أخبار

مخطط الطابق ، مسرح Marcellus

مخطط الطابق ، مسرح Marcellus


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


مسرح مارسيلوس

حالة المسرح حول خطة روما d & rsquoItalo Gismondi.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

جزء من d & rsquoun masque de théâtreulpté.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

جزء d & rsquoun الفاتحة كورينثين.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

بالازو سافيلي prenant appui sur des passages du théâtre.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

Fenêtres du Palazzo Savelli-Orsini au-dessus du deuxième étage.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

Détail de l & rsquoarcade et des deux ordres superposés: premier étage dorique et deuxième étage ionique.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

ال مسرح مارسيلوس (لاتيني: مسرح مارسيلي ، إيطالي: تياترو دي مارسيلو ) هو مسرح قديم في الهواء الطلق في روما ، إيطاليا ، تم بناؤه في السنوات الأخيرة من الجمهورية الرومانية. في المسرح ، تمكن السكان المحليون والزوار على حد سواء من مشاهدة عروض الدراما والأغاني. اليوم ، يوفر صرحها القديم في ريوني سانت آند رسقو أنجيلو ، روما ، مرة أخرى واحدة من المدينة و rsquos العديد من المشاهد الشعبية أو المواقع السياحية. تم إخلاء مساحة المسرح من قبل يوليوس قيصر ، الذي قُتل قبل أن يبدأ تشييده. لودي سايكولاريس وقعت داخل المسرح وتم الانتهاء منه في عام 13 قبل الميلاد وافتتح رسميًا في 12 قبل الميلاد بواسطة أغسطس. [1]

كان قطر المسرح يبلغ 111 مترًا وكان أكبر وأهم مسرح في روما القديمة [2] وكان يمكن أن يستوعب في الأصل ما بين 11000 و 20000 متفرج. [1] [2] لقد كان مثالًا رائعًا لما كان سيصبح أحد أكثر أشكال الهندسة المعمارية الحضرية انتشارًا في العالم الروماني. تم بناء المسرح بشكل أساسي من التوف ، والخرسانة المواجهة بالحجارة على النمط المعروف باسم opus reticulatum ، ومغلف بالكامل بالحجر الجيري الأبيض. ومع ذلك ، فهو أيضًا أقدم مبنى قابل للتاريخ في روما لاستخدام الطوب الروماني المحروق ، ثم مقدمة جديدة من العالم اليوناني. [3]

كانت شبكة الأقواس والممرات والأنفاق والمنحدرات التي تتيح الوصول إلى المساحات الداخلية لمثل هذه المسارح الرومانية مزينة عادةً بشاشة من الأعمدة المتدخلة حسب الأوامر اليونانية: دوريك في القاعدة ، والأيونية في الوسط. يُعتقد أن الأعمدة الكورنثية كانت تستخدم في المستوى العلوي ولكن هذا غير مؤكد حيث أعيد بناء المسرح في العصور الوسطى ، وإزالة الطبقة العليا من المقاعد والأعمدة. [1]

مثل المسارح الرومانية الأخرى في المواقع المناسبة ، كانت بها فتحات يمكن من خلالها رؤية البيئة الطبيعية ، في هذه الحالة جزيرة التيبر إلى الجنوب الغربي. الإعداد الدائم ، scaena، ارتفع أيضًا إلى الجزء العلوي من الكهف كما في المسارح الرومانية الأخرى.

جياكوبي جوستي ، مسرح مارسيلوس

قسم النهاية ، يظهر إعادة التطوير لاحقًا

توقف استخدام المسرح في أوائل القرن الرابع وكان الهيكل بمثابة محجر على سبيل المثال. ال بونس سيستيوس عام 370 م. ومع ذلك ، تم ترميم التماثيل الموجودة داخل المبنى بواسطة بترونيوس ماكسيموس في عام 421 وما زال الهيكل المتبقي يضم مباني سكنية صغيرة. في أوائل العصور الوسطى ، تم استخدام المسرح كحصن لفابي ثم في نهاية القرن الحادي عشر (عندما كان يعرف باسم تمبلوم مارسيلي) ، بقلم بيير ليوني وورثته لاحقًا (بييرليوني). هذا أنقذ المجمع من المزيد من الدمار. احتفظ بها Savelli في القرن الثالث عشر. في وقت لاحق ، في القرن السادس عشر ، تم بناء مقر Orsini ، الذي صممه Baldassare Peruzzi ، فوق أنقاض المسرح القديم. بحلول القرن التاسع عشر ، كان الارتفاع في مستوى الشارع يعني أن نصف الطابق الأرضي تقريبًا كان تحته.

الآن ، تم تقسيم الطوابق العليا إلى شقق متعددة ، وتستخدم المناطق المحيطة بها كمكان لإقامة الحفلات الصيفية الصغيرة ، وتقع Portico d & rsquoOttavia في الشمال الغربي المؤدية إلى Roman Ghetto و Tiber إلى الجنوب الغربي.

في القرن السابع عشر ، اعترف المهندس المعماري الإنجليزي السير كريستوفر رين صراحةً بأن تصميمه لمسرح شيلدونيان في أكسفورد قد تأثر بنقش Serlio & lsquos لمسرح Marcellus.


مخطط الطابق ، مسرح Marcellus - التاريخ

اسم
Sant'Angelo هو اسم سمي على اسم كنيسة Sant'Angelo الصغيرة في Pescheria.
كانت المنطقة تسمى سابقًا Sant'Agnolo Pescivendolo ("St.Angel Fishmonger") نظرًا لسوق السمك القريب ، الذي يقع أسفل أعمدة شرفة أوكتافيا الرومانية.
في العصور الوسطى كانت المنطقة العاشرة ، المعروفة بالفعل باسم Regio Sancti Angeli في foro piscium ("القديس أنجيل من سوق السمك").


معطف الاذرع
في بعض الإصدارات ، يحمل الشكل المجنح لملاك واقف توازنًا بيد وسيفًا باليد الأخرى ، بينما يرقد شخص آخر عارياً على الأرض ، وهو مشهد يُعد مشهدًا للدينونة النهائية. لكن قد تكون المقاييس أيضًا إشارة إلى سوق السمك.
في إصدارات أخرى ، بدلاً من ذلك ، يحمل الملاك ورقة نخيل ، علامة سلام. تشير النسخة الثالثة غير المعتادة بشكل أكثر صراحة إلى السوق القديم ، من خلال عرض سمكة فقط.

الحدود
Largo Arenula عبر فلوريدا عبر delle Botteghe Oscure عبر dell'Aracoeli عبر Margana piazza Margana عبر dei Delfini عبر dei Cavalletti عبر della Tribuna di Campitelli عبر del Teatro di Marcello عبر del Foro Olitorio Lungotevere de 'Cenci عبر del Progresso piazza delle Cinque Scole عبر سانتا ماريا del Pianto عبر Publicolis عبر di Sant'Elena.


الخصائص الرئيسية
(تشير الأرقام السوداء بين قوسين إلى الخريطة على اليمين)

سانت أنجيلو هي الأصغر بين سكان ريوني ، ولكن حتى أواخر القرن التاسع عشر كانت واحدة من أكثر المناطق كثافة بالسكان في روما ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى وجود الغيتو اليهودي ، ولكن حتى قبل إنشاء العلبة (أي قبل 1555) كانت المنطقة مزدحمة نوعًا ما.
لوحة الأرقام الباقية من كشك سوق السمك القديم

في الواقع ، كانت الجالية اليهودية الكبيرة ، التي سكنت في الأصل على الجانب الغربي من النهر ، في تراستيفيري ، منذ العصور الوسطى قد بدأت في الانتقال إلى هذه المنطقة ، بالقرب من وسط المدينة.


تاريخياً ، يشمل سطحه الموقع الذي امتد فيه السيرك فلامينيان الكبير ذات يوم. عندما لم تعد الساحة والعديد من المباني القديمة الأخرى قائمة ، تم بناء منازل جديدة باستخدام العديد من الآثار التي لا تزال حتى اليوم ، يتميز نسيج الجدار لأقدم المنازل في المنطقة بالعديد من الأجزاء التي يمكن تأريخها بوضوح إلى العصر الروماني القديم.
كانت هذه أيضًا منطقة بها عدد كبير من المعابد ، على الرغم من بقاء القليل منها.

في الطرف الشمالي من الحي الصغير يقف Torre Margana ، أحد الأبراج العائلية القليلة التي تعود للقرون الوسطى الموجودة في روما ، ويطل على شبكة من الممرات المتعرجة النموذجية ، والتي لا تزال تمنح هذا الجزء من Sant'Angelo مظهرًا حقيقيًا للغاية. تم استخدام الأجزاء الرومانية في صنع المبنى: تم تأطير مدخل فناء المنزل الواقع خلفه بنقش قديم جميل من الحجر الجيري الأبيض ، ويمكن أيضًا رؤية عمود قديم صغير بجانب باب البرج.

