليوم كمتحف ، هو عبارة عن مبنى بيزنطي من خمس غرف يعود تاريخه إلى القرن الخامس الميلادي ، ويتم الدخول إليه من خلال بابين مقوسين. كانت الغرفة الأولى ، التي كانت تحتوي على مسبح صغير من الماء البارد ، عبارة عن ثلاجة صغيرة. من هنا يمر المرء إلى غرفة التعرق ذات القبة الحجرية أو lokonicum. ثالث وأكبر غرف الهيكل هي الغرفة الساخنة أو كالداريوم. ركض نظام التدفئة في الحمام تحت الأرضيات الرخامية. من كالداريوم يمكن للمرء أن يدخل الحمام الساخن المكون من غرفتين أو منطقة الغسيل من خلال باب ضيق. كان أمام الحمام ساحة صغيرة ذات فناء ذي أروقة حيث يمكن للرجال ممارسة الرياضة قبل الاستحمام.

بجانب قوس النصر ، الذي كان يستخدم في وقت متأخر من بوابة المدينة ، يوجد نصب تذكاري جميل ، تم ترميمه جزئيًا في السنوات الأخيرة. يتكون هذا النصب التذكاري من محراب بين قاعتين ، ووفقًا لنقش موجود في العمارة ، تم بناؤه عام 74 م تخليداً لذكرى الإمبراطور فيسباسيون وابنه تيتوس. أثناء بناء سور المدينة المتأخر في القرن الرابع بعد الميلاد ، تم جلب هذا النصب التذكاري من مكان آخر في المدينة وتحويله إلى نافورة.

المسرح هو المثال الوحيد الباقي على مخططه ونوع البناء الذي يجب أن يكون نافذًا في الأناضول. شيد في القرن الثاني بعد الميلاد على أسس هيلينستية. نظرًا لأن Side مسطح تقريبًا ، كان لابد من بناء الضفاف العلوية للمسرح في الارتفاع الطبيعي الوحيد المتاح ، وهو ليس شديد الانحدار ، بينما تغلف البنوك السفلية للمقاعد بنية أساسية مقوسة. يمكن حساب تسعة وعشرين مستوى جلوسًا أقل من الديازوما بعرض 3.30 متر ، والذي يقسم التجويف إلى قسمين. في القسم العلوي ، بقي اثنان وعشرون صفاً فقط من الصفوف الأصلية التسعة والعشرين. وبالتالي ، كان هذا أكبر مسرح في بامفيليا ويتسع لجلوس 16-17.000 شخص. في الرواق الخارجي للقسم السفلي ، ارتفعت السلالم إلى الديازوما. من صالات العرض الداخلية ، صعدت السلالم إلى الجزء العلوي من المسرح. ربما احتوت طرفي صالات العرض على مواكب ، مما مكنها من استخدامها كمداخل لموظفي المسرح والممثلين.

كانت الأوركسترا أكبر بقليل من نصف دائرة ، وفي وقت متأخر كانت محاطة بجدار قريب من السماكة مما أدى إلى تعطل البنوك السفلية للمقاعد. كان هذا الجدار مغطى بجص وردي مقاوم للماء مما سمح للأوركسترا بالملء من وقت لآخر بالماء لإعادة تمثيل المعارك البحرية والرياضات الأخرى ، وهو بلا شك كان بمثابة حفرة لعرض قتال الحيوانات البرية. عادة ما تضع هذه العروض الحيوانات المفترسة ضد بعضها البعض أو ضد المصارعين. في بعض الأحيان ، تم وضع أشخاص غير مسلحين - مجرمين وعبيد وسجناء - ضد الحيوانات البرية ، وكان كفاحهم العاجز يتبع بفرح وقح.