يتكون الجزء الجنوبي من سانت أنجيلو من الحي اليهودي القديم [1] ومعظم المعالم الأثرية للمنطقة.
اعتبارًا من منتصف القرن الخامس عشر الميلادي ، بدأت كنيسة روما في الرد على شرارة الإصلاح البروتستانتي ، من خلال إعطاء منعطف حاد للمذهب الكاثوليكي. تم استخدام المجتمع اليهودي ككبش فداء لإعادة تأكيد سلطة البابا المهددة بالانقراض: من بين الإجراءات المتخذة في العديد من المدن ضد أكبر مجتمع غير مسيحي ، كان إنشاء محيط يسمى غيتو ، حيث أُجبر اليهود على السكن.


أعمدة معبد أبولو سوسيانوس

داخل جدران الغيتو ، كان على الآلاف من اليهود أن يحشروا في منازل قديمة وصغيرة جدًا ، وبُنيوا واحدًا فوق الآخر بشكل عشوائي تقريبًا ، ولكن خارج بواباته ، كانت العائلات الثرية تعيش في قصور أنيقة.
على الرغم من أن معظم الممرات التي كانت تنتمي إلى الحي اليهودي اختفت بحلول نهاية القرن التاسع عشر ، واستُبدلت ببعض الكتل الضخمة والمجهولة إلى حد ما ، إلا أن مخطط الشارع للجزء الداخلي من الحي لا يزال وفياً تمامًا للمخطط الأصلي.

كما تم الحفاظ على صف المنازل على طول الجانب الشمالي من شارع Via del Portico d'Ottavia ، الذي يعود تاريخه إلى عصر يتراوح بين أواخر القرن الخامس عشر ومنتصف القرن الخامس عشر.

ممرات الحي اليهودي القديم

أحدها هو Palazzo Costaguti ، الذي كان مدخله الرئيسي يقع في الأصل على طول طريق della Reginella. ولكن منذ صدور مرسوم الغيتو ، أدى هذا الممر إلى السياج الشائن ، قام أصحابه بإغلاق المدخل وفتحوا مدخلًا آخر حول الزاوية ، في ساحة ماتي الصغيرة ، الساحة التي توجد فيها نافورة السلاحف الشهيرة [2] . يمكن العثور على مزيد من التفاصيل حول قصة هذه النافورة الساحرة في Fountains ، الجزء الثالث ، الصفحة 5.

مقابل Palazzo Costaguti ، يوجد Palazzo Mattei ، الذي سكن مالكوه ذات مرة في منطقة Trastevere القصر الكبير ، وبعد ذلك تم تسمية الساحة ، يتكون في الواقع من خمسة منازل مختلفة ، تم بناؤها بين أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السابع عشر ، وتم تجميعها معًا لتشكيل منزل كبير منع.

على طول ما سبق ذكره عبر ديلا ريجينيلا ، خلف المدخل القديم مباشرة ، علقت البوابة الأخيرة للغيتو ، التي أضافها في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر البابا ليو الثاني عشر ، وهو بابا متعصب ورجعي فرض قوانين أكثر صرامة على المجتمع اليهودي ، لدرجة أن اضطر العديد من أعضائها إلى الفرار من روما.


المدخل القديم لقصر كوستاجوتي
على طول الضيق عبر ديلا ريجينيلا

(& uarr أعلاه) الكورنيش المزخرف في Palazzo Costaguti
(& darr أدناه) ينبوع السلاحف

في الأصل ، كانت الرواق عبارة عن ساحة كبيرة مستطيلة الشكل ، محاطة من أربعة جوانب برواق مدعوم بصف مزدوج من الأعمدة: ما بقي اليوم هو مجرد مدخل واحد من المداخل الأربعة للرواق (كان به واحد على كل جانب). كان هذا المدخل يقف عند أحد طرفي سيرك فلامينيان العظيم ، الذي لم يعد موجودًا ، والذي امتد في الاتجاه الشمالي الغربي نحو منزل عائلة سينسي (انظر ريوني السابع ريغولا) ، حيث تم العثور على آثار الطرف الآخر.

ثم تحولت بقايا رواق أوكتافيا إلى سوق أسماك نشط منذ العصور الوسطى. لا تزال بعض اللوحات التي تعود إلى أواخر القرن التاسع عشر تظهر شكل السوق (انظر أيضًا Ettore Roesler Franz و Bygone Rome ، الصفحة 5).

تُركت بعض أجزاء الرصف الأصلي أسفل الشرفة حيث تظهر كيف كان مستوى الأرض أقل بكثير مما هو عليه اليوم.

في العصور الوسطى ، تم بناء كنيسة صغيرة أسفل بقايا الشرفة ، سميت سانت أنجيلو في بيشيريا (أي القديس أنجيل من سوق السمك). بجانب الكنيسة توجد مصلى صائغي السمك الصغير (أواخر القرن السابع عشر) ، الذي زينت واجهته بعمل جيد من الجص يصور القديس أندرو والنقش اللاتيني "مكان صلاة تجار السمك".

يوجد في الجزء الخلفي من هذا المجمع ثلاثة أعمدة طويلة تنتمي إلى معبد أبولو سوسيانوس ، والذي كان يُطلق عليه في الأصل اسم ميديكال أبولو ، ويعود تاريخه إلى حوالي 430 قبل الميلاد ، وقد أعيد بناؤه في أواخر القرن الأول قبل الميلاد من قبل قنصل يُدعى سوسيانوس (ومن هنا جاء الاسم الإضافي ). كان المعبد الثاني ، المكرس لإلهة الحرب بيلونا ، يقف بجانب الأول ، ولكن اليوم لم يتبق سوى عدد قليل جدًا من الآثار.


إفريز من خطابة تجار السمك

(& uarr أعلاه) مسرح Marcellus & emsp (يمين و rarr) تفاصيل من النقش
بواسطة G.B.Piranesi: تم استخدام الأقواس (المميزة باللون الأصفر) كمتاجر

بجانب المعبد يوجد مسرح من طابقين تم الحفاظ عليه بشكل أفضل ، نصفه قائم ، بني في نهاية القرن الأول قبل الميلاد ومخصص لمارسيلوس [4] ، ابن شقيق أوكتافيان أوغسطس (وهو ابن أوكتافيا ، الإمبراطور. أخته) ، وفي الوقت نفسه صهره (بعد أن تزوج يوليا الأكبر ، ابنة الإمبراطور).


مسرح بومبي

1. أ استنساخ مسرح بومبي، بما في ذلك موقع معبد فينوس.

2. القرن الثاني الميلادي. تمثال هرقل.

3. أحد التمثالين الساتير وجدت في المسرح.

4. الساتير الثاني. انظر كيف يعكسون بعضهم البعض.

5. إن إله النهر مع الساترين على الجانبين.

6. ال تمثال بومبي.

7. إن غرفة طعام منخفضة في المطعم دا بانكرازيو.

8. بقايا عمود في غرفة الطعام دا بانكرازيو.

9. فيا دي جروتا بينتا والمبنى يتبع انحناء الكهف من المسرح.

10. وجهة النظر من كامبو دي فيوري.

في مكان آخر من هذه المدونة كتبنا عن مسرح Marcellus ، الذي خطط له يوليوس قيصر وشُيِّد عام 11 قبل الميلاد. من قبل أغسطس الذي أهداه لابن أخيه مارسيلوس. كانت خطة قيصر للمسرح مستوحاة من هيكل سابق وأكبر بكثير: مسرح بومبي.

ولكن من كان هذا الرجل بومبي (106-48 قبل الميلاد)؟ لقد كان جنرالًا رومانيًا عظيمًا كان في البداية متحالفًا مع يوليوس قيصر. على سبيل المثال ، كان متزوجًا من ابنة قيصر ، جوليا ، وكان أيضًا جزءًا من الثلاثي الأول مع قيصر وكراسوس. لكن كل شيء لم يسير بسلاسة في علاقتهما ، وفي النهاية كان هناك ملف حرب أهلية وحشية بين الجنرالات ، والتي انتهت في قتل بومبي.

في عام 61 ، بينما كان بومبي لا يزال في أوج قوته وشعبيته ، قرر بناء مسرح ، لكنه لن يكون مثل أي مسرح آخر تم بناؤه في روما ، سواء من حيث الحجم أو في مواد البناء.

قبل أن تكون مسارح وقت بومبي في روما مبانٍ مؤقتة ، مصنوع من الخشب. سيتم تجميع المسرح للعرض ثم يتم هدمه مباشرة بعد الأداء. لم تكن هناك مقاعد ، لذلك وقف المتفرجون أو جلسوا على الأرض.