ارتفع مبنى المسرح من منصة واسعة خلف الأوركسترا. وتتكون من واجهة من طابقين بطول 63 متر. على المنصة ، كانت خمسة أبواب ضيقة تربط الأوركسترا المزخرفة بالكولوم والكوات والتماثيل ، ويحتوي الطابق السفلي على خمس فتحات كبيرة تسمح للممثلين ومدخلها. بين هذه الفتحات ، كما هو الحال في مسرح بيرج ، كانت أفاريز رخامية توضح موضوعات ديونيزياك. تم نقل نقوش مبنى المسرح إلى أجورا طوال مدة أعمال الترميم التي بدأت حديثًا في هذه المنطقة.

خلال متاعب القرن الرابع الميلادي ، تم بناء جدار تحصين جديد ، واستغل هذا الجدار الجدار الخلفي العالي لمبنى المسرح. خلال القرنين الخامس والسادس بعد الميلاد ، كان المسرح يستخدم ككنيسة في الهواء الطلق ، وزينت أجزاء البارادوس بفسيفساء أرضية وتحويلها إلى مصليات صغيرة.

يمكن العثور على المعابد الأكثر تنوعًا وجمالًا في كل من بامفيليا في سيدا. نشأ معبدان هائلين على النقطة الجنوبية لشبه الجزيرة ، بجوار بعضهما البعض ، البحر والميناء. تم بناء هذه المعابد في النصف الثاني من القرن الثاني بعد الميلاد ، وتتكون بالكامل من الرخام ، وهي من النوع peripteros وتستخدم الترتيب الكورنثي. يحتوي كل جانب من الجوانب القصيرة على ستة أعمدة ، والجوانب الطويلة أحد عشر. في القرن الخامس الميلادي ، تم بناء بازيليك كبيرة أمام هذه المعابد ، ودمجها في ردهة المبنى. على الرغم من تعرضها لأضرار جسيمة ، يمكن تحديد التكوين القديم للمعابد. نظرًا لأن إلهة سايد الراعية كانت أثينا ، فمن المحتمل جدًا أن يكون أحد المعابد مخصصًا لأثينا ، والتي كانت ستظهر بشكل بارز على أنها حامية للميناء والبحارة. أما بالنسبة للمعبد الآخر ، فلا بد أنه كان مخصصًا لأبولو. ما زالت أعمال ترميم معبد أبولو جارية.

علاوة على ذلك ، إلى الشرق من آخر ساحة كبيرة من الشارع المقنطر ، يوجد معبد نصف دائري مخصص للإله الرجال. تم إدخال سيلا هذا المعبد من الغرب بواسطة درج أعلى المنصة العالية. في الجزء العلوي من الدرج أربعة أعمدة كورنثية. يعود تاريخ هذا المعبد إلى نهاية القرن الثاني بعد الميلاد.

بين الشارع المقنطر والمسرح توجد بقايا معبد روماني قديم. من هذا المعبد ، وهو من النوع الزائف المحيطي ، يبقى المنصة فقط. صعد بقايا المنصة من الشمال بسبع درجات. أمام السيلا ترتفع أربعة أعمدة كورنثية من الجرانيت. بسبب قربه من المسرح ، يُعتقد أن هذا المعبد ينتمي إلى ديونيسوس.

يعود تاريخ أكبر الحمامات العامة الثلاثة في سايد إلى القرن الثالث بعد الميلاد في شارع مقنطر. تبلغ أبعاده 40x50 مترًا وهو مبنى جميل في حالة جيدة محفوظة. غرفه المختلفة مقببة. تم استخدام الفناء الواسع أمام هذا المبنى على الأرجح كمصعد صغير.

من أجل إرضائهم لإمدادات المياه الوفيرة ، ذهب سكان سايد إلى أطوال خارقة تقريبًا. وصلت المياه من رأس نهر ميلاس (مانافجات اليوم & # 305) إلى سايد بعد رحلة مغامرة طولها 30 كيلومترًا على قناطر مقوسة من طابقين ، تمر عبر القنوات المنحوتة في المنحدرات والأنفاق المقببة وعبر الوديان قبل جمعها في صهاريج المدينة التي تم توزيعها منها في أنابيب من الفخار.