سيغير بومبي هذه العادة بشكل كبير من خلال بناء أول مسرح دائم في روما ، مصنوع من الحجر. بدأ العمل في 61 واكتمل في 55. كانت تقديرات هائلة لسعة الجلوس الدائمة تتراوح من 18000 إلى 27000 متفرج. (ربما تكمن الحقيقة في مكان ما بين الطرفين). أصبحت واحدة من عجائب روما. حتى أن بومبي كان لديه معبد مبني على المسرح (الصورة 1) كرسه له فينوس فيكتريكس (المنتصر فينوس) لتذكر انتصاراته العسكرية.

سيكون من دواعي سرور بومبي أن يعرف أن مسرحه استمرت لقرون، والاستمرار في العمل حتى النصف الأول من القرن الرابع. رعى العديد من الأباطرة ترميم المسرح ، بما في ذلك أغسطس وتيبريوس وكاليجولا ودقلديانوس. ومع ذلك ، فإنه لن ينجو من العصور الوسطى حيث أصبح مقلع الحجارة تستخدم لتزويد المواد لبناء هياكل أخرى.

ومع ذلك ، فقد نجت العديد من الأعمال الفنية من المسرح إلى عصرنا ، وأهمها أربعة تماثيل محفوظة في المتاحف في روما. يمكن العثور على واحد من هؤلاء في متاحف الفاتيكان: رائعة ، هائلة تمثال من البرونز لهرقل، بطول ثلاثة عشر قدمًا (الصورة 2) ، عمل روماني لـ القرن الثاني الميلادي.

هذا التمثال ، اكتشف في عام 1864تم دفنها بعناية فائقة ، محصورة بين لوحين من الحجر لحمايتها والحفاظ عليها. القصة هي أن التمثال ضربه أ صاعقة ألقى بها المشتري، ثم يتم دفنها على الفور بطريقة تحفظها إلى الأبد. وفي الواقع ، يمكنك أن ترى حتى في الصورة أن التمثال قد نزل إلينا محفوظ تمامًا.

ال متاحف كابيتولين في روما يمكن أن تفتخر اثنان من تماثيل القرن الأول الميلادي من مسرح بومبي (الصور 3 و 4). يصورون اثنين الساتير يمثلون بان ، إله القطعان والرعاة ، يمكن رؤيتهم في الطابق الأرضي من قصر نوفو (الجناح الأيسر للمتحف) ، أحدهما على جانبي تمثال ضخم لإله النهر المتكئ (الصورة 5). انظر بعناية إلى ذراعي كل من الساتير وسترى أنهم كذلك انعكاسات المرآة من بعضها البعض. يُعتقد أنها استخدمت في المسرح كدعم دائم لبعض الهياكل الأخرى.

ولكن ربما يكون البقاء الأكثر إثارة من المسرح هو العثور عليه في متحف بالازو سبادا. إنه كبير القرن الأول الميلادي. تمثال بومبي (الصورة 6) اكتشفت في أنقاض المسرح في 1555. أمام المسرح كان هناك فناء كبير يحتوي على 100 عمود ، وفي نهايته كان هناك مبنى آخر يسمى كوريا من بومبي. كانت هذه قاعة تجميع حيث يجتمع مجلس الشيوخ الروماني من حين لآخر ، وتقع مباشرة على الجانب الآخر لارجو الأرجنتين، موقع المعابد الجمهورية الأربعة.

نعلم أن يوليوس قيصر اغتيل في آيدس في عام 44 قبل الميلاد. في ال كوريا من بومبي. هاجمه 23 من أعضاء مجلس الشيوخ ، طعنه كل منهم مرة واحدة. التقليد يقول ذلك سقط قيصر عند قدمي تمثال بومبي الذي هزمه في الحرب الأهلية. إذا نظرت بعناية إلى التمثال في Palazzo Spada ، فسترى أ وصمة عار محمر بالقرب من أسفل التمثال. دم قيصر.

لسوء الحظ ، ليس من السهل الدخول لرؤية هذا التمثال الشهير. على الرغم من أنه يقع في Palazzo Spada ، إلا أنه ليس في جزء من المبنى المفتوح عادةً للجمهور. يتم تقديم جولة إرشادية تشمل التمثال مرة واحدة في الشهر ، ويجب إجراء الحجز مسبقًا.

يمكن العثور على بعض الآثار المهمة للمسرح نفسه في مكانين غير محتملين: مطعم وفندق. في المطعم دا بانكرازيو، تم بناء غرفة الطعام في الطابق السفلي في الأنقاض المرئية لمسرح بومبي (الصورة 7). لقد كان من دواعي سروري تناول الطعام هناك عدة مرات ، بما في ذلك الصيف الماضي مع مجموعة من الطلاب والأساتذة من جامعة نيو أورلينز. انها حقا تجربة فريدة من نوعها. بالإضافة إلى ذلك ، يوجد في المطعم مساحة صغيرة نموذج مجمع المسرح مما يمنحك فكرة ممتازة عن الشكل الحقيقي للمكان وحجمه الهائل. يعرض المطعم أيضًا جزءًا من أ عمود رخامي (الصورة 8) من المسرح. يمكنك أيضًا رؤية بقايا المسرح في مكان قريب فندق ديل تياترو دي بومبيو حيث تحيط غرفة الطعام في الطابق السفلي بالكامل بالجدران القديمة للمسرح.

يمكنك الحصول على فكرة جيدة عن حجم المسرح من الشارع الصغير ، عبر دي جروتا بينتا (الصورة 9) ، والتي تنحني ، بعد انحناء الكهف (الأوركسترا ومنطقة الجلوس) بالمسرح ، كما يفعل مبنى ضخم الآن على الموقع والتي تواجه الشارع. بالإضافة إلى ذلك ، إذا كنت تقف في منتصف مكان قريب كامبو دي فيوري، على يمين تمثال جيوردانو برونو وانظر في الاتجاه المعاكس من حيث يواجه التمثال ، سترى في المستوى الثالث من المبنى عمودين صغيرين مدمجة في الحائط على جانبي النافذة (الصورة 10). ينتمي هذان العمودان ، بالإضافة إلى العمودين على جانبيهما ، إلى مسرح بومبي.


الفصل الثامن - شارع بو وشارع راسل

غيرت شوارع قليلة في كوفنت غاردن طابعها الأصلي منذ أواخر القرن الثامن عشر أكثر من Bow Street. يتم تحديد المظهر الحالي للشارع من خلال عاملين: وظيفته كجزء من طريق عبر جسر واترلو إلى سانت جايلز وبلومزبري ، والطبيعة العامة أو شبه العامة للمباني الكبيرة التي تقع أمامه. ومع ذلك ، في الأصل ، لم يكن الشارع جزءًا من خط اتصال مهم ، حيث لم يكن هناك فتح باتجاه الشمال في لونغ أكري (اللوحة 7) ، وحتى بناء مسرح Covent Garden Theatre في Smirke في عام 1809 كان في الأساس الشارع المعتاد للمنازل والمتاجر والمحلات التجارية. الحانات.

يظهر شاغليها الأوائل في كتب أسعار الرعية في ج. 1633. كان الجانب الغربي ، الذي تم تطويره بموجب عقود إيجار بيدفورد التي تمتد من 1631 إلى 1631 مجدولًا في الصفحات 294-7 ، هو أول الجانب الذي تم الانتهاء منه بحلول 1635-166.

على الجانب الشرقي ، تم تشكيل النصف الشمالي من الواجهة بواسطة جدار من الطوب بني فيه ج. 1610 من قبل إيرل بيدفورد الثالث (انظر الصفحة 24) ، والأرض وراء ذلك ، والتي تم منحها في عقد إيجار طويل من قبل إيرل الثاني في 1574 إلى السير إدموند كاري ، (fn.6) ظلت غير مطورة في الوقت الحاضر ، كما فعل قطعة أرض مزرعة على الفور إلى الجنوب. تحولت بقية الواجهة الشرقية ، جنوبًا إلى شارع راسل ، باتجاه الغرب قليلاً من الجدار ، واكتمل بناء هذا الجزء بعد ثلاث أو أربع سنوات من الجانب الغربي. (fn. 7)

على عكس الشوارع الرئيسية الأخرى في كوفنت جاردن ، لم تأخذ Bow Street اسمها (الذي حملته بحلول عام 1638 (fn.7)) من عائلة راسل أو العائلة المالكة. لا شك ، كما افترض ستريب ، الاسم مشتق من شكله. (الجبهة 8)