تقع مقابر كبيرة خارج أسوار المدينة. في هذه المقابر لا يزال بإمكان المرء أن يرى أنواعًا عديدة من القبور ، سواء كانت ثقوبًا مربعة بسيطة ، أو توابيت بسيطة أو منحوتة ، أو نصب تذكارية رائعة على شكل معابد. كانت تسمى هذه المناطق مقبرة ، مدن الموتى. أجمل ما يمكن العثور عليه في المقبرة الغربية بالقرب من البحر. على المنصة التي يتم الوصول إليها عن طريق السلالم ، يرتفع مبنى على شكل معبد بأربعة أعمدة. داخل هذا المبنى توجد توابيت رخامية في كوات مقوسة. يعود تاريخ هذا المبنى إلى القرن الثاني الميلادي ، ويجب أن يكون مع فناءه المزخرف مقبرة لعائلة ثرية.

تم التنقيب عن سيدا من قبل علماء الآثار الأتراك منذ عام 1947 ، وتتواصل الحفريات بشكل متقطع.


اسبندوس (تركيا)

كانت أسبندوس بلدة يونانية صغيرة في بامفيليا ، الآن في جنوب تركيا. تم بناؤه على تلة صغيرة بيضاوية الشكل مسطحة تعلوها وحولها ليست بعيدة عن الساحل وعن الطريق الساحلي السريع الرئيسي. كان للمدينة ميناء نهري على نهر يوريميدون (يسمى الآن K & oumlpr & uuml & ccedilay) الذي يغسل التل على الجانب الشرقي ، والذي كان صالحًا للملاحة حتى المدينة. عبر جسر طريق رئيسي في الطريق السريع الساحلي منطقة يوريميدون جنوب المدينة. ازدهرت المدينة في العصر الروماني ، حيث بلغ عدد سكانها الأقصى حوالي 20.000 نسمة.

أسبندوس الآن موقع خراب ذو أهمية كبيرة. لم يتم التنقيب عنه أبدًا ، ولم يظهر سوى مبنيين على تل الأكروبوليس ، وكلاهما يقفان على ارتفاع يصل إلى 15 مترًا على أنقاض قاعة مدخل الكنيسة الرومانية والجدار المتبقي من nymphaeum (نافورة ضخمة). ومع ذلك ، تشتهر أسبندوس بمسرحها الروماني المبني في المنحدر الشرقي من التل ، وهو أحد أفضل المسارح المحفوظة في العالم القديم ، ولم يتضرر تقريبًا باستثناء الأعمدة المفقودة والغطاء الخشبي لـ Scenae Frons.أقل شهرة ، ولكن ربما تكون أكثر أهمية من المسرح ، هي قناة أسبندوس الفريدة.


مدينة اسبندوس القديمة ومسرح اسبندوس & # 8211 أنطاليا

كلمة أسبندوس مأخوذة من لغات الأناضول القديمة. تقع مدينة أسبندوس القديمة على 39 كم من طريق ألانيا السريع في أنطاليا ، داخل حدود قرية بيلقيس الحالية بعد 7 كم بعد الوصول إلى بلدة سيريك ، بالقرب من نهر كوبرشاي (يوريميدون).

في القرن العاشر قبل الميلاد ، تم بناء Aspendos على قمة تلين ، أحدهما كبير والآخر صغير ، للدخول من Achaeans ومدينة Pamphylian ، وهي واحدة من أغنى مدن العصور القديمة. أسس الرومان مسرح أسبندوس في القرن الثاني الميلادي وهو أفضل مسرح تم الحفاظ عليه في البحر الأبيض المتوسط. ميمو هو زينون ، ابن ثيودوروس من أسبندوس. تم الانتهاء من المسرح القديم الذي بدأ في عهد أنطونيوس بيو في عهد ماركوس أوريليوس (138 & # 8211 164 م).