تشير كتب الأسعار إلى أن المنازل الأولى في الشارع كانت متنوعة بشكل كبير من حيث القيمة ، كما كان شاغلوها متنوعين. بعض الأشخاص من أصحاب اللقب تحدثوا من البداية. شمل السكان الأوائل أيضًا المضارب في البناء ، ريتشارد هاريس ، الذي ، عندما لم يكن في جول ، نجا من تقلبات حياته المهنية في رقم 4 (في موقع سوق شارع راسل): في الشمال كان أحد السكان الأوائل مدير المدرسة ، توماس هايوود أو هوارد. (fn. 9) يبدو أن الشارع لم يحقق أبدًا احترامًا سكنيًا موحدًا كما لم يكن شارعًا تجاريًا متفوقًا مثل شارع بيدفورد أو شارع كينج. ربما كانت أكثر حيوية مما كانت عليه وأكثر جاذبية للأشخاص المفعمين بالحيوية أو الموهوبين. بحلول أواخر التسعينيات من القرن السادس عشر ، كان من بين السكان جرينلينج جيبونز ، وويليام ويتشرلي (ربما ، في المساكن (fn. 10)) ، والدكتور جون رادكليف ، ومارسيلوس لارون الأكبر ، والدكتور همفري ريدلي ، وقلم الكتابة جون أيريس ، وليدي كرافن ، ومالك ويلز. بيت القهوة. (fn. 7)

تم إنشاء هذا الأخير في عام 1671 في منزل بني حديثًا في رقم 1 ، من قبل ويليام أروين ، الذي أخذ اسمه منه. احتلت جزءًا من موقع عقار أكبر كان يضم سابقًا ، تحت اسم Three Roses ، منزل الزاوية (رقم 21 شارع راسل ، في الأصل موقع حانة Goat) ورقم 20 شارع راسل. (fn. 11) سرعان ما أصبح ويلز مشهورًا تحت رعاية درايدن ، وبحلول تسعينيات القرن السادس عشر تم تمديده ليشمل الجزء العلوي من منزل الزاوية. (fn. 12) في هذا الوقت تقريبًا ، ومع ذلك ، كان أروين "ساقطًا في ثروته" واضطر مرتهنه ، الدكتور ويليام أولديز ، المدني ، (fn. 13) إلى تعيين مدير. (fn. 14) في عشرينيات القرن الثامن عشر كانت مزدهرة بما يكفي لتشمل الجزء العلوي من شارع راسل رقم 20. (fn. 15) استمر رقم 1 Bow Street تحت اسم Will's Coffee House حتى عام 1730 على الأقل ، (fn. 10) ولكن في عام 1743 كان يُعرف باسم مقهى Chapman ، وبحلول عام 1751 تم نقل اسم Will إلى مقهى في Little Piazza. (fn. 16) (fn. 1)

اكتمل بناء الشارع في 1673-167 بتشييد أحد عشر منزلاً في الطرف الشمالي من الجانب الشرقي ، حيث تظهر حديقة بشكل بارز في منظر هولار (اللوحة 1). في عام 1659 ، انتقلت مصلحة الإيجار هنا ، التي حصل عليها السير إدموند كاري ، إلى الأونورابل آرثر أنيسلي (fn. 17) (الذي تم إنشاؤه إيرل أنجليسي في عام 1661) ، ولكن بحلول عام 1673 ، كانت جميع أو معظم واجهة الشارع مرة أخرى في خامس أيدي إيرل بيدفورد ، (fn. 18) وتم بناؤها بحلول عام 1675. (fn.7) من المستأجرين من الإيرل الخامس (السير) ريتشارد بليك ، `` رجل نبيل '' ، و `` chirurgeon '' آخر معروف كان تاجر بناء ، توماس ثوربان ، عامل بناء. كانت بنود اتفاقية ما قبل التأجير محددة للغاية فيما يتعلق بالمواد والأشلاء وتضمنت شرطًا بأن تكون أخشاب السقف والطابق الأول والأشغال الخشبية الخارجية من خشب البلوط. كانت ارتفاعات الغرفة الصافية في الطابق الأرضي والأول والثاني 10 و 10 و 9 أقدام على التوالي. كان من المفترض أن تكون الارتفاعات موحدة حسب التصميم الذي وافق عليه مساح إيرل. (fn. 19)

في أقصى الطرف الشمالي من الجانب الشرقي ، تم بناء منزلين "موحدين" في هذا الوقت من قبل نفس بليك الذي كان مستأجر إيرل بيدفورد ، ولكن يبدو أنه مستأجر لإيرل أنجلسي ، أو عن طريق حق الحيازة من الإيرل. سويا. تضمنت أعمال البناء الخاصة به بوابة عالية بما يكفي لأخذ عربة تبن محملة ، وربما تتواصل مع Red Lion Inn: (fn. 20) خرائط لعرض Red Lion Court الذي تم افتتاحه في عام 1680 في Bow Street هنا من Drury Lane.

كانت نية إيرل بيدفورد إجراء اتصال شمالًا أيضًا إلى لونج أكري ، وتضمنت عقود إيجاره لعام 1673 توفيرًا لدفع إيجار أرضي إضافي إذا تم تنفيذ ذلك. ومع ذلك ، لم يتم عمل أي شيء أكثر من إنشاء طريق مسدود باتجاه الشمال ، حيث كان النجار توماس شابلن هو مستأجر إيرل للبناء في عام 1675. (fn. 21)

مباشرة إلى الجنوب من منازل إيرل ، تم وضع اثنين آخرين (رقم 29 و 30) في مواقع لم تعد جزءًا من ممتلكاته. (fn. 6) كان الباني هو عامل البناء ، ريتشارد فريث ، الذي من الواضح أنه استغل سيطرة أكثر مرونة مما كانت تمارسه على منازل إيرل لتوظيف مواد سيئة. قامت شركة Tylers 'and Bricklayer' بتغريمه لاستخدامه البلاط المعيب الذي قدمه له تاجر الأسماك Deptford ، Thomas Pitcher ، (fn.22) وبعد حوالي ستة وعشرين عامًا ، في عام 1702 ، كان أحد هذه المنازل ، والذي كان في ذلك الوقت يسكنها Grinling Gibbons ، سقط. (fn. 23) عندئذٍ انتقل جيبونز إلى موقع مجاور جنوبًا ، وبنى لنفسه منزلًا جديدًا بموجب عقد إيجار من دوق بيدفورد الأول. (الجبهة 24)

في عام 1720 ، وجد الشارع حظوة مع Strype - "مفتوح وكبير ، مع منازل جيدة جدًا ، ومسكونة جيدًا ، ولجأ إليها جينتري من أجل Lodgings". (fn. 8) بعد بضع سنوات ، كان للرعية بيت فقير أو منزل ممرضات في الشارع (fn. 25) وشهد عام 1739 اختفاء آخر دافع راتبي خاص. في العام التالي ، ظهر السير توماس دي فيل في كتيبات الأسعار ، في موقع منزل لارون القديم ، رقم 4 ، لكن إنشاء محكمة الصلح هنا (انظر الصفحة 188) أفسد الشارع السكني بلا شك. بحلول عام 1743 ، كان هناك ثمانية مبانٍ مرخصة في شارع بو. (fn. 26) أدى إنشاء المحكمة العريضة في 1745-177 في موقع Red Lion Court إلى تنظيم مظهر باهت لهذه المنطقة المجاورة ، ولكن على الرغم من شهرة تجار البناء الذين استخدمهم الدوق الرابع ، فإن الحجم والشخصية الاجتماعية لـ كان التطور متواضعًا جدًا (انظر الصفحة 40 و Plates 52b ، 59a).

منذ عام 1732 كان هناك مدخل حفرة صغير لمسرح كوفنت جاردن على الجانب الغربي. تم إنشاء مدخل أكبر على بعد بضعة أبواب في الجنوب ، ربما حوالي عام 1776. (fn. 7) بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، تم بناء شرفات ذات أعمدة ، لكن المسرح لا يزال بدون واجهة خاصة به لشارع Bow.

نية إيرل الخامسة في شق طريق إلى لونغ أكري تم التوصل إليها أخيرًا من قبل الدوق الخامس في 1792-173 ، وتم تسليم الممر الذي قام به بعد ذلك إلى مفوضي الرصف في سانت مارتن في الحقول كطريق سريع عام. في البداية كان به شريط. (fn. 27) تم توسيع الامتداد إلى Long Acre تقريبًا إلى عرضه الحالي في عام 1835 من قبل مفوضي وودز والغابات وإيرادات الأراضي. كان هذا بالتزامن مع بناء شارع ويلينجتون (انظر الصفحة 226) وكان ذا أهمية كبيرة في افتتاح شارع بو ستريت لأول مرة أمام حركة المرور الكثيفة.