ماركوس أوريليوس

أنطاليا كوبرشاي (نهر يوريميدون) هو أحد أكثر الأنهار نشاطًا في المنطقة حيث لا تزال سياحة التجديف مستمرة حتى اليوم.

أسبندوس هي واحدة من أولى المدن التي عملت لصالحها في المنطقة مثل لعب دور مهم كقوة سياسية في العصور القديمة. بعد فترة من الاستعمار ، ظلت المدينة تحت الحكم الليسي لفترة ، وفي عام 546 قبل الميلاد ، كانت تحت سيطرة الهيمنة الفارسية واستمرت في العملة نيابة عنها في هذه الفترة. تم توحيد نهر يوريميدون خلال العام الماضي خاصة خلال السيادة الرومانية (65 قبل الميلاد - 395 م) في المدينة التي تضم مرافق المدن الساحلية. سلب الحكام الرومان كل ثروات المدينة. عندما لم يترك فيريس ، أحد هؤلاء ، عملًا فنيًا في المدينة ، تابع مجلس الشيوخ الروماني على النحو التالي: "أسبندوس هو عيب قديم في بامفيليا ويشتهر بالمنحوتات إحداها أجمل من الأخرى. لا أدعي أنه تم إزالة أي منحوتة من هذه المدينة. شكواي هي أن فيريس لم يترك منحوتة واحدة ".

على الرغم من حقيقة أن مدينة سيدا هي مدينة القرصنة ، إلا أن أسبندوس هي فن مزرعة ومركز فني. يُعرف مالكو المنافسة المتبادلة من Aspendos بعبارة "لا تكن وقحًا مثل أولئك من Side" ويعرف هؤلاء من Side بـ "لا تكن ضعيفًا مثل أولئك من Aspendos".

مجلس الشيوخ الروماني

في بداية الأعمال التي جعلت من المدينة القديمة مركزًا فنيًا ، يأتي المسرح. قيلت أساطير عن المسرح. وفقًا لأسطورة: ملك أسبندوس لديه ابنة تدعى بلقيس ، تشتهر بجمالها ورغباتها العديدة. الملك لديه مسابقة لاختيار الشخص الذي يعطي ابنته من بين الناس الذين يريدون الزواج من ابنته. سوف يعطي ابنته لمن سيخلق أجمل الأعمال وأكثرها فائدة للمدينة. ولكن نتيجة المسابقة ، كان هناك عملين ، أحدهما كان عبارة عن قنوات مائية بعيدة عن المدينة ، تمر بالعديد من الصعوبات وتنقل المياه إلى المدينة ، والآخر كان أفضل مسرح معروف بأنه أفضل مسرح صوتيًا. من العالم حيث تُسمع الأصوات حتى من أعلى الخطوط عند إلقاء العملات المعدنية. يرى الملك أن كلا العملين فريد من نوعه ، يقسم ابنته إلى قسمين لتجنب الظلم. يتم شرح شخصية نصف الأنثى في المسرح وفقًا لهذه القصة.

هناك حكاية خرافية رواها القرويون في قرية بلقيس بالقرب من أسبندوس وهي كالتالي: "يقع سلطان الأفاعي في حب ملكة النحل. عندما ترفضه الملكة ، يقوم ببناء جسر من توروس إلى المدينة ويختطف ملكة النحل ويحضرها إلى المدينة ويتزوجها. تموت ملكة بيس بعد ولادة الفتاة المسماة بلقيس. سلطان الأفاعي يعاقب ابنته بلقيس. "الجسر ، القنوات: القصر المذكور في الحكاية الخيالية يصل إلى يومنا هذا كمسرح بلقيس. كما يطلق على مدينة اسبندوس القديمة والمسرح اسم "بلقيس".

حفلات مسرح اسبندوس الوطنية والدولية

كما يستضيف مسرح اسبندوس الذي استضاف 20 ألف شخص خلال فترة بنائه آلاف الزوار كل عام بالإضافة إلى عدد من الحفلات الموسيقية الوطنية والدولية.