بحلول هذه الفترة ، كان Bow Street يقترب من نهاية تاريخه كشارع سكني. يبدو أن القرب من المسرح جعل الطرف الشمالي من الشارع سيئ السمعة بشكل خاص. عندما كان مفوضو وودز والغابات وإيرادات الأراضي يتفاوضون في عام 1833 لشراء أرض هنا ، وجدوا أن مستأجر دوق بيدفورد ، جيمس روبنسون ، يمتلك بيتًا للدعارة في جزء من الموقع المطلوب في الركن الشمالي من شارع هارت ، كما بالإضافة إلى مقابل آخر ، على الجانب الشرقي من شارع Bow. خلال المفاوضات المطولة ، اتهم محامي روبنسون مساح المفوضين ، جي دبليو هيغينز ، بالتحيز ضد "مهنة موكلي" ، بينما أعرب أحد ضباط المفوضين الآخرين عن قناعته بأن روبنسون كان يطيل فترة عمله في "المنزل المشاغب في هارت ستريت" حتى "انتهى موسم Rutting". (fn. 28) (fn. 2) من الواضح أن تطهير الموقع لم يحدث فرقًا كبيرًا في طابع المنطقة. في عام 1844 ، اشتكى ساكن أحد المباني في هذا الركن الشمالي من شارع هارت إلى مجلس الرعية من أن لديه "العديد من بيوت الدعارة الموجودة حول منزلي" ، واقترح تغيير الاسم السيئ السمعة لشارع Bow إلى شارع ويلينجتون. (الجبهة 29)

بغض النظر عن طابعه الاجتماعي ، فإن مظهر هذا الطرف الشمالي للشارع قد تغير من خلال بناء مسرح كوفنت جاردن لروبرت سميرك في عام 1809. (fn. 3) التاريخ البصري اللاحق للشارع هو تاريخ المباني الكبيرة التي تهيمن عليه الآن - دار الأوبرا وقاعة الزهور (1856-1860) ، ومركز الشرطة ومحكمة الصلح (1879-1880) ، وإعادة بناء المحكمة العريضة (1897 ، بواسطة RS Wornum (fn. 30)) ، ومبادل الهاتف (1964–1964) 7).

من الشارع الأصلي ، فقط النطاق من رقم 35 إلى زاوية شارع راسل يحتفظ بتقسيمات الموقع القديمة ، مع مبانٍ غير ملحوظة من التاريخ الحديث نسبيًا. وهي تشمل ، مع ذلك ، منزلين عامين ، وهما Globe (في رقم 37) و Marquis of Anglesea (في No. 39 Bow Street و No. 23 Russell Street) ، والتي تشغل المواقع التي توجد بها المباني المرخصة (على الرغم من عدم انقطاعها) عودة إلى) تاريخ مبكر. في موقع الكرة الأرضية ، كان المنتصر في حيازة عام 1682 ، (ص. 31) بينما احتل ماركيز أنجلسي موقع مباني المنتصر في نفس العام (في رقم 39) ، (ص. 31) وإدوارد مقهى مايلز عند زاوية شارع راسل عام 1663. (fn. 32)

من بين ركاب الدفع في Bow Street: Lady Dorothy Fowles ، 1633-1641 Dr. كاسلبار ولاحقًا إيرل ساسكس الأول ، 1635 السير توماس شيرلي ، 1635-166 السير ريتشارد تيكبورن ، 1636 ليدي آرثرلونج ، 1637 دكتور لورانس ، 1638 كريستوفر ليتنر ، 1637-169 ،؟ كريستوفر لوكنور ، عضو البرلمان الطويل "السيد ايمي ميريوت"؟ بول أميروت ، 1639-1640 ، سيدة كاري (كاريو) ، ج. 1640-163 النقيب دانيال جودريتش ، 1640-164 السير ويليام مونتيك ، ج. 1640-1 كونتيسة كاسلهافن ، 1641-163 العقيد فافيزر ، 1643 النقيب ويلبي ، 1643 السير ويليام ليستر ، ج. 1645 ، عضو برلمان لونغ بريان ستابلتون ، 1645-1652 ، عضو البرلمان الطويل د. والتر شارلتون ، ج. 1651–166 ، الطبيب توماس وارتون ، ج. 1651 ،؟ الطبيب ويليام كلارك ، 1653-1655؟ (السير) ويليام كلارك ، سكرتير الحرب لاحقًا إدموند والر ، 1654-166 ، شاعر ، عضو البرلمان الطويل "دكتور وايتاكر" ، 1654-1657 ،؟ توبياس ويتاكر ، الطبيب Thos Blunt Esq ، 1657 ،؟ توماس بلونت ، المؤلف ليدي كوفيلي (كوفيل) ، 1658-1660 السير جورج واكمان ، 1663-164 ، طبيب للملكة كاثرين من براغانزا "لوفلايس إسق" ، 1664 ،؟ جون لوفليس ، في وقت لاحق ثالث بارون لوفليس من هيرلي ، ويغ السير ريتشارد كوربيت ، 1666 ويليام دنتون ، ج. 1667-1679 ، طبيب وكاتب سياسي تشارلز هوارد ، فيسكونت أندوفر ومن 1669 إيرل بيركشاير ، 1667-1670 السير توماس أشتون ، 1668 جون أوستن ، 1668-169 ، كاتب كاثوليكي تحت اسم مستعار وليام بيرشلي الرائد مايكل موهون ، 1671-166 ، ممثل د. ريتشارد لور ، 1672-1681 ، الطبيب د. إدوارد ديوك ، ج. 1675-1881 توماس هوكر ، ج. 1675–82 ،؟ رسام بورتريه هنري باول ، ج. 1675 - 1678 ، فيما بعد سيد رولز ورئيس البرلمان المؤتمر توماس جوردان ، 1676-80 ، الشاعر جرينلينج جيبونز ، 1678–84 ، 1689–1721 ، نحات الخشب والتماثيل ويليام لونجفيل ، 1679–181 ، محامي وصديق الشاعر صموئيل بتلر ، الذي غالبًا ما كان يزوره في شارع Bow Street Marcellus Laroon الأكبر ، 1680-1702 ، الرسام والنقاش الدكتور تشارلز كونكويست ، 1682-92 تشارلز ساكفيل ، إيرل دورست السادس ، ج. 1684-5 ، الشاعر والمحكم العقيد ساكفيل ، ج. 1684-1893 النقيب ديفيد لويد ، ج. 1686–1686 ، قبطان بحري وعميل يعقوبي د. جون رادكليف ، 1686–ج. 1702 ، الطبيب إدوارد كوك ، 1688 ،؟ الشاعر الدرامي ليدي كوليتون ، 1691 د.همفري ريدلي ، 1691-ج. 1702 الطبيب جون ايريس ج. 1698 ، بينمان ليدي كرافن ، ج. 1698 الكابتن ديفيد أوفري ، ج. 1702 د. ج. 1705–12 Dr. Thomas Walker, ج. 1705–14 Dr. Thomas West, ج. 1705–6 'Mr. Tonson', 1707, Jacob Tonson, publisher Dr. Richard Adams, 1708–15 Colonel Townsend, 1726–9 Robert Wilks, 1727–32, actor Lady Catherine Paul, 1729 Edmund Curll, 1730–1, bookseller George Douglas, fourth Baron Mordington, 1730–4, Whig pamphleteer Charles Johnson, ج. 1736–8, dramatist Lady Oliphant, ج. 1736–9 (Sir) Thomas De Veil, 1740–6, magistrate John Hippisley, 1740–7, actor and dramatist 'Dr. Scott', 1740–6, ? Dr. Daniel Scott, theological writer and lexicographer Dr. Coats Molesworth, 1742 Charles Macklin, 1743–8, actor Spranger Barry, 1747–58, actor Colonel John Mostyn, 1748–51, later Governor of Minorca Henry Fielding, 1749–53, novelist and magistrate (Sir) John Fielding, 1754–80, magistrate John Rich, 1754–61, proprietor of Covent Garden Theatre, succeeded in same house by Mrs. Rich, 1761–7 Messrs. Harris and Co., 1768–92 David Ross, 1755–60, actor Bonnell Thornton, 1759–62, miscellaneous writer and wit Richard Yates, 1764–79, comedian Samuel Howard, 1765–77, ? organist and composer Daniel Dodd, 1772–3, ? painter Robert Carver, 1775, landscape and scene painter William Thompson, 1776–80, 1782, ? portrait painter Charles Lee Lewes, 1778–80, actor John Richards, 1781–90, ? John Inigo Richards, R.A., landscape and scene painter Sir Sampson Wright, 1781–92, magistrate William Thomas Lewis, 1793–9, actor William Smith, 1798, ? actor Thomas Harris, 1808–20, co-proprietor of Covent Garden Theatre William Gilpin, 1811–14, ? William Sawrey Gilpin William Wycherley, dramatist, lodged in Bow Street in 1715 and earlier years.

Nos. 7 and 8 Bow Street and 52 Floral Street

The Royal Opera House and the Floral Hall

These are described in Survey of London volume xxxv.