مسرح اسبندوس الروماني في انطاليا

تقع مدينة أسبندوس القديمة (مدينة بلقيس الحديثة ، مدينة بامفيليا القديمة) على ساحل البحر الأبيض المتوسط ​​الجنوبي لتركيا على بعد سبعة وأربعين كيلومترًا من مدينة أنطاليا الحديثة. يعد مسرحها المحفوظ جيدًا بشكل مذهل أحد أفضل الأمثلة على بناء المسرح الروماني في العالم. بينما ربما كان هناك مسرح قديم سابق في الموقع ، فقد طمسه المسرح الروماني تمامًا ، والذي تم بناؤه في عهد ماركوس أوريليوس (161-180 م). يقف تمثال لمهندس المبنى ، زينو ، في جنوب بارودوس. يسجل النقش الموجود أسفل التمثال شكر الناس على هدية المسرح ويقول إن زينو قد منح حديقة كبيرة بالقرب من الاستاد لعمله. تقرأ النقوش المكتوبة باليونانية واللاتينية على جانبي الجلد أن الأخوين الأثرياء كورتيوس كريسبينوس وكورتيوس أوسبكاتوس بنوا المسرح وخصصوه لـ & quotthe Gods of the Country and the Imperial House. & quot

في القرن الثالث الميلادي ، تم بناء حاجز بين الأوركسترا والكافيا لحماية الجمهور من عروض المصارعة والحيوانات البرية. استمر استخدام المسرح خلال العصر البيزنطي وحتى العصر التركي السلجوقي. قام القائد السلجوقي علاء الدين كيكابات الأول بترميم المسرح في القرن الثالث عشر الميلادي وزينه بالبلاط الملون وحوله إلى قصر. بنى السلاجقة مدخلًا يشبه البرج فوق الباب الخارجي المركزي للجلد ، والذي لا يزال حتى اليوم.

يعد المسرح في Aspendos بلا شك أفضل مثال تم الحفاظ عليه لبناء المسرح الروماني & quot؛ الشرق & quot؛ في العالم. يحدد بيبر الفروق بين المسارح الرومانية & quotwestern & quot و & quotestern & quot ، مستشهداً بالمسارح المستقيمة متعددة الطوابق ذات ارتفاع سبعة أقدام ، كمسرح مميز لتقنيات بناء المسرح & quot؛ الشرقية & quot الموجودة في Aspendos و Priene و Miletus و Termessos. تتناقض هذه المسارح المتأثرة بالهيلينستية في آسيا الصغرى مع مسارح & quotwestern & quot في إيطاليا وإسبانيا وفرنسا وإفريقيا التي تحتوي على منافذ راحة للأبواب في scaenae frons ومرحلة منخفضة بارتفاع أربعة أقدام.