Bow Street Police Court and Police Station

Bow Street's association with the maintenance of law and order dates from 1740, when (Sir) Thomas De Veil, a justice of the peace for Middlesex, acquired the lease of No. 4 Bow Street and transferred his office there. (fn. 33) This house stood on the west side of the street a few yards to the south of the Royal Opera House on the site now covered by sheds connected with the market, and with the addition of the adjoining No. 3 in 1813 it remained the court-house of the Bow Street magistrates until the opening of the present building on the east side of the street in 1880. The first Metropolitan Police Station in Bow Street was opened in 1832 at Nos. 33–34 upon part of the site now occupied by the new telephone exchange on the east side of the street, where it remained until it too removed in 1880 to the present building adjoining the magistrates' court.

De Veil's house had been built in 1703–4 by John Browne, a surgeon. (fn. 34) The court was probably held in one of the principal ground-floor rooms. (fn. 4) Under De Veil the Bow Street office began to acquire its pre-eminence within the metropolitan magistracy, and two years after his death in 1747 Henry Fielding, the novelist and playwright, was appointed to the Bow Street office. (fn. 35) Fielding was the originator of the small band of 'thief-takers' which later became known as the Bow Street Runners, (fn. 36) and after his death in 1754 he was succeeded by his blind half-brother, (Sir) John Fielding. In 1763 Fielding's court-room was described by Boswell as a 'back hall', (fn. 37) and this no doubt was the high narrow room with a public gallery depicted on Plate 60d. (fn. 38)

On 6 June 1780 the house was attacked during the Gordon riots but the damage was evidently not extensive for on 14 June Sir John wrote to Robert Palmer, the Duke of Bedford's agent, 'My lease is not of long duration. I shou'd be glad to know from you how far it can be extended by his Grace, so as to justify my repairing the old office which I am inform'd may be easily done and which I wou'd wish to do immediately in order to establish the Public office.' (fn. 39) Sir John died on 4 September 1780 but in April 1781 his executors received a ten-year extension of the lease from the fifth Duke of Bedford, in consideration of the cost of repairing the damage sustained during the riots. (fn. 40)

By 1811, when the magistrate James Read renewed the lease of No. 4, a new court-room had been built in the yard behind (Plate 61a). This was a single-storey building measuring 20 feet by 30 feet and connected to the house by a narrow passage only 6 feet wide. Two years later in 1813 Read acquired the lease of the next-door house, No. 3 Bow Street, at the back of which there was a 'felons room' which could be entered from the room immediately behind the public office at No. 4. (fn. 41) Later the yard behind No. 3 was converted into cells and a gaoler's room. (fn. 42)

A drawing reproduced on Plate 60a shows the front of No. 4 in 1825 when it still retained much of its early eighteenth-century appearance. The court-room entrance, formed out of a window of the ground storey, is on the left.

The establishment of the Metropolitan Police by Sir Robert Peel's Act of 1829 did not affect the Bow Street magistrates' office, but the ancient parish watch-house in St. Paul's churchyard was taken over by the Metropolitan Police Commissioners (see page 126). It proved quite inadequate for the needs of the new force, and in 1832 the headquarters of the Covent Garden police division was transferred to a handsome 'new Station House' which had been built in 1831–2 on the east side of Bow Street on the site of Nos. 33–34 (fn. 43) (Plate 60c). The sixth Duke of Bedford granted a sixty-one-year building lease of the site to William Bucke, esquire (apparently the builder), who granted a sub-lease of the finished building to the Police Receiver. At first the Receiver declined the lease because of a restrictive covenant forbidding tenants to do anything on the premises which might annoy any of the Duke's tenants. He was no doubt apprehensive about the noise to be anticipated from the prisoners in the cells, which were grouped around an open courtyard behind the house. The Duke's agent eventually agreed to modify the covenant by inserting the words 'otherwise than by the occupation of the said premises as a police station and for the temporary confinement of prisoners prior to their confinement.' (fn. 44)

The police remained here until their removal to the present station in 1880, when Nos. 33–34 were converted into a market warehouse: the building has since been demolished.

Meanwhile the old magistrates' court at Nos. 3–4, opposite the police station, was beginning to feel the pressures of increased business. In May 1840 the Receiver of the Metropolitan Police Force (to whom responsibility for the maintenance of the magistrates' courts had been transferred by an Act of 1839) applied to the seventh Duke of Bedford for permission to demolish and rebuild both the houses used for the court. The Duke's agent welcomed the proposal: 'on account of the vicinity of the Market and the two Theatres, I think it desirable that the Police Court should be retained in Bow Street', he wrote, (fn. 45) but the scheme was nevertheless dropped and instead the Duke granted a repairing lease of both houses. (fn. 42) Repairs included the refacing of No. 4 with a suitably imposing stucco front incorporating the royal arms (Plate 60b), but the court-room itself was not enlarged and in particular nothing was done about the narrow passage into it. Conditions in the court continued to deteriorate and in April 1860 The Builder described them as 'in winter bad, but in the heat of summer perfectly abominable' the building should be 'entirely reconstructed'. (fn. 46)

Two years later the Bedford Office suggested to the Receiver of the Metropolitan Police that the leases of Nos. 3 and 4 Bow Street should be surrendered in return for a building lease of a site in Russell Street opposite Drury Lane Theatre. The Receiver declined the offer on the grounds of cost, despite being warned 'of the injury and inconvenience which the business of the Police Court and Station are to the public as well as to the Duke's tenants, and the strong and reasonable objections that exist to the renewal of the lease of No. 3 and 4 Bow Street when his Grace has to consider and decide upon that subject'. (fn. 47)

Perhaps with this veiled threat in mind the Receiver agreed in 1867 to rebuild the police court on the east side of Bow Street alongside the police station when the existing lease expired. The site was to extend back from Bow Street and then turn at a right angle to include the same area as had been offered by the Bedford Office in 1862. (fn. 48) But this scheme was also abandoned and despite its obvious inadequacy the old court was still in use when the lease expired in 1872. By this time the Commissioners of Works and Public Buildings had become responsible for the provision of police court buildings, (fn. 49) and they were obliged to apply to the Bedford estate for a temporary tenancy of the building until a suitable alternative site could be found. The Bedford estate agreed to grant a lease on a year-to-year basis at a greatly increased rent. (fn. 50) Towards the end of 1873 the Commissioners proposed to move the police court away from Bow Street altogether to a site on the east side of Castle Street (now Charing Cross Road). (fn. 51) The necessary Parliamentary Bill was prepared, but again the scheme was abandoned. (الجبهة 52)

The problem of finding a suitable site was eventually solved in 1876 when the ninth Duke agreed to the suggestion of his steward, Thomas Davison, that the Office of Works should be offered a new site on the east side of Bow Street opposite the Opera House for a building to house both a new police court and police station. (fn. 53) The proposed site was bounded by Bow Street, Broad Court and Cross Court on its west, north and east sides respectively and on the south by No. 29 Bow Street, a property not owned by the Duke. (fn. 5) At this time the site was covered by nineteen individual houses, the leases of which had to be acquired by the Office of Works at their own expense before the site could be redeveloped. (fn. 54)

In July 1876 an agreement was reached between the Duke and the Commissioners of Works and Public Buildings for a ninety-nineyear lease at an annual rent of £1,100. The lessees agreed to secure the surrender of all the existing leases and to extinguish the right of way through Duke's Court, a passage from Bow Street into Cross Court through No. 27. (fn. 54) The lessees also agreed to give up a triangular piece of ground fronting Bow Street in order to set the frontage of the new site back from its original line by about 20 feet at the north end with a view to the ultimate widening of the north end of Bow Street. (fn. 55) This agreement of 1876 was ratified in the same year by the Bow Street Police Court (Site) Act which authorized the Commissioners to proceed with the building. (fn. 56)

By April 1877, when work began on clearing the site, over £100,000 was said to have been paid for the purchase of the existing buildings and in compensation to the dispossessed tenants. (fn. 57) A legal dispute over the boundary of the site delayed the start of building-work until March 1879 when the contractors, George Smith and Company, began to excavate for the foundations. (fn. 58) The building was completed towards the end of 1880. Its cost was £38,400, exclusive of the architect's fees and legal charges. (fn. 59) The architect was (Sir) John Taylor of the Office of Works. (fn. 58)

The old court at Nos. 3–4 Bow Street was vacated at Midsummer 1881: six years later these two houses were demolished to allow for the expansion of the market. (fn. 60)

Since the demolition of No. 29 Bow Street and re-alignment of Martlett Court in 1905 (fn. 61) the site of the Police Court and Station has been completely isolated from surrounding buildings. At ground level the plan is divided into two parts by the van entrance from Bow Street, the courts occupying the north part of the site and the police station the south. Two blocks of cells form the south and east sides of the internal quadrangle. Apart from the placing of the entrances, the disposition of the plan is not clearly expressed in the principal elevation, the architect being concerned, according to The Builder, that the Bow Street front should 'be of rather ornamental character, so as to harmonize to some extent with the opera house opposite'. (fn. 57) The engaged order in the central feature faintly reflects the Corinthian portico of the Opera House, but otherwise the eclectic treatment, combining Graeco-Roman and Renaissance elements, suggests the influence of C. R. Cockerell and James Pennethorne (Plate 61b). The composition is, in fact, reminiscent of Pennethorne's University of London building at No. 6 Burlington Gardens. Portland stone is used throughout the Bow Street front, the splayed north-west face, and for the dressings of the short return front in Broad Court.

The Bow Street front has a central feature, four storeys high and three bays wide, its second and third storeys dressed with an engaged Corinthian order of plain-shafted columns. This is flanked by projecting pavilions of one wide bay, and three-storeyed wings, each three windows wide and on the same plane as the central feature. The ground storey is coursed with channelled joints, as are the clasping piers of the pavilions and the wide piers terminating the front laterally, all of which have stone courses with raised faces. A simple architrave and cornice finishes the ground storey, below the pedestalcourse which underlines the lofty second storey and incorporates the panelled pedestals of the columns and piers, the balustrades of the middle windows, and the panelled aprons of the wing windows. A moulded sill-band, broken only by the Corinthian columns, underlines the windows of the third storey. Above this extends the main, Corinthian, entablature, its frieze having raised panels in the projections above the piers. The central feature and projecting pavilions are surmounted by the attic storey, and the wings are finished with open balustrades stopping at each end of the front against pseudo-belvederes of Vanbrughian inspiration, arcaded on each face and surmounted, above the entablature, by acroteriae of scrolls and palmettes. This Grecian note pervades the central attic, where the central face is divided into three bays by boldly projecting piers with panelled faces. The pavilions are similarly treated, and the crowning balustrade is broken by projecting dies in the centre, and above the piers of the pavilions by tall pilastered pedestals bearing acroteriae.

The fenestration is of a restrained Renaissance character, the main feature being the series of tall windows in the second storey, all finished with pediments. Those of the pavilions are emphasized by triangular pediments, the rest being segmental, and all are supported on decorated consoles rising from plain jambs flanking the moulded architraves. The third- and fourth-storey windows have plain architraves, the sides lugged top and bottom, with small foliage-flanked cartouches above the heads. The two entrances in the ground storey of the pavilions are markedly different, breaking the symmetry of the design, but expressing the disposition of the plan. The police station entrance is approached by steps flanked by stone pedestals supporting iron lamp-standards. The door surround is of Mannerist character, and its large segmental pediment, which rises against the second-storey pedestal, is supported on paired carved consoles. The northern, van, entrance, also flanked by pedestals and lamps, is comparatively plain, having a segmental arch of channeljointed voussoirs with a scrolled keystone below the pedestal-course. A sturdy iron railing protects the area between the entrances. The splay to the north-west corner contains the main entrance to the courts. It is flanked by the angle piers to the wings already described, and has a doorway like that of the police station, but with a straight entablature instead of a pediment. There is a pedimented three-light window at the second storey and above this a semi-circular arch with a solid tympanum carved with the royal arms. The spandrels are carved with Tudor roses in light relief. The parapet contains a panel with the date 1879. The Broad Court front is faced in white Suffolk bricks with Portland stone dressings. The windows and the magistrates' door have simple stone architraves. A central feature to the front is provided by a pedimented three-light window to the second storey. The elevations to Crown and Martlett Courts, like those to the internal quadrangle, are of stock brick and except for a length of red brick facing to Martlett Court, where the cell windows have eared stone architraves, are of utilitarian design.

The Builder stated that 'Dannett and Co.'s fireproof construction' was to be used for all the floors except a few where brick arches were necessary, and that 'Claridges Seysell asphalte' was to be applied to the floors of the cells, corridors and 'rooms requiring frequent washing'. It also stated: 'Internally, with the exception of the Courts and a few of the more important rooms on which some slight degree of ornamentation is bestowed, the building has been kept quite plain.' (fn. 62)

Telephone Exchange

This extension to the Russell Street telephone exchange is one of only two completely new buildings to have been erected in the area described in this volume since the war of 1939–45. It was begun in 1964 and opened in 1967. The designer was G. R. Yeats, then Senior Architect in the Ministry of Public Building and Works. (fn. 63) It is a reinforced-concrete framed building containing a basement and five lofty storeys (Plate 63c). The Bow Street front, with a recessed ground storey, is divided into four wide bays by five slender columns of square section, rising the full height of the building and faced externally with polished black composition slabs. The three central columns are partly concealed in the second storey by a projecting curtain wall of vertical concrete panels, finished with grey stone chippings, leaving a series of clerestory windows to light the interior. Each third-storey window has an apron of concrete panels, projecting and stopping short of the columns. The four-light windows fill the openings and have narrow return lights and, above a heavy transom, clerestory lights. The fourthstorey windows are similar to those of the third, each being surmounted by a narrow concrete fascia that forms the sill of the tall window above. Deep aprons of concrete panels, like those of the lower storeys, form the finish of the front.


Sacello dell'Ara dei Gemelli: (left) side showing Romulus and Remus and three shepherds (cast) (right) Museo Nazionale Romano: side showing amorini hauling the chariot of Mars (original)

In 1880 a fine marble altar was found in a small room situated at the south-western end of Piazzale delle Corporazioni. A similar, but empty, room was identified at the south-eastern end. The placing of the altar was approved by the decuriones, the highest magistrates of Ostia, in the IInd century AD. The reliefs suggest that at least initially the altar was dedicated to Mars, who according to tradition was the father of Romulus and Remus. Eventually it was dedicated to Silvanus, Roman god of woods and flocks.


New Discovery Puts Rome on the “Map”

Long before there were digital Google Maps, Rand McNally road atlases and Michelin fold out maps there was the Forma Urbis Romae, or Marble Plan, an extraordinary plan of every street and building existing in early third-century C.E. Rome. Incised on one hundred fifty marble slabs, the plan was sixty feet wide and forty-three feet high and hung on a wall of the Temple of Peace, now the east façade of the Basilica of Saints Cosmas and Damian on the Via dei Fori Imperiali. Created during the reign of Emperor Septimius Severus (r. 193-211 C.E.), the map was likely used as a decorative element in a building in which Rome’s land records were maintained but was so detailed that the first floor plan of every structure in the city could be identified. As with most of ancient Rome, the marble slabs came tumbling down and now only about fifteen percent of the original map survives in a jigsaw collection of over eleven hundred pieces.

East wall of Basilica of SS. Cosmas and Damian where Marble Plan attached and recreation of interior of Temple of Peace

Many of the broken fragments of the slabs were found in the sixteenth century in a then garden behind the church and were studied and copied in drawings before being used as bric brac fill in a wall for the Farnese garden along the Via Giulia. Occasionally, over the centuries since a few additional pieces would be discovered, and the surviving ones were briefly displayed at the beginning of the twentieth century in the Capitoline Museum before being relegated to storage. Nevertheless, the remaining parts of the Marble Plan have provided a hugely important tool for researchers on Roman topography as well as a source of inspiration for artists such as Piranesi who often included pieces of the Forma Urbis Romae in his prints.

G.B. Piranesi, Pianta di Roma, 1756

Recently, however, a new fragment turned up in excavations under the Palazzo Maffei Marescotti on the Via della Pigna in the area behind the Pantheon and is now on view through March 17 at the Museo dell’Ara Pacis. How the piece ended up so far from its original location is a mystery, but the area of its discovery was used during the Medieval period for burning broken marble in large kilns to be turned into lime for newer construction. Fortunately, this small piece of ancient Rome avoided the ovens.

Newly discovered fragment of Forma Urbis Romae (large piece in center)

The section discovered under the palazzo fills in an important missing piece of the map in the area of the Circus Flaminius, now the location of the Via del Portico d’Ottavia and for many centuries Rome’s Ghetto. This was the southern end of the Campus Martius, or Field of Mars, that was once outside of the city proper but by the time of the map’s creation was a vibrant and critical part of Rome’s urban fabric. More likely a public gathering space and market area rather than a “circus” for games such as the Circus Maximus, the Circus Flaminius was flanked by beautiful porticos behind which were temples to Jupiter the Stayer, Juno the Queen and Hercules of the Muses. Triumphal parades for Rome’s greatest generals such as Pompey likely formed up in this area before wending their way through the city gates to the applause and shouts of the crowds. Next to the later constructed Theater of Marcellus, the Circus Flaminius was confined on the southeast side by the massive structure as well as by two more temples to Apollo and Bellona, the ruins of which are still visible. As one scholar, Diane Favro, has noted, the construction of the theater probably forced triumphal parades to move through the theater arcades to fit in the tight space.