بالإضافة إلى تميزها بكونها مثالًا رئيسيًا لبناء المسرح الروماني & quoteastern & quot ، تتميز Aspendos أيضًا بكونها المثال الوحيد للبناء الروماني البحت في تركيا مع ربط الكهوف تمامًا وبسلاسة بالجلد. على الرغم من تأثرها بالممارسة الهلنستية المتمثلة في بناء كهف على شكل حدوة حصان مقابل منحدر تل ، إلا أن الهياكل الأساسية المقببة الأسطوانية التي تدعم المستويات العليا من الكهف هي من الطراز الروماني البحت. كلا المستويين العلوي والسفلي من الكهوف مصنوعان من الحجر الجيري شبه الرخامي ويفصل بينهما ديازوماتا واحد. تم تقسيم الصف الواحد والأربعين من المقاعد في الكهف إلى عشرة سلالم مشعة في قسم الجلوس السفلي وواحد وعشرون درجًا في القسم العلوي. يوفر النفق المقبب بالبراميل الدعم المعماري للتجويف العلوي ويمتد خلف الديازوماتا الوحيد الذي يفصل بين مستويين من المقاعد. يحيط بالصف العلوي من المقاعد في الجزء العلوي من الكهف رواق ذو أعمدة مع تسعة وخمسين قوسًا مقببًا. يعد هذا الممر المحمي مع مجموعة رائعة من الأقواس بمثابة وصول ملائم إلى أقسام الجلوس المختلفة ويساهم أيضًا في الصوتيات الممتازة التي تظهر في Aspendos. يُعتقد أن الرواق هو إضافة لاحقة للمسرح ، وما زالت أعمال البناء بالطوب موجودة في المعرض هي بقايا أعمال الإصلاح السلجوقية. تم تخصيص الصف الأول من المقاعد في الكهف لأعضاء مجلس الشيوخ والقضاة والسفراء ، بينما تم حجز الصف الثاني لشخصيات بارزة أخرى. يحمل عدد من المقاعد ، خاصة في الصفوف العلوية من الكهف ، الأسماء المنقوشة لرواد المسرح. تشير مصادر مختلفة إلى أن النساء جلست فقط في الصفوف العلوية من المقاعد. قدرت سعة الجلوس في مسرح Aspendos ذات مرة ما بين 10000 إلى 15000 ، لكن الحضور الأخير في مهرجان Aspendos للثقافة والسينما أظهر أنه يمكن أن يستوعب أكثر من 20.000.

يحيط بالمسرح مبنيان شبيهان بالبرج (فيرسورا) ويربطان السطح بالخوف. كانت الأبواب على مستوى الأوركسترا في فيرسورا (aditus maximus) بمثابة مداخل جانبية لفناني الأداء وكذلك للجمهور ، وأبواب على مستوى المسرح توفر مداخل ومخارج للممثلين. عملت هذه الميزة المعمارية على إحاطة المسرح الروماني وقدمت parodoi المغطاة منصتين مهمتين لمقاعد الشرف (Tribunalia). كانت Tribunalia ، أو مقاعد الحكم ، محجوزة للقضاة وكاهنات فيستا ، وفي حالة ألعاب المصارعة ، سيحصل المنتصرون على اعتراف من البريتور الذي جلس في هذه المقاعد. أغفلت Tribunalia على مرحلة ارتفاعها سبعة أقدام (ربما من الخشب) امتدت من scaenae frons وربطت بين الاثنين. لم تعد هذه المرحلة موجودة ، لكن الأدلة على وجود خمسة أبواب صغيرة في مواجهة المسرح تعتبر جزءًا من ممر ثانوي روماني لاحق يؤدي إلى مناطق احتجاز للحيوانات المستخدمة في أحداث الرياضات الدموية.

كان Versura أيضًا بمثابة المدخل الرئيسي لمقاعد الكافيا في Aspendos. تؤدي الممرات داخل الهيكل (ininera versurarum) وسلسلة من السلالم إلى مداخل على مستوى المسرح وأيضًا إلى diazomata فوق المستوى الأول من مقاعد الكافيا والرواق المقنطر العلوي أعلى وخلف الطبقة العليا من مقاعد الكافيا.

يتكون الجلد ، الذي يبلغ ارتفاعه الكهوف ، من كتل منتظمة من التكتل ، باستثناء إطارات النوافذ والأبواب المصنوعة من الحجر الجيري. يحتوي scaenae frons على مستويين ، يحتوي كل منهما على عشرين عمودًا قائمًا بذاته مرتبة في مربعات من أربعة حول كوات للتماثيل. أعمدة المستوى السفلي أيونية ، بينما أعمدة المستوى العلوي كورنثية. خمسة أبواب تفتح من scaenae frons على المسرح. الباب المركزي ، بورتا ريجيا ، هو أكبر بابين على جانبي بورتا ريجيا هما أصغر مستشفيات بورتا. في أعلى المستوى الثاني ، تدعم الأعمدة دعامة مثلثة ، في وسطها إفريز لديونيسوس مع لفائف من الزهور. فقط تلك الأجزاء من scaenae frons التي تم ربطها بجدار الجلد تم الحفاظ عليها. سقف خشبي فوق المنصة مائل للخلف نحو جدار الجلد ويعمل على تحسين الصوتيات وتوفير الحماية من العناصر. تم توجيه جريان المياه الإضافي خارج المسرح عن طريق سلسلة من قنوات الصرف مثل التي يمكن رؤيتها حول الأوركسترا وفي أرضية تريبيوناليا.