Looking southeast from the “Circus Flaminius” with Theater of Marcellus on right and Temple of Apollo in background

The newly found fragment suggests that by the time of the Severans the space was trimmed even further with structures that opened in the direction of the theater and may have related to the theater as storage or shops for theatergoers. Those buildings would appear to be in the area of Rome’s main synagogue as shown below. The find will add critical information to our snapshot of Rome at the height of the empire and its public display, albeit short, provides a rare opportunity to see a broken but important “piece” of it and should not be missed.

Overlay of drawings of Marble Plan from E. Rodriguez Almeida, Forma Urbis Marmorea (Edizione Quasar 1981) and newly found piece on Google Earth


The founder of the Roman Empire, emperor أغسطس قيصر, filled Rome with monuments recalling his victories. Among the many architectural landmarks built, one of the most significant monuments still standing in Rome is the Mausoleum of Augustus. This architectural landmark used to be one of the most beloved and enduring icons of the city, not to mention the largest circular tomb monument in the world, with a diameter of 87 meters.

I found Rome a city of bricks and left it a city of marble.

– Augustus Caesar

Built in 28 BC as the first dynastic sepulchre in Rome, this tomb is one of the most well-known monuments in the Roman Empire and worldwide. So much so that after 80 years of being closed, the Italian telecommunications company TIM has donated €8 million to restore the Mausoleum.

We’re happy to announce that from March 1st 2021, the Mausoleum of August has reopened again! Visits of the Mausoleum last around 50 minutes and take place from Monday to Friday from 9am till 4pm. Till April 21st visits to the Mausoleum will be free of charge for everyone while from April 22nd till the end of 2021, visits to the Mausoleum will be free of charge for all residents of Rome.

The museum complex itinerary tells the history of the Mausoleum, divided into different historic periods. From 22 April 2021visits to the Mausoleum will be enriched with digital content, virtual and augmented reality, in collaboration with Fondazione TIM.

History of the Mausoleum of Augustus

The Mausoleum of Augustus was the first of many significant building projects undertaken during the reign of Rome’s first emperor. Built in 28 BC, t he mausoleum of Augustus is the funerary monument of Gaius Octavius, the emperor who, with the victory of Actium, put an end to the era of civil wars in Rome and consolidated the Roman Empire. Octavian began construction in the Campus Martius in 28 BC, a few years after the end of the war against Antony and the conquest of Egypt. The construction was inspired by the Hellenistic-style tomb of Alexander the Great, also with a circular plan, and the Mausoleum of Halicarnassus (modern Bodrum), built around 350 BC. in honor of King Mausolus. The Mausoleum of Augustus was the most immense tomb in the Roman world, a gigantic white construction surrounded by trees and with a bronze statue of Augustus at the top. But what led to its abandonment over the eras?

“Use technology to travel with your imagination.

– TIM Fondazione.

The Mausoleum of Augustus was used as a burial site for the relatives and descendants of Augustus for only one century, up until the later emperors abandoned it and started building tombs of their own. In 410 A.D. during the siege of the Goths, the tomb was deprived of its most precious objects, and with the fall of the Roman Empire, the Mausoleum became a church and later, the Colonna family had the Mausoleum fortified and turned into a castle-fortress. Unfortunately it was then sacked and its statutes, materials and marbles were reused to build other monuments and buildings.

The Mausoleum kept on changing ownership and purpose, from an Italian style garden to an amphitheatre for bullfights, from theatre to the most famous music hall in Europe. Up until during the Fascist period, Mussolini decided to restore the monument. The restoration project was divided into various phases, the first of which included demolishing the buildings that had been erected on top of the Mausoleum over the centuries. With the break out of the Second World War, the restoration works were interrupted. The tomb was closed to the public until in 2007, new archeological excavations were made and in 2016 a new restoration project began, with the objective of giving this stunning monument its deserved place in Rome’s historic center.

The Restoration Project

Once the conservative restoration phase of the Mausoleum was completed in 2019, carried out through a public funding of €4,275,000 (2 million paid by Mibact and €2,275,000 by Roma Capitale), the enhancement phase of the monument is currently underway thanks to the allocation of €8 million funded by the TIM Foundation.

The restoration project was divided into two phases: the consolidation of existing structures to make them safe and accessible, and the enhancement that allowed a new use for the installation. To consolidate the structure, reconstructions were needed to prevent any new damage or collapse. The first task was to transfer 153 ancient archaeological remains. Once the project was completed, they returned to the Mausoleum. The cleaning, filling, and shielding has made it possible to get rid of the vegetation that had taken root on the walls. And to stop future water penetration inside the masonry, the buildings’ surface was coated with a thick protective barrier. A shield against rain has also been installed.

Not to be missed

Visiting the Mausoleum of Augustus allows you to take a journey through time. While it isn’t easy to identify the single eras contained in the fascinating monument, the variety of historical traces belonging to different time periods encountered in the maze of rooms, stairs and corridors is truly surprising. The most interesting element of the Mausoleum is surely the burial chamber that housed the urns with the ashes of the relatives of Augustus.

In this chamber, where around 2000 years ago we would’ve walked on a floor of travertine slabs, the Emperor’s urn was most probably located in the central cylinder, which corresponds to the statue at the top. The only remains we see today are those of the urn of Octavia, Augustus’s sister – you can still see the traces of the pickaxes used while attempting to destroy it in the Middle Ages.

An unusual view of Piazza Augusto Imperatore

The visit to the Mausoleum also allows you to admire Piazza Augusto Imperatore from an unusual point of view, from the Ara Pacis. This square, with its three INPS buildings, the church of San Rocco and that of San Carlo al Corso, is destined to become a large public space which, in 2022, will host the first Bulgari Hotel in Rome.

Who was Augustus Caesar?

Augustus Caesar (Gaius Octavian – original name) was the first Roman Emperor, successor of Julius Caesar and one of the most significant administrative geniuses in history. The immense reorganization work he carried out transformed the collapsing republic into a modern, monarchic regime.

Augustus transformed the Roman people into builders of a glorious Empire. The Emperor gave the city important monuments and remarkable reconstructions. He wanted them to remain at the Roman people’s disposal, such as the Theatre of Marcellus, the Pantheon, the Ara Pacis solar clock on-campus Martius, the Temples of Jupiter, and the Temples of Apollo.

Rome gradually became an empire where there was an appreciation for art, theatre, poetry, architecture, and cultural activities. Not only was the Mausoleum converted into a concert hall, bull-fighting arena, and circus acts in the late 19th and early 20th-century, but it was most notably a burial site for Augustus’ family.

The original purpose of the Mausoleum was to retain relatives of this family. Those buried within it included the nephew of Augustus, Marcellus (died 23 BCE), his son-in-law, Marcus Agrippa (12 BCE), Drusus, the Elder (9 BCE), the two sons of Augustus, Lucius and Gaius Caesar (2 and 4 CE), and the Emperor himself in 14 CE. A long line of associations and spouses followed, including Drusus the Younger, Livia, Tiberius, Agrippina, Nero, Drusus (Caligula’s brother), Poppaea, and Nerva.

How to visit the Mausoleum of Augustus

You can visit the Mausoleum of Augustus by booking and purchasing your ticket on the official website. Due to Covid-19 restrictions, there is limited access to the Mausoleum – a maximum of 10 people can access the monument every hour. Till 21 April 2021 all visitors will have free entry to the Mausoleum, while from 22 April to 31 December 2021 the ticket will be free only for residents of Rome. From 22 April 2021, the visits to the Mausoleum will be enriched with digital content, virtual and augmented reality, in collaboration with Fondazione TIM.


A Fake Dome

Have you noticed something strange on the ceiling? You are right:)! There is no dome in the church. There is only painting on a flat ceiling. You have to go a little further towards the altar and get to another sign on the floor. It marks the point for the ideal observation of this masterpiece. It gives you the feeling like there was a normal dome. When you get closer to it, you will see that the perspective of the painting is changing. Once you stand right under it you will see it betterè and we are sure you will be quite surprised how perfectly they did this artwork! They didn’t build the dome probably due to the economic situation.

Campus Martius is a beautiful district also for romantic walks in the evenings. Of course, there is not only the Church of St. Ignatius of Loyola. You can see here many other beautiful churches and historical palaces in this area. When walking down the streets you can listen to some of the street musicians here or buy some souvenirs for your family and friends. You can also visit one of the many Italian restaurants here and have delicious pasta or pizza. Ask our guides on the tour for the best ice cream in this zone! Be sure, they will recommend you some good spots here:)!


شاهد الفيديو: Virtual Rome: What did the Colosseum look like? (يوليو 2022).


تعليقات:

  1. Raul

    فيك بيانات غير صحيحة

  2. Tedric

    نأسف لأنهم يتدخلون ... لكنهم قريبون جدًا من الموضوع. يمكنهم المساعدة في الإجابة. اكتب إلى رئيس الوزراء.



اكتب رسالة