يحتوي الجدار الخارجي للجلد على أربعة صفوف من النوافذ ، وثلاثة من النوافذ المربعة وواحد ، الصف الثاني من الأسفل ، من النوافذ المقوسة. القوالب التي تمتد بين الأقواس هي في نفس مستوى ديازوماتا التجويف. يحاكي الجدار الخارجي الجزء الداخلي للمسرح بطرق أخرى على سبيل المثال ، خمسة أبواب ، أكبرها في المنتصف ، تفتح على الشارع خلف المسرح. تم بناء هيكل يشبه البرج في العصر السلجوقي حول الباب المركزي وفوقه. تحيط Corbels ، وهي نتوءات مستطيلة من الحجر مثقوبة بفتحات دائرية ، بالنوافذ في الصف العلوي من الجدار الخارجي للجلد. تم اقتراح أن الكرابيز تحمل أعمدة لمظلة من الكتان ، أو فيلوم ، والتي كانت تحمي الجمهور جزئيًا.

تم تمويل العروض القديمة في Aspendos من قبل المؤسسات المدنية وتم تحصيل رسوم القبول لحضور المسرحيات والمسابقات. تم إصدار التذاكر ، المصنوعة من العظام أو العاج أو المعدن أو الطين المحروق المنقوش عليها أرقام الصفوف والمقاعد ، للمستفيدين. تستمر العروض في Aspendos اليوم في شكل حفلات موسيقية وأوبرا وباليه ، وأبرزها مهرجان الأوبرا والباليه الدولي الذي افتتح موسمه السنوي العاشر بإنتاج عايدة في عام 2003. في عام 2001 ، في المقال ، & quotBad Vibrations Worrying Turkey ، & quot ؛ ذكرت صحيفة واشنطن بوست أن وزارة الثقافة التركية تشجع استخدام المواقع التاريخية للأنشطة الثقافية والفنية: & quot ؛ تساهم هذه الممارسة بشكل كبير في التعرف بشكل أفضل على كنوزنا الأثرية ، والسياحة الثقافية ، والتحسين الفني لبلدنا. & quot ؛ ومع ذلك ، فإن علماء الآثار بالإضافة إلى عدد قليل من مسؤولي الوزارة ، شككوا في تأثير الموسيقى عالية الديسيبل والمضخّمة على الهيكل القديم وشككوا في استمرار استخدام المسرح كمساحة أداء شعبية حديثة. وقال نيفزات جيفيك ، عالم الآثار والأستاذ في جامعة البحر الأبيض المتوسط ​​في مدينة أنطاليا الساحلية الجنوبية القريبة ، لسنا بحاجة إلى الانتظار حتى تبدأ الأحجار في التساقط. & quotI الأمر واضح بالفعل ... عندما يقفز 10000 شخص في نفس الوقت ، يكون ذلك بمثابة زلزال. & quot


شاهد الفيديو: Fire of Anatolia in Aspendos Theatre (يوليو 2022).


تعليقات:

  1. Gladwyn

    عذرا ، تم حذف المنشور

  2. Gyamfi

    نعم ، يبدو الأمر مغريًا

  3. Lidmann

    وأنا أتفق تماما معك. هناك شيء في هذا وأعتقد أن هذه فكرة رائعة. اتفق معك تماما.



اكتب رسالة